• 东南融通诚BI咨询顾问&项目经理

    如对以下职位有意者,请将中英文简历发送至 sherry.wang@longtop.com 标题注明 "应聘XX职位 – 姓名")。带友发文,请勿回本人信箱。

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    几点说明(含个人感受)

    客户层面

    东南融通很大,我们InfoPower是东南融通特殊的一个部门,主要从事非金融业务。我们的客户以外企居多,现在有越来越多的民企和国企客户。客户中不乏一些大牌公司,比如通用电气,通用汽车,上海大众,可口可乐,百事食品,联合利华,强生…我们是一家提供IT咨询服务的乙方公司,好处是可以经历不同的项目,不同的行业,学到很多不同的业务知识。

    技术层面

    从技术方面,我们分成两个部分,一部分是传统的数据仓库,商务智能,另一部分是CPM(企业绩效管理), 主要做企业的预算,费控等内容的。我们和所有的主流产品合作,为客户提供项目咨询实施服务。主要的产品合作伙伴有IBM(Cognos, TM1, DataStage, SPSS),SAP(BO, BW,BPC), Oracle(BIEE, Hyperion, Oracle DB), MicroSoft (SQL Server, SSIS, SSRS, SSAS), Informatica, Info(MPC, Expense Management), GreenPlum, QlikView 等。

    业务层面

    我们很多资深顾问和经理是从企业中出来,有很深的行业背景和知识。我们希望我们的顾问能够去学业务,而不是把自己局限在IT中。一方面是通过内部的培训来学习业务知识,一方面是通过长期的项目积累。我们希望能帮助客户一起梳理出一套有效的关键绩效指标,让BI辅助企业管理提升。

    举个例子,有个客户说自己的存货总是很多,于是定义库存周转这个指标,考核仓储部门。我们建议他把库存分开来看,原材料的库存周转考核采购和生产计划,因为可能是供应商提前到货增加了原材料库存,或者计划部门计划不准,原材料没生产造成大量存货。产成品的库存是产销协调的问题,更多应该考核销售计划部门。很大程度上产成品库存是因为销售预测的数字生产出来了但是没卖掉造成了库存。看似简单的一个问题,其实有些企业没有抓住问题的本质,指标和考核设置都不合理。所以我们BI的项目不仅仅是一个IT项目,只是通过IT手段帮助计算库存周转的数值。我们更希望顾问能多思考管理上的问题。

    海外机会

    我们在新加坡设有一个分公司,那边有很多长期项目。同时我们在香港,越南,泰国等地也都正在实施,或者实施过项目。Base在北京和上海的员工中表现良好的,在有合适的机会的时候,我们会给他们海外项目的轮岗机会。

    职业发展路线

    职业发展有两条路线,一条是管理路线,一般是顾问,资深顾问,项目经理,资深项目经理,项目总监,资深总监。再往上是VP, 大家可以暂时不用考虑。一条是技术路线,软件工程师,高级软件工程师,架构师,资深架构师,总监,资深总监。上面也是VP。所以不管是希望走管理路线还是技术路线都是可以的。

    人际关系

    InfoPower部门同事关系简单,相处融洽,无勾心斗角,有一个很开心的工作氛围。所有的绩效,晋升都是根据表现来的。我们信奉一分付出一分收获,是金子总会闪光的。

    * 目前无法解决北京户口。如果有该方面要求的朋友们请绕行。

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    以下是官方招聘要求。

    项目经理职位(月薪从10k – 30k不等,外加奖金)

    职责描述

    项目经理需要负责日常的项目管理跟踪工作,整体方向把握,客户关系管理等。项目规模大小不等,最多达20几人的团队,包含业务分析人员,数据建模师,ETL顾问,前端BI顾问,MDM顾问等。

    作为项目经理,职责包含

    - 对项目的管理,从需求分析直至开发测试结束。

    - 理解并规划整体项目方案(对业务的理解,如何应用BI辅助业务增长,数据仓库架构的理解,风险管理等)

    - 管理项目团队,激励项目成员,确保在既定的时间内高效的项目交付。

    - 建立良好的,长期的客户关系

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位直接汇报给项目总监。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配。

    要求

    - 计算机,管理信息系统等相关专业本科以上学历

    - 6年以上BI从业经验,4年以上项目管理经验, 曾经从头至尾管理过10人以上的BI项目。

    - 至少熟练掌握以下工具中的一种, ETL – Informatica, DataStage, SSIS. 报表工具 BO, Cognos, OBIEE, QlikView, MicroStrategy

    - 至少熟悉以下一种数据库/数据仓库产品Oracle, Essbase, DB2, Sybase IQ, SQL Server, Teradata, Greenplum

    - 有业务分析能力,能准确把握客户的业务需求。

    - 有制造,医药,快速消费品,汽车,航空等领域知识或经验者优先,有财务背景优先。

    - 具有良好的英语读写能力,能在英文环境中工作。听说能力良好者优先。

    - 具有良好的工作习惯,自我激励,乐于学习新工具和新业务知识。

    高级BI咨询顾问 (月薪从8k到15k不等外加奖金)

    职位要求:

    - 大学本科或以上学历

    - 4年以上BI项目经验

    - 至少熟练掌握以下工具中的一种, ETL – Informatica, DataStage, SSIS. 报表工具 - BO, Cognos, OBIEE, QlikView, MicroStrategy

    - 至少熟悉以下一种数据库/数据仓库产品Oracle, Essbase, DB2, Sybase IQ, SQL Server, Teradata, Greenplum

    - 有业务分析能力,能准确把握客户的业务需求。

    - 具有良好的工作习惯,乐于学习新工具和新业务知识。

    - 良好的团队合作能力

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位人事上直接汇报给项目总监,项目上汇报给项目经理。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配

    咨询顾问 (月薪从5k到8k不等外加奖金)

    职位要求:

    - 大学本科或以上学历

    - 1年以上BI项目经验

    - 至少熟练掌握以下工具中的一种, ETL – Informatica, DataStage, SSIS. 报表工具 - BO, Cognos, OBIEE, QlikView, MicroStrategy

    - 至少熟悉以下一种数据库/数据仓库产品Oracle, Essbase, DB2, Sybase IQ, SQL Server, Teradata, Greenplum

    - 有业务分析能力,能准确把握客户的业务需求。

    - 具有良好的工作习惯,乐于学习新工具和新业务知识。

    - 良好的团队合作能力

    公司简介

    InfoPower专注于提供商务智能,企业绩效管理,数据仓库,和数据整合等领域的解决方案及技术咨询服务。InfoPower的管理咨询顾问和技术实施顾问团队是由大量的专业人才乃至跨国人才组成, 并具有深厚的公司管理,业务咨询和技术开发经验。业务遍及上海,北京,青岛,香港,新加坡,泰国,越南等地。已经有100多家跨国和本地的客户通过采用InfoPower的解决方案来获取并分析企业的关键数据,从而达到提高企业利润增长和经营绩效的目的。

    2010年8月,东南融通全面收购了 InfoPower并为其提供了更好的支持和发展空间。东南融通(美国纽交所代码:LFT)是中国第一家在纽交所上市的软件企业,也是中国领先的IT综合服务提供商,主要为银行、保险、基金、证券、财务公司、制造业和服务业等提供整体解决方案和软件产品。业务范围涵盖了规划咨询、软件开发实施、技术服务、IT外包与运营服务、系统集成及系统维护服务等。

    InfoPower, 作为东南融通的一个特殊部门,正处在一个全面上升期。我们真诚的邀请热爱商务智能和企业绩效管理的人士加入我们的团队,伴随企业的成长,客户的的成长,铸造您个人的成就。

    2011-04-25
  • Re: 东南融通(InfoPower部门)招聘BI项目经理&顾问 (转载)

    此职位很适合经管MIS专业的同学。

    【 在 laalee (Sunny FridayYAMAKASI) 的大作中提到: 】

    : 发信人: laalee (Sunny FridayYAMAKASI), 信区: Career_Upgrade

    : 标  题: 东南融通(InfoPower部门)招聘BI项目经理&顾问

    : 发信站: 水木社区 (Sat Mar 19 18:49:46 2011), 站内

    : ...................

    2011-03-21
  • 东南融通(InfoPower部门)招聘BI项目经理&顾问 (转载)

    如对以下职位有意者,请将中英文简历发送至 sherry.wang@longtop.com 标题注明 "应聘XX职位 – 姓名")

    项目经理职位

    职责描述

    项目经理需要负责日常的项目管理跟踪工作,整体方向把握,客户关系管理等。项目规模大小不等,最多达20几人的团队,包含业务分析人员,数据建模师,ETL顾问,前端BI顾问,MDM顾问等。

    作为项目经理,职责包含

    - 对项目的管理,从需求分析直至开发测试结束。

    - 理解并规划整体项目方案(对业务的理解,如何应用BI辅助业务增长,数据仓库架构的理解,风险管理等)

    - 管理项目团队,激励项目成员,确保在既定的时间内高效的项目交付。

    - 建立良好的,长期的客户关系

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位直接汇报给项目总监。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配。

    要求

    - 计算机,管理信息系统等相关专业本科以上学历

    - 6年以上BI从业经验,4年以上项目管理经验, 曾经从头至尾管理过10人以上的BI项目。

    - 至少熟练掌握以下工具中的一种, ETL – Informatica, DataStage, SSIS. 报表工具 BO, Cognos, OBIEE, QlikView, MicroStrategy

    - 至少熟悉以下一种数据库/数据仓库产品Oracle, Essbase, DB2, Sybase IQ, SQL Server, Teradata, Greenplum

    - 有业务分析能力,能准确把握客户的业务需求。

    - 有制造,医药,快速消费品,汽车,航空等领域知识或经验者优先,有财务背景优先。

    - 具有良好的英语读写能力,能在英文环境中工作。听说能力良好者优先。

    - 具有良好的工作习惯,自我激励,乐于学习新工具和新业务知识。

    高级BI咨询顾问

    职位要求:

    - 大学本科或以上学历

    - 4年以上BI项目经验

    - 至少熟练掌握以下工具中的一种, ETL – Informatica, DataStage, SSIS. 报表工具 - BO, Cognos, OBIEE, QlikView, MicroStrategy

    - 至少熟悉以下一种数据库/数据仓库产品Oracle, Essbase, DB2, Sybase IQ, SQL Server, Teradata, Greenplum

    - 有业务分析能力,能准确把握客户的业务需求。

    - 具有良好的工作习惯,乐于学习新工具和新业务知识。

    - 良好的团队合作能力

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位人事上直接汇报给项目总监,项目上汇报给项目经理。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配

    初级BI咨询顾问

    职位要求:

    - 大学本科或以上学历

    - 2年以上BI项目经验

    - 至少熟练掌握以下工具中的一种, ETL – Informatica, DataStage, SSIS. 报表工具–BO, Cognos, OBIEE, QlikView, MicroStrategy

    - 至少熟悉以下一种数据库/数据仓库产品Oracle, Essbase, DB2, Sybase IQ, SQL Server, Teradata, Greenplum

    - 具有良好的工作习惯,乐于学习新工具和新业务知识。

    - 良好的团队合作能力

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位人事上直接汇报给项目总监,项目上汇报给项目经理。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配

    数据挖掘专员职位

    职位要求:

    - 大学本科或以上学历

    - 三年以上从事数据挖掘工作经验,熟悉SPSS,SAS, R, WEKA等数据挖掘工具。(不具备此条件的请勿投简历)

    - 优先考虑具有业务分析能力和行业知识的候选人

    - 良好的英语沟通能力,尤其是英语口语能力。

    - 良好的团队合作能力

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位人事上直接汇报给项目总监,项目上汇报给项目经理。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配

    BI咨询顾问(应届)

    职位要求:

    - 计算机,管理信息系统等相关专业本科或以上学历

    - 有数据库基础, 熟练掌握 PL/SQL

    - 热爱IT咨询行业,有志于商务智能方向。热爱学习企业全流程业务知识,并运用IT

    具有良好的工作习惯,乐于学习新工具和新业务知识。

    - 良好的团队合作能力

    地点

    北京, 上海,青岛

    此职位人事上直接汇报给项目总监,项目上汇报给项目经理。根据项目需要,有出差的可能,我们会根据个人意愿进行人性化调配

    公司简介

    InfoPower专注于提供商务智能,企业绩效管理,数据仓库,和数据整合等领域的解决方案及技术咨询服务。InfoPower的管理咨询顾问和技术实施顾问团队是由大量的专业人才乃至跨国人才组成, 并具有深厚的公司管理,业务咨询和技术开发经验。业务遍及上海,北京,青岛,香港,新加坡,泰国,越南等地。已经有100多家跨国和本地的客户通过采用InfoPower的解决方案来获取并分析企业的关键数据,从而达到提高企业利润增长和经营绩效的目的。

    2010年8月,东南融通全面收购了 InfoPower并为其提供了更好的支持和发展空间。东南融通(美国纽交所代码:LFT)是中国第一家在纽交所上市的软件企业,也是中国领先的IT综合服务提供商,主要为银行、保险、基金、证券、财务公司、制造业和服务业等提供整体解决方案和软件产品。业务范围涵盖了规划咨询、软件开发实施、技术服务、IT外包与运营服务、系统集成及系统维护服务等。

    InfoPower, 作为东南融通的一个特殊部门,正处在一个全面上升期。我们真诚的邀请热爱商务智能和企业绩效管理的人士加入我们的团队,伴随企业的成长,客户的的成长,铸造您个人的成就。

    2011-03-21
  • 请问:轻松过关4有答疑的地方么?

    去了东奥的网站,发现只有1和2的答疑

    不知道大家碰到问题都怎么解决的?

    2004-09-09
  • 推荐个网站给喜欢宜家的人

    呵呵,也不知道old不

    www.ikea.com.cn

    可以下载2004年的产品目录(pdf文件)

    另外,注册以后好像还可以定期收到优惠券

    2004-05-24
  • 精华区里好像没有队里每年排练曲目的清单哦

    哪位前辈来回忆一下吧,觉得还是蛮有意义的,可惜我太健忘勒。

    2003-05-24
  • 琴缘-4 学琴(4)厚积而薄发B

    琴缘-4 学琴(4)厚积而薄发B

    初二搬家以后,我一直师从东方歌舞团的滕春江老师。在她的指导下,我的琴艺更

    加成熟。

    学琴的人可能都有体会,当感觉的问题解决以后,本来领先的技术会迅速成为瓶颈

    ,急需改进让二者齐头并进。当我的感觉像山洪一样迸发的时候,就面对这样一个

    问题。我当时的发力和摇指都有些毛病,致使弹奏一些大曲子时有点吃力,反复练

    习时,总有点气数即尽、濒临崩溃的感觉。这样体力不支(主要是臂力不支)的状

    态让我曾一度怀疑自己患了传说中症状相似的古筝职业病。在滕老师的指点下,我

    发力的方式得到改进,并掌握了更加稳健的扎桩摇指。原来担心的“症状”渐渐减

    轻了,弹琴时的音色、颗粒度都有所改善。我弹琴由此变得游刃有余,从容自如的

    感觉让我如虎添翼,可以把曲子弹得更加尽兴。打个比方吧,以前我要双手去捧一

    杯牛奶,现在可以腾出一只手来拿蛋糕和水果,甚至拿起电视机的遥控器靠在沙发

    上消遣。

    滕老师师出上海院,琴风很细腻,在她的熏陶下,我对音乐的处理也不断改进。那

    时学的几个曲子让我渐渐定下了自己演奏的风格。当然这其中也不乏滕师公对我的

    指导和鼓励。师公在文化部工作多年,经历非常丰富。每次我参加重大演出和比赛

    前,师公总会一起听我弹琴,给出意见。一个曲子经过师公的二度处理,总感觉更

    好听了,我想可能跟师公的西乐背景有关吧。感觉传统民乐里飘在表面上的东西比

    较多,音乐处理上喜夸张热闹;古典西乐则沉在下面的东西比较多,偏爱稳中求变

    。我曾一度喜好夸张地处理每一个音节,强弱对比非常鲜明,但过于频繁的抑扬顿

    挫略显做作(这是我在一次区里的比赛临上场时突然发现的,顿感puke,幸好坚持

    到底完成了比赛,呵呵)。初中时对于古典音乐的喜爱以及师公的言传身教,潜移

    默化地改变了我的上述不良风格:我开始喜欢反复研究乐句的整体效果,跟着旋律

    的变化进行音色、音量、滑颤音的处理,曲风渐清新自然、琴风渐雅致--hoho都

    要自我陶醉勒!

    自此,我的学琴生涯大体回忆完毕,这其中的各类旁生枝节将在后面归类细述。由

    于篇幅所现,还有很多给我教诲的师长没有提到,比如作曲家徐晓林师母,古筝大

    家史兆元老师,北京八中的李存老师、寇老师以及小学的几位音乐老师...我要衷

    心说一句谢谢。

    2003-05-22
  • 琴缘-3 学琴(3)厚积而薄发A

    琴缘-3 学琴(3)厚积而薄发A

    邱大成老师对业余古筝者的教学基本上都是在北京官园的少年儿童活动中心的古筝

    班。还记得那是个晴朗的周末,爸爸带我去见这位声音有点沙哑却不失磁性,带有

    四川口音的老师。邱老师简单了解了我的情况,并给我们介绍了古筝班的基本情况

    :每班十几个人,大致按年龄和水平分了3、5个班,我跟最好的班会有些吃力,跟

    低一届的班比较轻松。爸爸当下和我商量了一下(其实主要是他拿主意我点头),

    决定跟最好的那个班学习--爸爸说了,差距是很好的动力,实在不行再降一级就

    是了。事实证明,爸爸简直是太明智了,我在这个班和大家一起学习的日子,是自

    己琴艺进步最大的阶段。那时班上的小朋友也成为我童年最好的玩伴、对手,最默

    契的合作者,这是后话,这里暂不展开。

    少儿中心的琴是13弦(or 16,我记不清了)的,钢丝弦,而且由于用的日子很久

    了,A弦的标记都看不清了,刚上课时,我很不习惯,总会弹错弦,ft啊。跟我同

    班的伙伴都比我大一岁,基本上都是在六幼被选上的第一拨“娃娃”,水平也比我

    明显高一档次。最初几个月,我总是要在家拼命练琴,才可能在周末上课的时候不

    致于差距过大。但勤能补拙,我加倍的努力偶尔也会换来邱老师在课上的表扬,

    xixi:p

    邱老师在班上很重视我们综合音乐素质的培养。每次上课的第一件事就是检查我们

    自己调的琴:这样的内容当时对于我们每个人来说都是件很恐怖的事情,每个人都

    会心惊胆战地拨响一个又一个不是很准的音阶,等待老师纠正。现在看来,这样一

    种训练真是非常重要,在日后的演出和比赛中,我们都受益匪浅。

    我们上课的内容是非常丰富的,每个学期老师都会教我们几首现代的曲子,《瑶族

    舞曲》、《香山射鼓》、《长城调》等等,有时候还会拿师母新创作的曲子给我们

    弹。另外,我们每个学期都有相当长的一段时间学习传统筝曲,河南筝、山东筝、

    潮州筝、客家筝、浙江筝...邱老师带着我们研习各自的筝曲及演奏方法,让我们

    对古筝各个流派的风格都有所了解,同时把握了丰富的指法技术。说到这里,我要

    有些惭愧了,那时学的很多东西都没有记下来,以致当看到郭宾dd在学员班讲述古

    筝历史的时候,我只有汗颜的份勒:p

    古筝班的每个小朋友基本上都会请一个专业院校的学生作小课老师,我自然也选了

    一个:当时正在中国院念大本的宋晓红。她是个活泼伶俐的河南女孩,幼年师从赵

    曼琴(《井冈山上太阳红》的编曲,指法设计奇妙),小四就考入中央院,是邱老

    师的得意门生。由于年纪很小,她每次来上课的时候都会毕恭毕敬的叫我爸妈叔叔

    阿姨。有这样一个大jj教我,让我感觉十分亲切。不过估计你们也想不到,她就是

    那个把我这块璞玉挖出光芒的人。奇怪,说到这里,我却没有太多的言语来形容她

    给我上课的情景了。只记得她很会给我讲故事,总能让我很容易地进入琴曲的意境

    ;她会绘声绘色地讲解,带我处理旋律到每一个音。只记得她教我以后,我第一次

    听到有人说:喻方的音乐感觉很好啊!我开始会仅仅因为乐趣而非常疯狂地持续弹

    琴,甚至废寝忘食(多数是忘食,呵呵)。那种感觉就像一条挤在峡谷的河流终于

    来到了一片开阔的地方,变成瀑布直泻而下,很爽。我开始体会到自己演绎与聆听

    一个旋律的巨大差别了。演奏者用心去弹奏时所带来的满足感,是一个观众无法体

    会的。

    不过细想起来,感觉的东西可以一刹那迸发出来,但冰冻三尺非一日之寒。王世璜

    老师的悉心引导,李萌老师的谆谆教诲,邱大成老师的广博积累,宋晓红的循循善

    诱,缺了哪一个,我都很难一步一个脚印地成长起来,很可能就在持续的黯淡中无

    奈地告别古筝了。

    2003-05-21
  • 琴缘-2 学琴(2)筑台

    琴缘-2 学琴(2)筑台

    没想到在我的心理上经受了一次磨练之后,琴艺上的困难接踵而来。

    小学三年级时,年事已高的启蒙老师把我转交给当时刚从中央院硕士毕业的李萌老

    师继续学琴。我由此开始了琴艺上的第一次打磨。李萌老师是一个非常敬业的人,

    上课时非常投入,方法也很特别。我到现在还清楚地记得她给我上课的样子。每次

    上课时,她基本上一直跪在我身边,带着冷冰冰的指甲的纤瘦的手会突然伸上来给

    我纠正动作。她在各方面要求都很严格,即便是弹琴时身体上任何一个姿态的细节

    不够完美,她都会指导我。这迫使我上课时总是保持高度紧张,全神贯注,努力记

    住每一点要求(要是下次上课还不能纠正会觉得很对不起老师的教导的)。这样的

    心态,完全不同于在和蔼可亲的王世璜老师那里上课的状态。我渐渐地由一个淘气

    顽皮的玩古筝的小孩,变成了一个在琴弦上摸爬滚打的演奏者。这样一种角色的转

    换,为我日后台风的形成打下了很好的基础。我这时才意识到启蒙老师的用心良苦

    。现在像这样,一切以学生的前途发展为重的老师真是不多了!有一个慈祥的老师

    把我引进门,一个严格的老师把我拉上路,我真是个很幸运的孩子^O^

    李萌老师非常注重音乐感觉上的培养,她上课的主要内容都是在给我讲曲子,讲情

    绪。但我那时实在不怎么争气,任凭老师如何开导我,自己如何努力去领会老师的

    话语,弹起琴来还是像个小木头疙瘩,sigh。还记得有次上完课,李老师和我们一

    起出门(她那时还在史兆元老师那里学琴深造,pfpf!),老师和妈妈说:"其实

    不是每个人都适合上台演奏的,我觉得喻方还是更适合做古筝教学..."舞台变成了

    讲台,也不知道当时妈妈会不会觉得我太不争气了,反正这句话当时多少有些刺痛

    了我,也成为我所有老师给我的评价中印象最最深的。日后每有一点点的进步,我

    都会想起这句中肯的评价,激励我不可松懈。不过这样的状况也不能完全怪我。从

    小爸妈就把我往一个皮实的小男生培养,从来不玩娃娃只拿枪,无论外形还是个性

    都很中性。最典型的例子:幼儿园时一次周末妈妈接我回家,公共汽车上一个阿姨

    表情很严肃地问我妈:请问您儿子的裙子是在哪里买的?妈妈直到现在说起这件事

    都乐此不疲的,我只好无奈的笑笑勒,哼唧。话说回来,李萌老师当时恐怕因为我

    过于懵懂而有些嫌弃我了(起码当时我是这样的感觉),教了我不到半年就把我介

    绍给当时名震筝界的邱大成老师授课了。在这前夕,一次和李萌老师在路上偶遇我

    的启蒙老师,谈及我的状况,李老师blablabla(多负评价),王老师当时回答的

    话不禁让我心中一振:“喻方这个孩子呀像块璞玉,现在还没有露出光彩,还需要

    多打

    磨。”不知道王老师当时是不是真的这样认为,还只是在我面前善良地鼓励我。无

    论如何,都要谢谢他老人家给我打气:)

    我就这样结束了在李萌老师那里的学习。表面上看来,她是我诸多老师中唯一对我

    持负评价的老师,也是授课时期最短的,但对我的影响却极其深远。日后我好几次

    都想再次拜于她门下求教,却都因为各种客观原因而没能如愿,成为我学琴生涯中

    最大的遗憾。

    2003-05-20
  • 琴缘-1 学琴(1)打桩

    琴缘-1 学琴(1)打桩

    能开始学琴,并坚持十数年,最应该感谢的就是我亲爱的爸妈了。要不是他们当初

    为我能够去念北海幼儿园冒着雨排了一整夜的队,要不是他们在我遇到儿童一般无

    法抗拒的诱惑和阻力时谆谆教导,要不是他们在我每次的演出和比赛中一如既往地

    支持和鼓励,古筝可能早就离开我的生活了。

    开始学琴是刚刚5岁的时候,那时候,中央院的王世璜老师(我的启蒙老师)、曹

    正前辈的女儿田老师和中国院的丘大成老师联合开始了“从娃娃抓起”的古筝幼教

    事业,分别在北海和六幼挑选了一批中班、大班的孩子,我就是那些幸运的小宝贝

    之一:)妈妈说当时我对那个比自己高大许多的大家伙表现出了极大的兴趣。但具体

    如何被录取的,我自己一点印象都没有。我只记得在学古筝之前,还有一拨老师来

    挑人学小提琴,我们幼儿园的小朋友排着大长队,像体检一样,等着老师翻弄我们

    的小手,我不幸的被淘汰了,呜呜。可见啊,失败的经历确实更刻骨铭心一点。由

    于年龄比较小,我学琴的进度很慢很慢(像古筝班里一个学期就ok的《渔舟唱晚》

    我是学琴2年后才开始学的),最初半年连指甲都不戴,就用肉指弹(好痛哦!)。

    在幼儿园两年间弹得多是儿歌(such as《排排坐来吃果果》等)和一些简单的练

    习曲。爸爸那时在外事部门工作,有些便利条件,曾借过摄像机到幼儿园来拍我学

    琴的样子。长大后看了,才知道那时的我真是很嚣张。老师在上面讲课讲解,我就

    百无聊赖的把脑袋靠在筝面上东张西望,时不时还冲小朋友biu一下的;老师讲完

    了,就会说:“喻方,来,你给大家示范一下吧。”我马上站起来(我们那时是把

    琴放在小桌子上,站着弹),一脸严肃的开始,还真有点小演奏家的架势,呵呵。

    那时还跟同班的好友学了舞蹈《采蘑菇的小姑娘》,每次她演出的时候,我都上台

    去混“双人舞”。这样,每次幼儿园的演出里,我都至少有两个保留节目,风光一

    把,多少给幼小心灵里那个被西乐淘汰的阴影一些弥补吧。

    由于在幼儿园表现不错,王世璜老师建议我去中央院上小课(1v1),从此开始了

    系统的学习。这是我学琴历程中心理上最艰苦的一段。那时刚开始念小学,新结识

    了好多小朋友,又住的很近,总是找我玩,可爸爸要求在家练琴。对于不到10岁的

    我,要抵抗出去玩耍的诱惑,留在家里练枯燥的练习曲,真是很难,尤其后来古筝

    老师给我上新开发出的双手练习曲(类似钢琴的哈农)时。可能是骨子里就没有多

    少叛逆的元素吧,我从来没有想过跑出去偷玩,只是在难过的时候,伴着眼泪,用

    指甲在琴的底板上狠狠的留下刻痕(好多年后,爸妈在收拾我的旧琴时才发现,意

    味深长地摸了摸我的头。btw,我那时也是第一次正面看到自己的杰作,确实很壮

    观,呵呵)。爸爸可能觉察到了我的某些不情愿吧,小学二年级的时候曾经跟我促

    膝长谈过一次,在讲清道理后让我自己选择是否继续学琴。面对这样一个“翻身”

    的大好机会,我不禁迟疑了,想想自己已经学了这么久了,丢下多少有点可惜;再

    说我又找到了一个不错的发泄方法;而且身边这个突然变得温和的对我曾责打有加

    的daddy,让我感觉怪怪的,就没敢从这个“贼船”上下来。殊不知,我后来再没

    有下来,呵呵。现在回想起来,真的很庆幸自己当时的选择。

    2003-05-19
  • 琴缘-序

    琴缘-序

    我是一个从5岁开始学琴的女孩。在我走过的生命中,有78.62%的时间是在古

    筝的陪伴下度过的,有形或无形。古筝,带着音乐艺术独特的魔力,在我身上打下

    了深深的烙印。

    漫长而耐人回味的学琴生涯,丰富而让我受益终身的演出经历,夹杂着我最极

    端的喜怒哀乐的乐队生活...都是古筝带给我的。我想,我应该在自己真正走入社

    会之前,尽量真实而全面地记下琴与我的经历,尤其是在清华MYD的怪兽家族生活

    的几年中的点点滴滴:)

    生活带给我们的幸福感是一点点累积而成的,要把这么多支离破碎的东西编织

    成一个完整的回忆,是一件很难的事情,尤其对于我这样文笔拙劣的家伙。在过去

    的两年里,我好几次试图写下这些回忆,却都因为底气不足半途而弃了。现在能鼓

    足信心下决心认认真真写完,真要感谢郭宾dd行动上给了我很大的鼓励,还有老板

    近期没有给我增加毕设的压力让我后顾无忧。毕业在即,以后的生活不知道会不会

    更加忙碌,也不知道能不能继续和古筝、和民乐这样密切的一种关系。或许这样一

    种大限即到的彷徨感也是促使我早些写完我的“琴缘”(有点puke的名字,嘿嘿,

    但偶就是喜欢这个名字,没办法:)的重要因素吧。这样,到我成了一个老太太的时

    候,才不至于仅仅是cherish这样一种美好的感觉了。

    2003-05-19
  • Re: 小美找工作——5——我的offer们(下)

    说的真好,我也有同感。

    其实找工作只是万里长征的第一步,虽然它很关键,但长征能否胜利,更重要的还

    在于开路之后面对途中可预料和不可预料的各种艰难困苦所需要的勇气、毅力与忍耐力.

    任何一个工作都会有好or不好的一面,通常:你喜欢它轻松,它就不会太challenging;

    你喜欢它稳定,那较小的风险很难带来巨大的利润,恐怕你的薪水就不会那么理想;你喜

    欢它famous,当你费尽千辛万苦挤进去时,你可能会发现正因为单位历史悠久,会

    残存一些腐朽的东西而欠缺朝气...

    所以在hunting job时,我们只能依据我们有限甚至有些浅薄的对于自己和社会的认识,

    试图去寻找一个最优解。在求解过程中,通常有三类经历:有些人很幸运地迅速把握了

    机会,在合适的时间,合适的地点,让自己心仪的公司也碰巧相当程度上地喜欢上了自

    己,早早定了“终身”(man属于这类吧:);有些人虽然也早早的定了自己career的方

    向,限于现实中的种种不如意(自己心仪的行业竞争激烈、招聘档期很晚、自己的经历

    不是非常match公司的需求、面试时点背的要命等等)而令自己经历坎坷;也有些人最

    初并没有抱定确定的career goal,是在各类招聘会、面试的准备和应对中渐渐确定了

    自己的兴趣与位置...

    仅从找工作的经历来讲,后两类人收获最大;从整体经历来讲,第一类人效率最高。

    各有千秋。但我们会沿哪条途径求解是不完全决定于我们自己的,我们所能做的就是认

    认真真地面对每一个表现自我、发掘自我、了解自我的机会,尽可能地追求到自己的最优

    解。

    对于未来,大家恐怕都是无法完全把握和肯定的,我想这也正是生活的乐趣之一。

    面对未来的career生活,我也曾经诚惶诚恐过,也曾因自己hunting job的经历过于简单

    不无遗憾过,但我们应该更多的着眼于现在和将来,把我们的才智和对生活的激情尽可能

    多的发挥出来。enjoy life as u choose.

    【 在 man (大丈夫) 的大作中提到: 】

    : 标  题: Re: 小美找工作——5——我的offer们(下)

    : 发信站: BBS 水木清华站 (Mon May 12 17:12:29 2003), 转信

    :         刚才也给你讲了。说实话,谈到简单,可能没什么人比我更简单的。

    : 但我不觉得这样不好,关键在于你明白自己想要什么。工作只是个起点,而且

    : 我认为工作没有牛或者不牛的分别,如果你能在你的岗位上5年,10年,作出

    : 成绩来,牛的是你自己,不是工作。

    :         我们都喜欢比较很多东西,工作单位的名声啦、职位啦、薪水啦,等等,

    : 这些定义成职业目标就太肤浅了。的确这些能说明一些问题,但这个所说明的问题

    : 应该是4年或者更长时间前就确定或者考虑的了。

    :         尊重自己,尊重自己的选择,尊重自己所面对的机会,只要努力,总会

    : 有收获。那时候再看自己的选择,可能是另外一种心态。

    : 【 在 violetbeauty (快乐小丫) 的大作中提到: 】

    : : 我看完了

    : : 发现小美跟偶们班的一个mm的找工作经历有相似之处

    : : 我们mm也是违约 然后去了心仪的公司

    : : 而且也是通过抓住各种可能的机会展示自己

    : :  

    : : 我越想越觉得自己找工作的过程实在太简单了

    : : 而且很关键的一点 我不明白自己以后要做什么样的人

    : : 或者我不明白自己的职业目标是什么

    : --

    :         挺起胸膛

    :                 咬紧牙关

    :                         生死容易

    :                                 低头难!

    2003-05-13
  • 木卡姆

    木卡姆

    它渊源于西域土著民族文化,又深受伊斯兰文化的影响。根据传说,叶尔羌汗国的拉失

    德汗与妻子阿曼尼莎汗邀集汗国各地熟悉木卡姆的民间艺人,在音乐家喀迪尔汗.叶尔羌

    的主持下,对当时散失的木卡姆进行了一次系统的加工和整理,使木卡姆得以定性和发

    展。

    “木卡姆”,为阿拉伯语,意为规范、聚会等意,这里转意为大曲,是穆斯林诸民族的

    一种音乐形式,十二木卡姆就是十二套大曲,这十二套大曲分别是:拉克、且比亚特、

    木夏吾莱克、恰尔尕、潘吉尕、乌孜哈勒、艾且、乌夏克、巴雅提、纳瓦、斯尕、依拉

    克等木卡姆。维吾尔十二木卡姆的每一个木卡姆均分为大乃额曼、达斯坦和麦西热甫三

    大部分;每一个部分又有四个主旋律和若干变奏曲组成。其中每一首乐曲既是木卡姆主

    旋律的有机组成部分,同时,又是具有和声特色的独立乐曲,为木卡姆伴奏的乐器有沙

    塔尔、弹拨尔、热瓦甫、手鼓、独他尔等。

    十二木卡姆的源流,从时代和地域因素上讲,一是由古代流传下来的传统音乐的基础上

    发展成的套曲和歌曲;二是地方音乐,即库车、喀什、吐鲁番、哈密和和田音乐以及刀

    郎音乐。这种时代和地域因素相互交织渗透,浑然一体。十二木卡姆还有一些地域性变

    体,其中比较有名且具一定特色的当属刀郎木卡姆和哈密木卡姆。十二木卡姆又是古典

    诗歌的音乐表达形式,十二木卡姆的歌词主要归功于察合台时期著名的诗人鲁特菲、纳

    瓦依、诺毕提、麦西热甫、依瓦依答、傅祖勒等人,自从阿曼尼莎汗将纳瓦依、傅祖勒

    等诗人的许多诗词填入木卡姆曲调,后继的木卡姆音乐家就不断地用纳瓦依、孜莱丽、

    麦西热甫等著名诗人的珍贵诗词来丰富十二木卡姆:如《热克木卡姆散序》唱的是纳瓦

    依的一首富有哲理性的政治抒情诗:爱的秘密,问那些离散两绝望的情人;享受的技巧

    ,问那些掌握着幸运的人。爱情不贞,就是命运对我们的注定;欺骗和背信,问那些缺

    乏慈爱的人。时间的辛劳使我们消瘦又苍老;美丽的力量,问那些拥有青春的男女。孤

    独的滋味,富贵有权的人不懂;穷困的苦楚,流浪者了解得最深。弱者的处境——爱侣

    们只有等待死亡来临,谁能下死亡的判决,是那残横的暴君。被猜忌的爱侣们所感受的

    滋味,好人不会知道,要请教我这样的坏人。朋友们!纳瓦依生活在爱的戈壁里,要知

    道他,去问那里来的旅群。“十二木卡姆”中的达斯坦部分的唱词,则是由民间叙事诗组

    成的,其中包括《艾里甫与赛乃木》

    2002-06-15
  • 琴乐分类-弹拨乐器-热瓦普

    琴乐分类-弹拨乐器-热瓦普

    (1)热瓦普的由来

      热瓦普是维吾尔族和塔吉克族弹弦乐器。流传在塔吉克族的叫拉布卜。十四至十五

    世纪已出现。清代

    列入四部乐。

    (2)热瓦普的组成结构

      热瓦普音箱半球形,木质,蒙以蟒皮,张五根金属弦,多个音品(改革的热瓦普音

    品可多至二十六个

    )。

    (3)热瓦普的演奏方式

      热瓦普的音色响亮,多用于合奏与伴奏,亦可作为独奏乐器使用。独奏乐曲为木卡

    姆或民歌的曲调,

    现已有不少新的独奏作品出现。

    2002-06-15
  • 中国音乐的年代进程

    中国音乐的年代进程

    中国音乐历史悠久,经历了漫长的发展过程。在原始社会它伴随人类的生产活

    动萌生;在奴隶社会,它在奴隶主的祭祀活动中发展;在封建社会,它在宫廷、民

    间都曾达到极盛。进入20世纪以来,它在人民革命斗争中获得新生。

    远古的音乐:当最早的人类开始制造原始的工具和集体进行劳动的时候,原始

    的音乐就在他们的劳动节奏和劳动呼吸中萌发了幼芽。最初的古乐常常是诗歌、音

    乐、舞蹈的结合体,且都与原始人类的生产活动、他们与自然灾害的斗争直接相关

    。相传尧舜时代人们就在土鼓、古磬的伴奏下模仿兽类的形态舞蹈,这是原始人类

    狩猎生活的反映;而类似于咒语的初期音乐,则反映了原始人类的图腾崇拜,以及

    音乐与巫术之间的密切联系。在原始社会中,音乐在人们看来具有魔术般的力量。

    原始时代有记载的古乐有《云门》、《咸池》、《韶》等。其中最重要的是韶》,

    春秋时期季札和孔子给予很高评价。远古乐器传说中有鼓、磬、钟、箫、管、篪、

    笙、琴、瑟等。在一些古文化遗址中遗存较多的古乐器是陶埙。

    夏、商、西周至春秋时期的音乐:夏代,中国逐渐进入奴隶社会。在奴隶社会

    中,创造音乐的是奴隶,而享受音乐的则是贵族奴隶主阶级。其音乐多用于祭祀等

    重大典礼活动,内容多为歌颂统治者列祖列宗的功德,为巩固其统治权服务。西周

    的礼乐制度达于完备,对音乐在礼仪中的应用按不同等级作出了严格规定,违反规

    定便是“僭越”或者“非礼”。这些与礼仪结合的音乐,被称为雅乐,其基本风格

    是庄严肃穆。随着奴隶起义的不断发生,奴隶制在春秋时逐渐崩溃,礼乐制度和宫

    廷雅乐处于“礼崩乐坏”的局面中。新兴的民间俗乐“郑卫之音”逐渐进入各诸侯

    国的宫廷,取代了雅乐的位置。在奴隶社会中,音乐文化取得了长足进步。宫廷乐

    舞演出规模盛大,演出作品内容丰富复杂,演出乐器种类、形制多样化。周代乐器

    见于记载的近70种,金石(青铜)乐器占突出地位,近年出土的战国初期入葬的曾

    侯乙编钟显示了其制作技术的高度成就,为了解当时的乐律学体系提供了宝贵的史

    料。

    战国、秦、汉的音乐:战国时代,封建社会步入缓慢而漫长的发展进程。社会

    变革给音乐文化以巨大冲击,旧的雅乐衰败,新的民间俗乐兴起,并纷纷进入宫廷

    。南方楚国的音乐——楚声,给屈原的创作提供了丰富的养料。“百家争鸣”的局

    面,推动了音乐理论的发展。墨子的《非乐》、荀子的《乐论》和《礼记.乐记》

    等,显示了古代音乐思想的光辉成就。《吕氏春秋.音律》中关于三分损益律的记

    载是中国乐律学的最早文献。秦代、汉代国家实现了统一,音乐思想也由百家争鸣

    趋于独崇一尊。《礼记.乐记》被作为儒家经典的部分,在两汉居于统治地位。始

    建于秦代而在汉武帝时得到极大加强的乐府,对当时的音乐文化发展产生了重大影

    响。1000多名乐府里的优秀音乐家广泛采集各地、各民族的民间音乐,并在此基础

    上加工提高或改编创作,大大丰富了宫廷音乐。当时的演出主要有鼓吹乐和相和歌

    。鼓吹乐源于北部边境少数民族,在汉代宫廷中主要用于朝会、道路及军中等,多

    少带有些仪仗的性质;相和歌则主要用于娱乐和欣赏,因而应用较普遍。在相和歌

    中,最重要而且最能反映当时艺术水平的是相和大曲。此时期新出现的乐器有笳、

    角、笛(竖吹)、筝、琵琶、箜篌等。乐律学研究又有进一步发展,出现了京房的

    六十律学说。

    三国、两晋、南北朝至隋、唐的音乐:三国、两晋、南北朝是中国历史上一个

    大动乱时期。音乐成为人们寄托理想的避难所。风格纤柔绮丽的清商乐兴起并居主

    导地位,它的作品大多以爱情为题材,较少触及社会现实。琴曲此时获得重大发展

    ,许多著名琴家以琴寄志,创作了不少具有影响力的琴曲。外国音乐,如天竺(印

    度)的佛曲,中亚的安国、东邻的高丽(朝鲜)音乐也陆续传入,为隋唐燕乐的高

    度繁荣作了准备。隋唐时期,国家统一,经济繁荣,国乐强盛。各族人民共同创造

    了光辉灿烂的音乐文化,燕乐成为它的主要标志。燕乐是当时宫廷俗乐的总称,包

    括各种声乐、器乐、舞蹈乃至散乐百戏等,其主体是歌舞音乐。歌舞音乐中,大曲

    (包括法曲)又居于重要地位。燕乐大曲较以前的相和大曲和清乐大曲更细致,更

    复杂多变,其结构也庞大得多,标志着歌舞音乐发展的一个高峰。燕乐在乐器运用

    上也较前代有了很大发展,以琵琶为中心,同时引用诸多从边疆和国外传入的新乐

    器。除燕乐外,其他一些音乐体裁在当时和后世都产生了相当影响,如当时流行的

    曲子填写的词成了宋代重要的文学体裁;当时盛行的歌舞戏为宋代杂剧与南戏的产

    生准备了条件;当时通行的变文,正是后世词话与宝卷一类说唱的直系祖先。隋唐

    时也曾致力于制订雅乐,这时的雅乐受到燕乐的明显影响。三国、两晋、南北朝至

    隋唐,是秦汉以来兴起的以歌舞为中心的俗乐进一步发展并达到高峰的阶段。唐朝

    设立了庞大的音乐机构——大乐署、鼓吹署、教坊和梨园,统领各色音乐,总数达

    数万人。音乐的繁荣,引发了音乐理论的发展,隋初郑译的八十四调理论和后来燕

    乐二十八调的产生,以及对通向十二平均律的探索,表明这个时期乐律理论上的成

    就,而嵇康的《声无哀乐论》则从美学角度对音乐进行了论述探讨。

    宋、元的音乐:宋代,农业和手工业的发展促进了商品流通,城市繁荣,市民

    阶层扩大,城市游乐场所和专业艺人大量增加。以说唱、戏曲为主的多种民间音乐

    形式迅速发展,歌舞大曲在音乐中的核心地位逐渐为新兴戏曲所取代。在北方有杂

    剧,在南方有南戏。杂剧音乐通称“北曲”,其主要特点是用七声音阶,字多调足

    ,风格遒劲;南戏音乐通称“南曲”,其主要特点是用五声音阶,字少调缓,风格

    柔婉。在较晚的元杂剧和南戏中,也存在南北互相交流吸收的情况。隋唐以来的曲

    子在宋代广为传唱,直接导致了宋词的繁荣。南宋姜夔的《白石道人歌曲》是现存

    最早的宋词歌谱。鼓子词和诸宫调等说唱形式也在宋代形成并发展。乐器和器乐在

    宋元时期也有重要发展。胡琴在北宋时出现,到元代已相当流行。丝竹乐器合奏、

    管乐合奏、弦乐合奏(元代蒙古族传统音乐“达达乐”)及“小乐器”、“鼓板”

    等在宋元时即已盛行。独奏乐器的演奏与创作也有显著发展,浙派琴家郭沔的《潇

    湘水云》、流传至今的琵琶曲《海青拿天鹅》,都是当时出现的重要作品。由于宋

    元时期理学对意识形态的统治,音乐思想上笼罩着复古主义气氛,音乐理论未能取

    得明显的突破。但这时出现的陈旸的《乐书》、沈括的《梦溪笔谈》、王灼的《碧

    鸡漫志》等,在研究音乐史方面具有重要价值。其中《乐书》还是最早出现的一部

    音乐百科全书。

    明、清的音乐:明代时,杂剧渐趋衰微,南戏转趋兴盛。南戏的四大声腔海盐

    腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔都获得了发展。其中弋阳腔在明初流传最广;而昆山

    腔在明代戏曲声腔中成就极高,影响极广,是南北曲的集大成者,但由于在表演上

    过分追求文雅和雕琢,到明末清初便逐渐衰落。代之而起的是多种地方戏曲声腔的

    兴起,而以“梆子腔”和“皮簧腔”影响最大。18~19世纪,徽班、汉班艺人相继

    进京,逐渐形成了以皮簧腔为主要声腔的新剧种——京剧。梆子腔和皮簧腔的音乐

    都属于“板腔体”,音调较简单,却颇为灵活,富于变化,便于欣赏学习,在戏曲

    音乐中具有重要意义。此外,民间小戏、民歌小曲及各种说唱形式在明清时期也有

    显著发展。这时期的器乐,不同程度地受到戏曲和说唱音乐的影响。随着琵琶、三

    弦等乐器在戏曲、说唱等音乐形式中的广泛应用,演奏这些乐器的名手越来越多。

    明末的汤应曾是众多琵琶名手中的一个。在琴谱的整理和刊印上,《神奇秘谱》(

    1425)汇集了较多琴曲,是第一部琴谱集。一些经过整理的琴曲在艺术上也有发展

    和提高。明清时期,少数民族音乐得到较快发展,如苗、彝等南方少数民族的史诗

    性歌曲,维吾尔族的木卡姆和藏族的“囊玛”、“藏戏”等,不少是在明清时期得

    到进一步发展或趋于定型的。明清时期音乐科学的重大成就是十二平均律的发明。

    杰出的音乐理论家朱载堉经十年钻研、实验、计算,创造了“新法密律”,即十二

    平均律,彻底解决了千百年来旧的三分损益律和旋宫转调创作要求之间的矛盾,为

    音乐艺术和音乐科学的发展做出了巨大贡献。明清时期的音乐,承宋元之风,各种

    民间音乐形式得到普遍发展,形成了数以百计的戏曲剧种、说唱曲种和器乐乐种,

    积累了丰富的音乐财富,为近现代音乐提供了良好的发展基础。

    近现代音乐:19世纪40年代以来的中国音乐,处在中国社会政治经济的大变革

    时代,具有与中国古代音乐不同的发展特点。一方面,仍在人民群众中流传的传统

    音乐(包括古典的与民间的歌曲、歌舞、说唱、戏曲和器乐等等),朝着同新的时

    代要求和人民生活相结合的方向不断地发展;另一方面,随着社会的变革和西洋音

    乐的输入(包括新的音乐教育、音乐理论、音乐创作、音乐表演和相应的音乐活动

    方式等等),在人民音乐生活中占据了越来越重要的位置,并且也朝着同新的人民

    生活和时代要求、以及与中国固有的音乐传统相结合的方向,不断地向前发展。以

    上两个方面相互结合发展的进程,构成了中国近现代音乐史的基本内容。在中国民

    主革命时期,不仅原有的传统音乐形式有了很大变革和发展,更重要的是产生了在

    近代西方文化影响下萌发起来的中国新音乐。中国新音乐文化的基本形态从体系讲

    ,与具有世界性的欧洲音乐更为接近,但发展轨迹与欧洲音乐有所不同。中国近代

    新音乐发韧于普通的中小学音乐教育,重点成长于专业的音乐院校,并以群众性的

    歌咏活动作为广泛普及的主要途径。各类声乐形式的创作和表演是这时期新音乐发

    展的主体,其他音乐种类(如各类器乐和歌剧舞剧等)的发展,则比较缓慢。这阶

    段的代表音乐家有萧友梅、赵元任、黎锦晖、刘天华、黄自、马思聪、聂耳、冼星

    海、吕骥、贺绿汀等。

    2002-06-15
  • 筝曲《木卡姆散序及舞曲》介绍

    每次谈起《木卡姆散序及舞曲》,总是简单的一句介绍:“这是一首具有浓郁新疆

    风情的乐曲”,觉得很没有底气——这样的介绍实在和乐曲本身丰富的内涵难以匹

    配。

    前阵子特别去google了一把,把收获跟大家share一下,之后会选择一些相关的参考

    文献附上。可能跟前辈们贴过的东西有些重复,大家就一起反复学习一下吧,呵呵

    “木卡姆”,为阿拉伯语,意为规范、聚会等意,这里转意为大曲,是穆斯林诸民

    族的一种音乐形式。维吾尔十二木卡姆的每一个木卡姆均分为大乃额曼、达斯坦和

    麦西热甫三大部分;每一个部分又有四个主旋律和若干变奏曲组成。其中每一首乐

    曲既是木卡姆主旋律的有机组成部分,同时,又是具有和声特色的独立乐曲,为木

    卡姆伴奏的乐器有沙塔尔、弹拨尔、热瓦甫、手鼓、独他尔等。 明清时期,少数民

    族音乐得到较快发展,如苗、彝等南方少数民族的史诗性歌曲,维吾尔族的木卡姆

    和藏族的“囊玛”、“藏戏”等,不少是在明清时期得到进一步发展或趋于定型的

    筝曲《木卡姆散序与舞曲》(周吉、邵光琛、李玫曲)中,作曲家打破了旧的传统

    五声音阶排列,以新颖独特的音阶调式定弦,突出表现少数民族的音乐特点。我猜

    想,可能是从维吾尔族和塔吉克族弹弦乐器热瓦普的部分旋律改编而成的筝曲。

    第一次听这首曲子,是从周望老师的一盘专辑里(可惜可怕的火灾吞没了我好几盘

    珍藏的专辑,也不知道现在还能不能买到了,sigh),有乐队伴奏的一个版本。那

    浓厚的异域风情,一下子就迷住了我。磁带被翻来倒去地听了不知多少遍,每重复

    一次韵律的脉动,都会扣动我的心弦。

    后来自己学会弹了,很兴奋。第一次弹成时,觉得不过瘾,叫来老爸,拿点心盒上

    的金属盖子充当手鼓给我伴奏,hehe,很傻吧?当时还不太满意原谱中舞曲的左手部

    分(因为是独奏谱,把手鼓的节奏安在了左手上),特别研究了一下周望老师那个

    乐队版本的磁带,把她左手分解和弦的旋律一个音一个音的扒下来,斟酌了半天移

    植了一部分到自己的谱子上来。虽然还是和有小队伴奏的木卡姆无法媲美,但已经

    很好听了,嘿嘿。马上又叫来老爸,再次合作,妈妈在边上跟我们一起傻乐,连连

    夸奖:不错不错,好听好听——搞得我真是狠狠的自我膨胀了一把:)

    再后来,几次演出机会,我都选择了这首曲子。朋友来家里,也很乐于弹给他们听

    ,让他们一起分享这曲子的美妙。可是,每每倾情演奏后,总会听到这样的评价:

    前面太慢了,我们欣赏不了,中间还挺好听的,后面快的又太怪异了……呜呜,很

    是伤心,不禁感慨为什么这样一个好曲子不能引起大家的共鸣呢?可能还是自己的

    水平有限吧,sigh。于是就只是自己在家里的时候,偶尔拿出来弹弹了。

    再再后来,幸得大师tyfox的精妙合作,让队里的一些朋友接受了这个曲子。有了友人的

    共鸣,才有了后来一次又一次的演出机会与热情。在此深深//bow一下,呵呵。

    这次查到那么多资料,我自己也看到不少以前不知的东西,受益非浅,以后定多多

    努力,争取对木卡姆的演绎能更进一步。也希望大家能更欣赏乐曲中(尤其是散板

    部分)那深邃的美,以后再听,能想到这么多,应该不会太闷了吧:)

    2002-06-15
  • 「國樂」名詞在亞洲(zz)

    「國樂」名詞在亞洲

    以“現代國樂”這類的音樂或樂團稱法,在亞洲幾個國家或地方則分別有不同的相關詞

    稱:

    (一)「中樂」

    “香港”與“澳門”地區的稱法。香港原來由英國統治,而澳門由葡萄牙統治,因以外

    國人的角度而將中國音樂而稱之為“中樂”;例如--「香港中樂團」、「澳門中樂團

    」。

    (二)「華樂」

    “新加坡”和“馬來西亞”地區的華族在當地是一支與馬來族、印度族兼併而論的重要

    民族之一;因此當地將中華民族的音樂稱之為“華樂”,例如--「新加坡華樂團」、

    「馬來西亞華樂協會」。

    (三)「民樂」

    “中國大陸”地區的稱法。在中國大陸因為有五十六個民族之多,因此將自身如此豐富

    多元的民族音樂稱為“民樂”,例如--「上海民(族)樂團」、「中央民(族)樂團

    」等。

    (四)「國樂」

    在“臺灣地區”,一般保留沿用「國樂」的稱法,例如--「高雄市國樂團」、「臺北

    市立國樂團」等。

    奇妙而巧合的是--如果取擷前面四個字詞--「中樂」、「華樂」、「民樂」以及「

    國樂」四個名詞的首字組串,恰為「中─華─民─國」四個字,正巧也說明無論相關詞

    稱在異地紛呈的字眼,其實正說明了都是指向我國的音樂--是傳統的、是本土的、是

    原鄉的、也是中華民族的文化瑰寶。

    2002-06-15
  • 月夜流苏※专场花絮-1

    由于天气潮湿,手鼓的面板湿乎乎的,音色很闷。为了保证演出的良好效果,伟大的(我

    们暂且这样形容吧,呵呵)tyfox在上场前几秒钟还在后台的强灯下烘烤手鼓

    --因为担心被观众误以为伴舞,不敢在节目进行中操作:p

    2002-05-11
  • 月夜流苏※专场花絮-序

    突然觉得把前场后台的花絮整理一下是件有趣又有意义的事情,呵呵

    俺在此抛砖引玉——

    2002-05-11
  • Re: 古筝——假指甲-补充一点:古筝指甲的选择与佩戴

    古筝指甲的选择与佩戴

    指甲的材质有很多种,还是以玳瑁和牛角的为佳。指甲的大小应与使用者的手指长度和

    大小相合,一般中指最大,食指、无名指其次。正规的指甲两面的形状是不同的:与琴

    弦接触的是弓形的,形成一个凸面,以使发力集中,音色饱满;另一侧为平面,与肉指

    接触(注:日本筝的指甲形状和佩戴方法都很不相同,很大的一个指甲贴在真指甲上)

    。假甲的指尖一定要打磨的细而圆润。

    带指甲最常用上文所述的“ZnO胶布”,其实就是药店里卖的那种细的医用胶布。由于经

    常会戴较长时间,粘性太大的胶布在摘下时很容易带伤皮肤,所以推荐用那种防过敏的

    比较薄的胶布。佩戴时,缠第一圈胶布要稍用力,使指甲固定,后两圈稍放松,防止缠

    的过紧阻碍手指的血液流通(带的时间长了都会出现这种情况,故要定期的给手指“松

    松绑”:)

    指甲的位置:

    都在第一关节以上,保证手指每个小关节可以自如活动(有点废话哦);

    冒出指尖部分不宜超过指甲长度的1/3,不然弹奏时很容易吃弦;

    大指指甲向外斜伸出去,与手指约45度;其他几个沿手指伸长方向竖直佩戴。

    2001-12-03