• ftp空间已经清理出来了

    呵呵,大家继续上传吧

    2004-08-28
  • 推荐一个mtv

    我的一个好朋友在福州的电台做主持

    这个mtv是他们的台歌,我的朋友和另一个主持人加上听友一起唱的

    感觉很不错,呵呵

    btw:词曲作者都是他们台里面的人,我都见过,啧啧

    放在ftp自唱上传那个目录了

    2004-07-15
  • 萝卜的ftp暑假关闭通知

    暑假要出门,电脑要关机

    ftp要暂时关闭一个月

    关闭时间:7月16日中午12点-8月18号

    如果想假期录制歌曲,请今晚和明天早上尽快下载您需要的伴奏

    谢谢

    2004-07-15
  • 各位不灌了?呵呵

    那我把水删掉了哦,让糟糕的心情随着水文被时间冲刷掉吧

    希望K版能让大家找到温馨的感觉,我们互相依靠,共同撑起一个大的港湾,呵呵

    送给大家一段原来在哈尔滨太阳岛bbs上面一个jj的帖子:

    曾经,你以为

    曾经,你以为,你永远不会对他放手。

    曾经,你以为,除了他,你再也不会爱上别人。

    曾经,你以为,你将恨他一生一世。

    。。。。。。

    好多的曾经,好多的你以为。但当你走过那一段岁月,你会发现,你的那些曾经,那

    些你以为,其实都是年少轻狂,其实都是镜中花水中月。

    你掉入了一个坑,其实这个坑没有你想象那么深,你完全可以爬出来的,当你爬出来

    后,回头再看,你会发现,它只是你的一个教训,一个回忆,你总不会回头再跳出去,

    自己和自己过不去吧?

    当你走过,你再回头,你会发现一切,其实都很简单!

    bless all~~

    2004-06-24
  • Re: 剧情mv....

    光良   第一次

    嗯,无印良品x2 还有无印良品三人行里面好多mv都是剧情的

    【 在 yanluotian (颜颜) 的大作中提到: 】

    : 最开始注意到这种mv是因为他们:

    :     <勇气>宇宙超级勇气美少女与纽约已婚男子,<第一次>这个不用说了,

    : <婚礼的祝福>悲惨的参加前女友婚礼的eason..

    : ...................

    2004-04-06
  • Re: 行了。。。别把五迷都吓走了。。。

    深夜讨论,发自肺腑

    任何内容,畅说无阻

    les和gay,同父异母

    雌雄同体,也不离谱

    不算灌水,不怕站务

    及时删文,版主辛苦

    一个大D ,灰飞水煮

    笑看水木,英雄谁属?

    【 在 yayaone (小栽) 的大作中提到: 】

    : 说真的

    : 偶还满喜欢gay的

    : 很久前看蓝宇和北京故事

    : 给偶感动的一塌糊涂

    : 从那时就超喜欢gay

    : 绝对他们身上有着女性那种温柔、细腻

    : 一定可以做好姐妹的说

    : 还满想交到这样的朋友的

    : 不知道这话会不会过火阿?

    2004-03-21
  • Re: 算了,我来抛砖引玉

    用cooledit这个软件就可以了

    伴奏insert到软件里面,点击 录音键的时候耳机里面就会放伴奏

    然后对着mic唱,声音就会录到软件里面,然后经过一些处理就可以

    把人声和伴奏合成到一起了

    具体详细的方法可以到K版的精华区里面看看

    【 在 komuro (堕天使lucifer) 的大作中提到: 】

    : 。。。这版主当得真冤。。。

    : 老大。。。我很懒,智商又不怎地,您就告诉我,简单地哦,最好三句话内解决

    : 怎么把人声和伴奏录到一起?

    2004-03-19
  • 拥抱 我的五月天

    脱下长日的假面 奔向梦幻的疆界

    南瓜马车的午夜 换上童话的玻璃鞋

    让我享受这感觉 我是孤傲的蔷薇

    让我品尝这滋味 纷乱世界的不了解

    昨天太近 明天太远 默默聆听那黑夜

    晚风吻尽 荷花叶 任我醉倒在池边

    等你清楚看见我的美 月光晒干眼泪

    那一个人 爱我

    将我的手 紧握

    抱紧我 吻我 喔 爱 别走

    隐藏自己的疲倦 表达自己的狼狈

    放纵自己的狂野 找寻自己的明天

    向你要求的誓言 就算是你的谎言

    我需要爱的慰借 就算那爱已如潮水

    第一次听五月天应该是99年的那张《爱情万岁》的专辑

    不过当时我听得并不是专辑,而是在滚石的《新好男人II》(?是II吧,呵呵)

    里面听到了五月天的《温柔》,节奏非常美,主唱的声音听起来也是那么的舒服

    一点点的慵懒,一点点的疲惫,但是却那么的贴心,女孩子一定很喜欢这种感觉

    然后在网上找到这张专辑,down了点击率排第二的那首《憨人》,可惜啊可惜,

    我当时对闽南话的歌一点都不感冒,随随便便听了一遍就pass了,然后就再也没有

    关心过这张专辑,如果当时down的是《爱情万岁》多好!哎

    那一阵子,印象里滚石的一些歌手,如苏慧伦,徐怀钰正在大张旗鼓的翻唱一些

    韩国的电子舞曲风格的歌,满耳听到的都是发疯一样的快节奏和电子合成的

    充斥着耳膜的声音,整个人在那种环境下好像已经变得特别浮躁,很难能静下

    心来去品味一首有内涵的作品,也许五月天的歌就是那个时候跟我擦肩而过的吧

    再次接近五月天是因为遇到了小哈,02年的秋天吧,总是听他提到五月天

    于是让他推荐几首他们的歌给我,而且特别指明:只要普通话的(+__+!!)

    爱情万岁,人生海海,温柔,疯狂世界(现场版,hoho),还有就是 拥抱

    一口气听完这五首歌,不,是一口气听了几遍这些歌,相见恨晚,相见恨晚啊!

    琅琅上口的节奏,阿信那大男孩阳光又带些慵懒的拖沓的声音,还有歌词中

    透露出的年轻人的生活气息和价值观,仿佛这些歌的每一部分都令我那么爱不释手

    沉鱼落雁,闭月羞花,美得无法藏,哈哈

    这些歌里面我尤其喜欢这首 拥抱

           脱下长日的假面 奔向梦幻的疆界

    南瓜马车的午夜 换上童话的玻璃鞋

    让我享受这感觉 我是孤傲的蔷薇

    让我品尝这滋味 纷乱世界的不了解

    这些描述我觉得经常泡在水木上的水虫应该很有感觉吧?坐在电脑前

    游走于网络之中,脱下白天或圆滑或无奈的面具,什么工作,什么实验

    无聊的学习,难缠的人际关系,都滚到一边去吧!

    网络是属于我们自己的天地,可以随意发挥自己的个性

    谁能说清楚,白天和夜晚,哪个才是真实的自己呢?

           隐藏自己的疲倦 表达自己的狼狈

    放纵自己的狂野 找寻自己的明天

    向你要求的誓言 就算是你的谎言

    我需要爱的慰借 就算那爱已如潮水

    我们这一代年轻人是孤独的,因为我们都在学着享受生活

    我们都在追求自我最真实的感觉,我们都会把郁闷挂在嘴边

    疲倦也好,狼狈也好,狂野也好,我们都在躲避着孤单

    哪怕是用自己的谎言欺骗自己,呵呵

    何时才能终结孤单呢?

           那一个人 爱我

           将我的手 紧握

           抱紧我   吻我 

           喔 爱   别走

    拥抱,我的五月天……

    2004-03-18
  • 写在同同的生日里

       一位作家曾经说过:

           有的人死了,他还活着;有的人活着,她却要过生日……

            生日年年都过,各有心情不同

    又老了一岁的同同,现在心情如何?呵呵

    总想在同同的生日,在K版,用这个id写点什么

    因为可以负责任的讲,没有同同,就没有我Karaoke,嗯

    太多太多的话想对她说,总是苦于没有适当的时间地点

    但是,手放到键盘上,忽然觉得不知该说什么了

            写同同为了申请K版做出的努力吗?还是细数同同为了K版的发展

    所做的辛勤耕耘?

    那些功劳是大家应该铭记的,并不适合做生日的总结

            那我该写同同是如何用她开朗“开放”的性格感染身边的朋友

    让这么一帮人亲密的如同一家人的吗?

    那些甜蜜是大家共同的回忆,也不应当做生日的怀念

    我不会发酸,硬要我扭捏造作肯定就是东施效颦了

    还是简简单单的说一句: 祝同同生日快乐!

    单纯的快乐就足够了,不是吗?

    万芳的《当你生日》送给你:

    当你生日时 我们就把奶油调成水彩

    再加进款款的祝福 画你成红蕃的欢呼

    趁你惊惶失措

    用小火车 偷偷把你的忧愁嘟嘟地载走

                     当你生日时 我们就把蛋糕当作砖块

    再加进默默的祈祷 砌一座摩天的城堡

    趁你踮起足尖

    用小风筝 偷偷将你的身高又拉长不少

    2004-03-18
  • 歌唱发声的基础知识与训练方法 五 zz

    六、 歌唱的咬字吐字

    声乐是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是声乐的重要组成部分,歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生,语言直接、准确地传递着情感和思想感受,这是其它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用,是歌唱技术的重要训练课程。

    1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法

    歌唱中的咬字,是指字头(声母)而言,即把字头的声母,按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾(韵母)而言,即把字腹的韵母,按照不同的口形予以引长吐准,并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是:

    1)字头要唱得短、轻、准

    汉字的发音,大多是以辅音开头的,字头就是指发音的开头部分,即我们常说的“五音”:唇、舌、牙、齿、喉。

    唇音:b,p,m,f

    舌音:d,t,n,l

    牙音:j,q,x

    齿音:z,c,s,zh,ch,sh,r

    喉音:g,k,h

    这五大类的发音时,用力部位要分明,出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上,上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖,牙音字用力部位在牙,齿音字用力部位在上下齿间,喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧,来加强歌曲的感染力。

    2)引长字腹

    字腹(韵母)是字在歌唱发音中的引长部分,它占时值较长,歌唱时响度最大,是字的主体部分,与发声的关系最密切,它需要引长,也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用,引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求,分为“齐,开,撮,合”四类,我们称“四呼”。

    开口呼:a,o,e发音时要求口腔打开。

    齐齿呼:ī或以ī为开头的韵母,发音时口呈扁平形,气息通过上下齿之间的空隙流出,用力在齿。

    撮口呼:ü或以ü为开头的韵母,发音时上下唇微向前,用力在唇。

    合口呼:u可以u为开头的韵母,发音时上下唇收拢呈圆形。

    “四呼”在引长字腹时运用,口形决不能随曲调的变化而变化,应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。

    3)字尾收音要分明

    字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中,凡是有字尾的字,都应把尾音收住,才算唱完整这个字,否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的,不需要收音,只要元音发音完整不走形。复韵母的字,应很好地注意收音。如:

    收ai,ei,uai,uei的韵尾时,应收i音。嘴角微向两边咧开。

    收ao,ou,iao,iou的韵尾时,应收u音,双唇应向前微撮。

    收n为字尾的音时,软腭下降,舌尖抵上齿龈,阻住口腔通路,放气流穿鼻而过,收向前的n音。

    收ng为字尾的音时,软腭下降,舌根上升贴住软腭,阻住口腔通路,使气流穿鼻而过。

    字尾收音时,要收得自然,要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确,响度要适中,时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多,变化万千,收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中,将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚,也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思,我们称它为“十三辙”。

    2、 关于“十三辙”

    1)发花辙:凡收aiaua的字均属之,如沙,下,马等。属元音结尾,收韵时口形不变。

    2) 梭波辙:凡收o,uo,e的字均属之,如波,歌,多等。

    3)乜斜辙:凡收ie,üe,的字均属之,如叠,叶,野等。

    4)“一七”辙:凡收i,ü的字均属之,如喜,月,雪等。

    5)姑苏辙:凡收u的字均属之,如哭,古,谷等。

    6)怀来辙:凡收ai,uai的字均属之,如开,槐,怪等。

    7)灰堆辙:凡收ai,uai的字均属之,如内,醉等。

    8)遥条辙:凡收ao,iao的字均属之,如高,肖等。

    9)油术辙:凡收ou,iu的字均属之,如酒,手,后等。

    10)言前辙:凡收an,ian,uan的字均属之,如南,关,边等。

    11)人辰辙:凡收en,in,uen,un的字均属之,如分,宾,军等。

    12)江阳辙:凡收ang,iang,uang的字均属之。

    13)中东辙:凡收eng,ing,ueng,ong,iong的字均属之,如争,表,红等。

    3、 关于声调

    汉语是有声调的语言,声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化,汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中,虽然按三部分结构规律把字吐清楚了,但若字的声调不对,唱出来的字仍然容易使人误解。如果我们把四声搭配得当,就形成了声调的对比,有起有落,有高有低,有长有短,朗读起来好听,唱起来易于上口,这就强调了诗词的节奏美、旋律美。

    总之,歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分,只有掌握了字音的结合规律,演唱时辩证地处理每个部分之间的关系,还要根据歌曲情感的需要,作出相应的变化,完整地表现出每个字来,才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。还有一点要强调的,就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情,一般来说,唱轻快的歌曲,咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活;唱雄壮的进行曲时,咬字应结实有力;唱抒情曲调时,咬字应优美柔和;唱慢速度的歌曲时,咬字吐字应圆滑,相连,从而达到“以情带字,字里传情”的目的。

    2004-03-15
  • 歌唱发声的基础知识与训练方法 四 zz

    五、 歌唱的共鸣

    歌唱的声音要有比较宽广的音域,要有相当响亮的音量,要有表达歌曲感情的各种声音色彩。这些除了要靠正确的气息控制,正确的发声方法之外,更要靠正确掌握人体对发声的共鸣作用。共鸣能够形成的声音质量变化,要比声带自身的发声能量大得多。当某个物体振动发出声响时,影响到周围的其他物体的振动,从而增强了原物体振动的声响,形成了共鸣现象。歌唱的共鸣就是指歌唱发声时,由于气息冲击声带振动而发出的声音同时引起了人体内其他各共鸣腔体产生共振的现象。由于共鸣时产生的泛音与声带发出的音组成复音,因此,它使声音得到了美化,达到宏亮、丰满、悦耳、动听的效果。人的声带是极短的振动体,它发出的声音是微小的,全靠人体许多天然的共鸣腔体(如胸腔、咽腔、头腔等)将它扩大,这些共鸣腔体可以调节声带所发声音的大小、明暗及音色上的变化,并能调整其高度。

    1、 人体的共鸣腔体

    前面我们已经讲过人的共鸣腔体可以分成不可调节的共鸣腔:胸腔、鼻腔、额窦和蝶窦等,可以调节的共鸣腔:咽腔、喉腔、口腔,这部分是重要的共鸣腔体,可调节共鸣,上联头腔,下联胸腔,是个联络站。歌唱发声时,应随着音的升高或降低的变化,适当地调节那些可调节的共鸣腔体。一般来说,高音的共鸣区是分布在口腔,低音的共鸣区分布在胸腔。但这样的分布并不是说可以将各个共鸣腔孤立地来用,而是应当使所有的共鸣腔体连成一体,即所谓形成“整体共鸣”。整体共鸣就是胸、口、头腔共鸣的混合使用。

    2、 共鸣的运用

    在歌唱发声时,应用混合共鸣的方法,掌握好共鸣在各声区里的混合比例,使各共鸣腔保持一定的平衡,使声音获得良好的效果。唱高音时头腔共鸣应加强一些,口腔、胸腔也要有;唱中音时,声音要求圆润、流畅,口腔共鸣应多一些,胸腔、头腔共鸣也要有;唱低音时声音低沉、浑厚,以胸腔共鸣为主体,掺入口腔共鸣和头腔共鸣。这样才能在换声区发声时,不发生明显的痕迹。在歌唱发声中,只有及时地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、圆润、饱满,音色优美,色彩丰富。

    3、 歌唱共鸣的方法

    取得较好的歌唱共鸣,首先要注意发音器官各部分的协调配合,遵循渐进的原则,从中间往两头发展,即从口腔到头腔和胸腔,不能急于求成。下面我们简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法。

    1)口腔共鸣

    口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域,它是歌唱非常重要的部分,是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时口腔自然上下打开,笑肌微提,下腭自然放下稍后拉,上腭有上提的感觉。这样,声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前,在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振动,这个硬腭前部我们也叫硬口盖,这种口腔共鸣效果明亮,靠前,集中,易于和头腔取得联系,且可减少咽喉的负担,起保护声带的作用。口腔共鸣要有声音的“点”和“心”(即共鸣焦点),首先必须使口腔中的各有关部分唇、齿、牙、舌以及相适应的咽、喉自然地松开,会厌轻轻抬起,以使咽、喉、腔通畅,口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬,这样才会获得良好的共鸣效果。

    2)头腔共鸣

    我们常常把头腔共鸣称之为头声。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份。它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强,尤其是男高音、女高音声部,头腔共鸣几乎决定了声音的质量。头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。蝶窦位于鼻孔上,是比较小的结构空间,获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣,否则头腔共鸣是难以掌握的。具体方法是:把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移,下腭放下,软腭和小舌头尽量上提,使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些,声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等,引起振动,这种共鸣效果清脆,丰富,富有光彩。当然要取得良好的头腔共鸣是必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置点这三者协调运动的基础之上的。

    3)胸腔共鸣

    胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多,也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上在我们每个声部的所有声区,都需要有胸腔共鸣的成分,只是比例多少的问题。获得胸腔共鸣的具体办法是:发声时,咽喉部呈法打哈欠状态,下腭自然下垂,把声波的反射点从硬腭移向下齿背上,使声波在喉头和气管附近引起更多的振动,并继续继续传送到胸农会引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛,千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头,把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。

    4、 共鸣练习最好是用哼唱,即常说的“哼鸣”来练习

    “哼鸣”时,如闭口打哈欠状态,双唇微微闭住,口腔内越空越好,鼻、咽腔打开,把气息的通道留得越宽越好,然后让气息顺利经过这些通道,沿着口腔的咽壁、鼻腔壁进入头农会的蝶窦处,蝶窦处的感觉就是我们前额的眉心处。感觉到声音向前向上,体会到眉心在震动,从而发出较明亮集中的“哼鸣”声音。这个发出“哼鸣”的眉心处就是我们要找的头腔共鸣。

    为了使三个共鸣腔体有机地结合起来,形成歌唱共鸣的整体性,在训练时,还可以选择三个有连带关系的母音组进行练习。这种方法最大的好处是空间比较大,声音较能通畅地进入各个共鸣腔体。

    2004-03-15
  • 歌唱发声的基础知识与训练方法 三 zz

    四、 歌唱的发声

    歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的,说话式的唱歌或放大了的说话,都是不对的,这会没有色彩,不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的,我们必须讲究发声方法,帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。

    1、 喉头和声带

    喉头和声带,是歌唱的发声器官,是歌唱的核心部位,是通向整体歌唱的要塞,是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此,了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说,歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些(就像我们深吸气时的喉头感觉,因为吸气时的喉位,比静止时的喉位略低一点)有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中,喉头要始终处于这一位置,而不应做离开水平位的向上、向下,或向左、向右的移动,当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定,而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样,若把皮球比做喉头,皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。

    2、 打开喉咙

    在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节,它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上,口盖积极向上收缩成拱形,舌根放松,平放在下牙齿后,牙关打开,下巴放松自然放下而稍后拉,这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢?

    1)“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然,放松,口盖抬起,口腔内空间增长增大。所以在唱歌时,咽喉不要闭塞,要使咽喉张开,让气息自如地送出来,“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法,也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时练习时,还可以用闭嘴的“打哈欠”,闭口打哈欠的时候,里边的状态也是开的、抬的,如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话,那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了,你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。

    2)用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑,而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开,大牙关打开,面部两边的笑肌(颧骨)呈微笑状,这样的微笑状态可以使你的喉咙打开,可以使你获得高位置的声音。“歌唱状态就是里边的哈欠,处头的微笑”,这话很精辟。

    3、 良好的中声区

    中声区是唱歌的基础,没有良好的中声区,就谈不到其他的一切。我们应当重视中声区的练习,多在中声区下功夫,不要急于唱很高的音。练习时,我们先从中声区以中、小音量练习开始,经过相当一段时间的巩固以后,再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展,初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则,否则一开始就猛练高音,不但不会获得正确的高音,反而会毁坏声带。中声区应该靠前,明亮,轻松流畅,不费力,这样才能往上发展,为演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求音量,而是要自然自如,要求音色优美和声音的灵活性。每个声部的重要音区都是中声区。中声区要做到吸气深,呼吸力求自然,有弹性,积极向上,有支持点,喉头稳定松驰,不论唱高、低不同的音,喉头的感觉都在一个位置上,声音要往外送,但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样,把每个音穿在一条线上”等等,就是说声音要连贯、统一、圆润。

    4、 关于换声区

    当你从低音往上唱时,唱到一定的地方,就会感到困难,容易卡壳,这就是到了换声区了,这时,你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法,然后因人而异地作具体调整。有几种方法大家可以实践一下:

    1)“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时),做一个倒抽一口气的动作,好像“吓一跳”的生理状态,让喉头稍向下,向后退让,以使口咽腔充分打开,同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息,随着音高逐渐向上挪动,嘴也随着逐渐张开,此时声音感觉更向上,向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。

    2)母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点,声音暗一点,出气量小一点,小舌头抬起一点。在碰到换声点时,有一点必须强调指出,就是你感到声音唱上去困难时,甚至声音感到要出现破音时,千万不要变化发声器官的形态,不要乱动,乱使劲,一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题,就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分,但又不能全假,必须与真声混合在一起,声音的衔接才不会有痕迹,声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法,而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。

    5、 高音区的练习

    高音区常常在作品的高潮中出现,有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音,会给整个演唱增添光彩。因此,具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的,在找到了自然声区,打好了中声区的基础,又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时,两颧骨要更积极开放,整个歌唱状态要更加积极向上,兴奋。随着音高向上,下颌需要松弛地向下,向两侧向后拉;小舌头提起如打哈欠似地吸住气,使喉咙更加打开,喉头不可随音高往上移动,而是相反,逐步下降,保持在吸气的状态,当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点,在不断实践的基础上,也已经总结出了很多行之有效的方法,但每一种方法都要因人而宜,采取适合自己的有效途径和方法。

    第一个就是支点提法:在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里,而长在了胸口,唱每一个字都不要离开这个支点,嘴放松唱,这样把注意力往那儿一想,一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题:如果唱高音喉头容易上提的话,你一想到胸口就不想喉头了,支点一低,喉头也自然放松,下放,喉头放下以后,喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处,气息当然就不能超过声带,那一定在胸口的下面,气息也就往下沉了,稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。

    第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法,就是说一般唱高音时喉头都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换,或者“贴着肩膀换,在脖子根换”。这样唱的时候,喉咙最容易打开,而且声音比较容易垂直,容易进入头声,容易找到高音的焦点位置。

    6、 关闭唱法

    关闭唱法一般是指男声在唱高音时,减少换声区的困难而用的一种唱法。关闭不是把声音关进去,而地要放出来。关闭要保持中声区的基础,关闭的目的就在于把中、高音区正确统一起来,这可以理解为发声器官工作上的变化,如喉咙的打开,会厌往上竖起、咽的下部适当扩张等。关闭唱法一般是指在中声区用较明亮的“a”逐步到“o”,到了换声区就开始用“u”,过多的“a”声音发白、扁,过多的“o”声音发暗,因此都必须在实践中适当掌握。关闭唱法是训练高音的技术有效的方法。

    歌唱的发声是歌唱发声训练制造乐器的重要方面:它需要喉头稳定,喉咙打开,声音全部搭在气息线上,没有一个音脱离这个气息的轨道,声音均匀、连贯、有力度,气息通畅无阻,声区转换时不露痕迹等等,但是歌唱是高级神经系统的活动,一个人在歌唱时的心理状态,常常能影响其歌唱质量的好坏,因此,在唱歌时,不能只孤立地强调哪一部分肌肉的生理活动方面。好的声音是整个发声机能协调工作的结果。

    2004-03-15
  • 歌唱发声的基础知识与训练方法 二 zz

    二、 歌唱的姿势

    有人说:“姿势是呼吸的源泉,呼吸是发声的源泉。”唱歌训练,首先要有正确的歌唱姿势,没有经过专业训练的人往往不够重视姿势,姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势,姿势的正确了,发声各部分就能正常地工作,而不正确的姿势,则往往带来不正确的声音。这好比我们的跑步运动员,赛跑时如果没有正确的跑步姿势,就会直接影响跑步的速度一样。

    正确的歌唱姿势是:1、身体自然直立,保持自然放松,这里的放松绝不是松垮、瘫痪,它应呈现一种积极向上的状态,也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置,胸部自然挺起,两肩略下后一点,小腹收缩,两臂自然垂落,全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开,前脚着力、身体的重量要平稳,重量落在双脚上。4、面部,眼神要自然生动,眉、眼、嘴是五官中的重要部位,眼睛是心灵的窗户,因此在演唱中眼睛切记应当张大一些,不要眯起眼,虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭,应当张得开,放得松,切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回,正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线,脖子和后背、腰部连成一线,这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作,但动作要简练大方,切忌矫揉造作,画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样,但要注意腰部挺直而不僵硬,也不要靠在椅背上,注意臀部不要坐满整个凳面,约坐1/3的面积,两脚稍分开,自然弯曲,不能跷腿坐,也不能两腿交叉叠起。

    三、 歌唱的呼吸

    学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐,呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸,谁就会唱歌”之说,说明了呼吸在歌唱中的重要性,它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。

    歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中,人们通过说话交流思想感情,因为一般距离较近时所需音量就较小,气息较浅,不用很大的力度,也不用传得很远,而且我们说话连续用嗓时间长了,嗓音就容易疲劳、嘶哑,这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感,是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众,须将歌声传至每个角落,因而要求声音既要有一定的音量,又要有一定的力度变化,要有长时间歌唱的能力,并要求根据歌曲的需要,或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息,要做到这些,就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段,有它自身特有的一套规律和方法,它是一项技术性问题,是后天训练出来的。

    呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。

    1、 吸气

    用口、鼻垂直向下吸气,将气吸到肺的底部,注意不可抬肩,吸入气息时使下肋骨附近扩张起来,腹部方面,横膈膜逐渐扩张,使腹部向前及左右两侧膨胀,小腹则要用力收缩,不扩张。背部要挺立,脊柱几乎是不动的,但它的两侧却是可以动的,而且也是必须向下和向左右扩张的,这时气推向两侧与背后并贮在那里,保持住然后再缓缓将气吐出。

    2、 吐气

    唱歌用气时,仍要保持吸气状态。这点很重要,就好比给自行车打足了气,不能一下子放松了,这里还有一个保持呼吸的问题,要保持住气息,就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态,控制住气息徐徐吐出,要节省用气,均匀地吐气,这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中,要注意呼吸僵硬的感觉,整个身体表情都应该是积极放松的,紧张的部位就是横膈膜、两肋,两肋就像是一只充足的气球一样,我们要让声音坐在上面,往下拉,不能让气球往上浮起来,也就是说要把气息拉住,不能让它提上来,这就牵涉到一个气息支点的问题。

    3、 唱歌时要有气息支持点

    支持点也就是声音要有一个立足的地方,这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点,当我们咳嗽或笑的时候,可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人,常常唱歌时,脸红脖子粗的,青筋直暴,歌声僵直,高音上不去,低音下不来等等,都是与气息支持点没有保持住有关。反之,我们掌握了呼吸方法,有了支持点的感觉,那么,当我闪歌唱发声时,便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上,也就是说声音是由呼吸来支持了,这种声音不但悦耳响亮,而且能强弱自如地做出各种变化来。

    4、 不同的乐句用气是不同的

    我们在进行胸腹式呼吸时,呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲(或乐句)的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法。

    1) 缓吸缓呼 这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部,横隔膜下降,两肋肌肉向外扩张(也就是腰围扩张),小腹向内微收。这种吸气要求自然放松,平稳柔和地进行,就像我们去闻花的芳香时的感觉一样,闻花的感觉使我们吸气吸得深,就像做深呼吸运动一样,但吸气时不要用太大的力,只要轻轻地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼气。呼气时,注意保持吸气状态,控制住两肋和横膈膜,也就是控制住了气息,使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态:就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作,这里需要长长地吹气,也就是在做长音的呼气练习,我们常说:“长音像吹灰,短音像吹蜡”,是一种吐气的感觉。

    2) 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内,通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部,并将气息保持住,然后,按照缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中经常要用到的,因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间,往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现,这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力,我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习,效果较好。卡鲁索说过,歌者能否踏上成功之路,首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用,是否建立了强固的基础。

    2004-03-15
  • 歌唱发声的基础知识与训练方法 一 zz

    一、 歌唱发声器官的组成

    声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象,这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象,但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同,因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程,因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成,它们是歌唱发声的全部物质基础,是歌唱发声运动中的主要功能系统。

    1、 呼吸器官

    呼吸器官,即“源”动力,是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入,经过咽、喉、气管、支气管,分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成,它包含了许许多多装气的小气泡);然后经过相反的方向,从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息汇集到两面三刀个大气管,最后形成一个气管,再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群,他们的运动也关系到呼吸的能力,是歌唱“源”的动力和能量的保证。我们日常的呼吸比较平静,比较浅,用不着使用全部的肺活量,但歌唱时的呼吸运动就不同了,吸气动作很快,呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句,气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化,也全靠吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成。

    2、 发声器官

    发声器官,即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室,位于颈前正中部,由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间,是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带,性质非常坚实。声带的中间又称声门,声带是靠喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离,声门开启,吸入气息;发声时,两声带靠拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的,以便使气息顺利通过。声带发声,一部分是自身机能,一部分是依靠声带周边的肌肉群协助进行发声运动。我们在声乐训练的时候,应该充分注意到这些肌肉群的功能作用,合理地运用它们,养成良好的习惯,避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间,有一个很重要的软骨,叫会厌。会厌的功能有两个方面,一是起到声门的保护作用,当我们吞咽食物和饮水的时候,它本能地自动盖住气管,让食物通过时避免进入气管,我们往往有时不小心喝水“呛”了气,就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候,会厌竖起,形成通道让声音流畅地输出。

    3、 共鸣器官

    人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中,由于音商的不同,使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说,唱低音时,胸腔共鸣发挥最大,唱中音时口腔共鸣应用较多,而唱高音时主要是靠头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体,并相互协调配合好,那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。

    4、 咬字吐字器官

    咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位,形成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时,咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰,夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础,也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础,要训练好声音进行歌唱,首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易,这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉,并在专业声乐教师的指导下反复训练,以形成条件反射去断定自己的声音是否正确,是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是,上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础,而这些器官的协调活动,则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示,歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等,很大一部分与心理的因素有关,有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练,我们应该充分注意到心理的重要性,当我们在歌唱时,尤其在台上表演时,则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上,以情带声,而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。

    2004-03-15
  • 怀念我的高中歌友(2)

    超超:此人肯定要第一个提及,因为在我高中体重达到90KG的时候

    只有他默默的保持着100KG左右的体重,把死胖子这个称号

    牢牢的抓在手里。

    他唱歌很有味道,声线非常柔和,投入的感情特别到位,听他唱歌

    就是一个字--舒服!

    他特别喜欢黄安,不过他模仿张宇的本领是最另人佩服的,惟妙惟肖

    决不为过,后来听他唱了一次《世界第一等》,怎么还那么像刘德华?

    他在高中时不参加任何校内的文艺演出和比赛,说是不愿意抛头露面

    但是他上了大学第一次参加校园歌手大赛的时候,在忘了唱一段副歌

    的情况下居然还当上了校园十大歌手!!!!真牛!

    宁宁:他的妈妈是我们市最好的声乐教师,和殷秀梅是好朋友,呼呼

    所以他练就了一副好嗓子,高音音色饱满,多高的音都不在话下

    经常拿真嗓子唱一些歌星都要用假音处理的歌,哎。

    百米11.4秒,会吹小号,还长得像周润发!让人嫉妒啊!

    不过好在我比他高,呜呜,只能这样安慰自己了

    上了大学以后,据他说成了校园里面天王级的歌手,没办法验证了

    不过以他的实力,我绝对相信!

    老徐:我最好的朋友,呵呵,高中的时候就是从他那里借了好多MTV的录像带

    然后才开始喜欢上港台的流行音乐的

    这个哥们唱歌极有激情,嗓音状态不稳定,时好时坏,但是唱歌技巧

    一流,喜欢飙高音。原来高中的时候跟我们一样喜欢唱粤语歌,现在

    跑到福州工作了,开始唱闽南话的歌,实在是受不了他!ft!

    他大学的时候比较郁闷,两次参加歌手大赛都因为在台上忘词没有

    获得名次,替他惋惜啊。不过他大学的时候还是有些辉煌的,当过

    他们学校吉他协会的主席,去另外一个市一个朋友开的酒吧里面玩

    和另一个哥们唱了几首歌,然后他们当时唱的《无情的情书》就在

    那个市的酒吧里面风靡了近两个月……

    宏图:最想说的就是他的长相,太像刘德华了!!!

    我们一直想让他和宁宁一起拍一张《还我至尊》的海报,可惜未遂!

    我们那群人,他是第一个用颤音的,虽说不是用抖喉方法发声,但是

    听上去确实是颤音,+__+!!

    不过他上大学以后沉迷于酒色,嗓子废了,竟然连《一路上有你》都

    唱不上去,这几年被我们鄙视坏了!

    聪聪:对他在唱歌上的印象就是他的假音了,绝对的假音,但是能达到动力火车

    的高度,真是难为他了!他们大学最有名的乐队曾经想拉他做主唱

    可是他听说那帮人都很能喝酒就把他们据了

    亚锋:这也是一个高音牛人!!声线很细很高,感觉像张雨生,唱那些高音

    的时候都是脖子一歪眉头稍微一皱就上去了!感觉特别像《夜色》那个

    MV里面郑均那句,巨高无比但又异常轻松,佩服啊!呵呵

    hoho,剩下那个就是我了,没啥好说的,嗯,罗嗦了这么多,完全沉浸

    在自己的回忆里面了,辛苦各位看官了!

    2004-03-13
  • 怀念我的高中歌友(1)

    很早就想写写这群高中的好朋友了,可是文笔有限,怕写成了

    回忆录似的平淡无奇就对不住那些兄弟了,呵呵,今天正好提到

    曾经的歌友,就把这个心愿了一了吧

    先说一下我高中那个班级吧,老师是一个极像腾野先生的人

    黑瘦,行事干练,经常骂我们,因为他上一届刚刚培养了一个

    全市的状元,所以,包括我在内,我们班很多人都是通过关系才

    挤到这个班里面的。所以,高中毕业以后,每每回忆高中生活,

    我们都很奇怪,这么凑成的一个班,在那种高压之下,还有那么

    多乐事,可也真是世界真奇妙--我也不知道啊

    我们班过瘾的事情贼多,比如说都爱上课说话,号称三个人就能

    搅乱一个班级啊等等,不过这里要重点说的是爱唱歌的这些朋友

    几个各自都有鲜明特点的男人!对,男人!

    让我先算一算,我们当时喜欢唱歌的哥们有,有,嗯,七个

    我在这七个人里面,唱功估计要排到五、六位吧,呵呵

    怎么?要我一个一个介绍吗?我得好好回忆一下了

    2004-03-12
  • let`s《手牵手》

    2004年2月28日,大风,不易出行

    清华大学紫荆6#626B,科协办公室,空荡荡的外间,两台服务器聊天一般互相

    知嘎乱响,窗外是工地,电锯的尖叫伴随着大风的嘶鸣渗过门窗弥漫着整个房间。

    裸露着木板的床铺,零乱的桌子和布满灰尘的地面,仿佛许久没有人来过一样。

    内间为方形,北面的墙有一扇不大不小的窗子,采光很好,让整个屋子显得很敞亮。

    屋内,一张方桌,桌上一台ibm的笔记本,一个森海赛尔的HD202封闭式耳机,一支

    labtec的麦克,当然,桌旁坐着两个,人,一个男人,一个女人。

    男的叫xingfeng,国字脸,面部棱角分明,二目炯炯有神,脸上虽常带着微笑

    但也会透着一股让人不敢直面的严肃;女的是米饭,头发简单的扎成一个马尾,白皙

    的皮肤,圆圆的小脸,稍有些胖胖,眉毛比较精致,再加上鼻梁上的眼镜,小孩子

    一样的面容,但她皱起眉头专注的沉思的表情,让你无法判断她的年龄与想法。

    从早上九点开始,这两个人就坐在笔记本前面,60个小时以后,他们终于能开心

    的回忆这刮着大风的一天了。

    xingfeng:你从什么时候喜欢K歌的?

    clarice :我记不得了

    xingfeng:第一次去KTV里K的是什么歌?

    clarice :我也记不得了

    xingfeng:那你为什么喜欢K歌?

    clarice :一种原始的冲动吧…… 要不要来口酒?

    xingfeng:今天要录歌,我只喝水

    clarice :你还是那么认真

    xingfeng:你不也一样吗?

    ……

    歌手们一个一个的来了,按照事先安排好的时间有条不紊的进行录制,这次录歌

    总的策划人萝卜手拿panasonic的dv到处记录着录歌的点滴,并跟来的歌手打着招呼,

    那些早来的还没有轮到或者已经唱完还不想走的歌手聚到外间,早已认识在小声的说

    笑,头一次见面的互相寒暄,然后再头碰头的聊着歌坛里的大事小情,旧news新8g

    内间还是那么的安静,只有正在录歌的歌手在那里忘我的演绎着。

    制作人米饭还是那么认真的皱着眉,“音不准”“节奏快了”“气息不够”,简单

    直接不留情面但又犀利精准的评价,后面肯定会接着“再录一遍”,那些成名已久

    或是初出茅庐的歌手或已在平时被fans媒体捧的很娇气,但这时却没有人敢表现出一丝

    的不满,都是乖乖的听着然后顺从的重新开录,因为他们自己都很清楚,米饭掐中的

    正是他们真正的脉门,在米饭的眼中没有什么明星偶像,有的只是对音乐的执着与严肃。

    xingfeng则是另一种风格,谈笑间将录制的工作做的天衣无缝。

    某歌手“爱永远,在你左右……”

    xingfeng:“你这个爱呀,不太确定”

    某歌手“调子低,能帮我升3个调吗?”

    xingfeng“我先给你升(生)一个”

    某歌手“手牵手,我的朋友”

    xingfeng“嗯,呵呵,唱得不错,不过还要再来一遍……”

    某大牛“感冒了,这个高音要多唱几遍……”

    xingfeng“我b4你,这么低你都唱不上去,再唱……哈哈,这不唱上去了嘛!”

    ……

    从窗子到门是4步,从门到窗子也是4步,但是米饭,xingfeng和萝卜,好像都

    未曾离开过这个内间一样,从早上九点,一直到晚上八点。

    收拾好房间,剩下的六个人一起出了紫荆公寓,校园里早已是华灯异彩,xingfeng

    吸了一口干爽的空气,“终于结束了”,米饭回眸一笑,“其实,才刚刚开始……”

    ……

    2004年3月1日,晚22点,《手牵手》后期制作终于完成,制作人米饭&xingfeng

    已经有了不同程度的耳鸣,幻听,头晕,恶心等症状,看来这次制作已经另他们二人

    内力大伤,但凭其多年的修为,调整过来只是时间的问题了。不过这几十个个小时内

    发生了些什么事情,外人不得而知。只是希望,这首歌,能表达大家对新年的一个美

    好期盼,大家,手牵手,一起度过!

    看那一牙弯月,缘何如此明亮?

    Karaoke@SMTH

    2004-03-01