• 香港制造——娱乐电影时代!(zz)

    商业电影——香港电影赖以生存与发展的基石]

    职业影人大多都有比较统一的习性,就是都会把香港电影缺乏文化底蕴,既做作又肤浅

    的论调时不时就挂在嘴边,引咎起来就统统加以不齿且佐以批驳,这种情况可能与这些

    影人大多都是出身于名门望第有关联;就是又有格调又有层次的那一种家呗!其实香港

    电影的发展历程以及他所代表的文化理念,与祖国内地和台湾地区影事所包涵的所谓历

    史观和价值观,基本上还算是很合辙压韵的,当然暴露这些观点都是要先抛开其它客观

    因素之后才能来判断。所谓之不同的就是其余两地人总是在一时半刹之间还不能完全接

    受香港电影这种犹如西装革履的绅士,蹲在马路街头大口吞叉烧般的表现方式,也不会

    理论于那些满嘴油条咔哩味道还要站定了公主皇后大道,高唱[国际歌]所挤压出来的噱

    头。或许这些人都早已认定了这一切,却又往往忽略掉了这一切,这足以炮制一版香港

    电影经典片段的一切,因为压根儿就没有人敢相信这种混杂着各种奇怪味道的玩意儿就

    能代表了整个香港电影文化,就算现在突然窜出了一千……不!哪怕是一万自称香港人

    的“香港人”向你推销此类玩意儿,你也不会心甘情愿地把头给他点上一点,那现在不

    妨就让我来教育教育你:这就是活在你眼里最真实最感官的香港电影,一种永远给予你

    问号却不给予你任何结果的“香港电影……”

    以商业模式成就文化理念,一直以来就是香港电影赖以生存与发展的最基本的要素。所

    以我们日常里所接触的大多数香港电影都或多或少地涵带有浓厚的商业气息。这种景况

    是在其历史和现实等双重因素的联合作用下所孕生的必然结果,而且这种结果的必然性

    和持久性也都有他的历史渊源以及规律走向。谈起了商业也就不免得要真翻翻老皇历,

    毕竟香港电影的商业化早已就是老树盘亘,根深蒂固的历史现象,三言两语又怎么能说

    得清道得明呢?那还不如就让我们介入到它的历史背景下和它的曲折历程之中细细解读

    ,慢慢感悟。

    香港电影的发展道路明显与内地存在着很大的差异,这种差异也就是造就香港商业电影

    模式的最主要原因。缘由香港电影业自打开埠数十年以来,根本无法从一个殖民政府手

    中直接获取一星半点的重视与辅导,根本也就没有什么真正可以依靠的经济后盾给予其

    资金和人力上的后勤注入,都纯粹是任由香港本土民间力量自行发展与壮大,所以百十

    家电影公司无论大与小,统统都得面临自负盈亏模式所带来的经济挑战。电影制作上的

    所有产入产出,都得把其商业价值和可经营效应罗列到前台考虑再三,如果抛弃这些因

    素不提,背离电影票房而行事,就不得不面临全面亏损以及破产等等一系列的生存威胁

    。这一系列的客观因素就成就了香港电影制片业的全面基本定位,那也就是电影以及相

    关产业的同象发展都要把其“娱乐商品”的经营模式排列至首位,而其中的[艺术装饰]

    则就成了可有可无的玩意儿。这般此消彼长的商业风气滋生在香港三十年代之前,更加

    繁荣猖獗于八十年代之后,随着世纪末段香港经济的动荡不定以及经济上不确定因素的

    繁殖,电影行业的大小管家们也就彻底地撕下了脸皮,开始发动了电影界全行业的商业

    革命。影业商家都纷纷推开或者修整了原有的一大批文艺片脚本,加以影片于一些商业

    调料,借以推动其自身的票房收入,也好令其捞取能足够假以继续生存和发展下去的“

    过河钱”。自此商业理念充袭了整个香港电影业,而且还风靡至今愈演愈烈。随着这种

    理念灌输到了整个香港电影群体的从影观念和思维方式之后,每个普通的香港人也开始

    对其所谓的电影文化概念慢慢地淡漠起来,对影片所表述理念的理解和诠释方式也都直

    接或间接地发生了改变。这其后随之产生的后果相当具有笑柞,以至于舆论界上下都会

    对某些夹带了艺术宣传词汇的影片给以“八股”乃至“老土”之类的贬损且加以不齿。

    [香港制造——娱乐电影时代]——[七十年代香港电影的商业探索]

    香港电影自从七十年代开始,就已经试图以娱乐影片作为主打作品开拓市场票房,并且

    也取得了相当不错的商业成绩。这个时期的香港影坛就是以搞笑怪杰许冠文为代表的喜

    剧作品,和以功夫豪杰李小龙为代表的动作电影联合称王挂帅,引领着全香港的娱乐电

    影制作走向。虽然香港娱乐电影的高峰年代应该是起始于八十年代,但是早在七十年代

    之中,香港娱乐电影就已经在以许冠杰和李小龙等一批前辈的引领之下开始大举扑捉商

    机,进而占领票房市场。在一个接着一个的票房记录被二人犹如闲庭信步般地轻松改写

    之后,你就不得不会由衷地叹服,香港电影界的新时代已经迅速地逼近了影市的最前沿

    ,而且已经有了即将称霸于天下,一统电影市场大好江山的猛烈趋势。

    一九七零年,香港邵氏影业的副总经理邹文怀开始脱离其师门自立门户,创办了[嘉禾]

    电影公司。其后就大胆起用了刚刚从美国回港发展的功夫奇才李小龙,让其主演了[唐山

    大兄]并一举成功,而且造成了不小的轰动效应。随之而来的[精武门]和[猛龙过江]更是

    大热了全香港的影市,随着[龙争虎斗]的成功推向世界,李小龙也就几乎成为了香港动

    作电影和中国功夫的全新代名词。可以说“李小龙模式”的成功大大鼓舞了全香港电影

    人的发展信心和创业希望。

    一九七二年,在台湾创办[国联]影业而遭到残败的大导演李翰祥又重新投入到了香港[邵

    氏]集团,并且在同年发掘了年轻的电视喜剧演员许冠杰,以[大军阀]一片使其迅速走红

    在影坛。许冠文在一九七四年转投[嘉禾]影业之后就开始自任导演和监制,并联合其弟

    许冠杰共同出演了影片[鬼马双星],一举大获成功而且创造了当年度的最佳票房成绩。

    其后弟兄两人又合作拍摄了[天才与白痴][半斤八两][卖身契]等等一些喜剧佳作,一举

    成就了二人全香港最受欢赢喜剧明星的地位,也开拓了香港商业电影文化的一个最重要

    的领域。

    在二位电影皇帝的成功开拓和打拼之下,香港商业电影的娱乐因素已经开始基本定性。

    其后随之而来的后来者和所谓的继承人们,在除去了商业因素之外再难以有实际意义与

    之相互比肩抗衡。

    [八十年代香港影坛的龙争虎斗]

    1——[炮弹飞车]——1981年——嘉禾电影公司

    经过十多年的发展而事业基础已趋稳固的[嘉禾],并不满足于只做一家“香港的电影公

    司”,开始作好一切的准备力图向海外伸及其触角。继李小龙之后该公司又在全力打造

    其接班人“成龙”,并于1980年开始为其量身度作影片[杀手壕],并且按照原定的计划

    将影片推向国际市场,但却没有获得多大成功,偏离了原有预料的结果。但在随后的19

    81年,[嘉禾]又重整了旗鼓卷土重来,以一部堆砌了大幅火暴镜头的赛车动作片[炮弹飞

    车]大举冲击电影市场,并且成功地打了一个漂亮的翻身仗。该影片除了在国际上引起了

    不小的轰动效应之外,在本地和周边地区也掀起了不小的波澜。影片的巨大成功直接就

    给[嘉禾影业]带来了一亿多港币的票房收益,还为[嘉禾]商业计划中成功地添加了“海

    外”这个肥硕无比的大市场。自此后的香港影坛也就完全地融入到了[嘉禾]所创造的这

    种先行模式里,抓住了卖点就开始拼命炒作,都步入了深深浅浅的“海外”市场的探索

    行程。

    2——[最佳拍档]——1980年——新艺城影业出品

    香港影坛的另一位喜剧老将麦嘉,在早期与石天,黄百鸣联合组办了[新艺城电影公司]

    ,并于一九八二年拍摄并主演了其创业影片[最佳拍挡]。该影片以一种近乎疯狂的喜剧

    表现手法,深深震撼了广大影迷们的心灵,所以当年一经推出就以其绝对的优势和魅力

    成功地改写了香港历史最高票房记录。这不但使香港娱乐影片成功地独霸了电影市场的

    大半壁江山,而且还以其绝对的影响力和号召力,使还很显得年轻稚嫩的[新艺城电影公

    司]一举成为香港制片界公认的“第三势力”。开始与老牌的[邵氏][嘉禾]相互分割领地

    ,鼎足而立。更加开创了香港商业电影跨越辉煌与大举发展的先河。其对香港电影发展

    的贡献与意义相当具有开拓性,堪称是领军以时代的经典佳作。

    3——[新蜀山剑侠]——1983年——嘉禾影业

    1983年的香港电影已经完全被商业与娱乐这两个大主题而统治,此时此际的香港电影独

    立制片界正是风起云涌,一派朝气蓬勃的景象。在海外学习归来的学子们也已经真正开

    始挑起了香港电影业生存与发展的大梁。同年间[嘉禾影业]所推出的这部[新蜀山剑侠]

    就是当时的学术派小生“徐克”武侠情结的奠基之作,也是香港新浪潮电影偏险怪奇路

    线的一次大胆尝试,偏重人物造型综合了中国侠客、东洋忍者与西方枪手的特色,封闭

    的古堡成了正与邪冲突的战场,格局完全冲出了传统武侠的范畴。作为一部武侠作品,

    本片说不上十分纯粹,但就它对日后香港电影工业的发展而言,却是个重要的里程碑,

    它标志着香港电影向好莱坞电影特效取经的一次大胆尝试,也是徐克等人建立自己特效

    大本营的起点,为以后[倩女幽魂]、[东方不败]等一批佳作的诞生,起了不可估量的作

    用。

    4——[警察故事]——1985年——嘉禾影业

       本片是成龙从民初功夫小子喜剧过渡到现代警察英雄定位的里程碑之作,当时正逢

    成龙在体能状态和电影创作的高峰,因此导与演均显得朝气勃勃、信心十足,片末压轴

    戏用一个长镜头拍摄成龙在商场中从数层楼高的天花板灯饰爬下直至撞穿下面玻璃屋顶

    再碰到地面起来为止,紧张刺激之余更开了成龙卖命演出危险镜头的先河,以后这也变

    成他拍摄电影的一个特色。在剧情方面,本片也具有一个结构较严谨和戏剧性较强烈的

    故事,描述重案组探员陈家驹尽力缉捕大毒枭朱滔,不料在法庭审判时因证据不足而使

    朱滔获释...影片一经公映,就以不俗的实力抢得大半影市。也正是基由于本片在当年的

    成功推出,才领发了香港电影界的新一轮的警匪片浪潮。同时本片也凭借不凡的制作技

    术,获得了当年度香港金像奖的多项技术奖项。开创了商业娱乐电影大举进军金像奖的

    成功先例

    5——[倩女幽魂]——1986年——新艺城影业

    这是由徐克监制、程小东导演的灵异电影经典作品,影片采取全新的特技和美术手法来

    包装传统的聊斋故事,使本片呈现出与往昔鬼电影全然不同的视觉。故事描述书生宁采

    臣到兰若寺躲雨,为道士燕赤霞所拒。夜半,被少女聂小倩美妙琴音吸引,两人自此交

    往甚密。不料小倩乃树精姥姥所操纵的女鬼,正在寻找壮男吸取阳精。燕赤霞义助宁采

    臣对付姥姥,并玉成他们这对人鬼恋人。张国荣、王祖贤、午马、刘兆铭等人的造型和

    演出均相当精彩,黄沾撰写的几首电影插曲亦十分动听。影片通过其精良的制作和演绎

    ,一举打开了神鬼志异类电影参与分割影市的门路,同时也把向来不被重视且难登大雅

    之堂的鬼片送到了一个颠峰的高度。本片在当年的[金像奖][金马奖]上也是风光无限,

    捞得多项技术类大奖,和电影音乐类大奖,一度成为了后期同类影片作品创作模式的楷

    模。

    6——[英雄本色]——1986年——新艺城电影工作室

      这是香港商业电影开创英雄片时代的惊世之作,后来被评选为香港十大电影第一名

    。这时事业上陷入低潮的吴宇森在监制徐克的拉拨下,投入了浓厚的个人情怀和一部分

    的在台湾积累的经验,执导了这部黑帮动作片,在演员的完美配搭和高超的动作场面处

    理互相激荡下造成票房上的极大轰动,也得到了当年度金马奖和香港电影金像奖的多项

    殊荣。本片无论是在票房或口碑上都获得了前所未有的成功,与此同时的香港商业娱乐

    影片也开始冠冕堂皇地走到了领奖台上。同时也把商业电影的发展路线引领到了一个全

    新的艺术领域。影片中狄龙与周润发饰演伪钞集团的核心分子,张国荣是狄龙的弟弟,

    但他的身份却是警察。叛徒李子雄暗中出卖了狄龙,令他在台湾被捕入狱,捉他的台湾

    警察由吴宇森亲身上阵。狄龙出狱后从事修车工作,决心脱离江湖,但黑帮势力却逼得

    他没有退路,终于跟落魄的周润发再度携手对付李子雄。狄龙凭本片成为金马影帝,周

    润发塑造的小马哥成为中国电影中不朽角色之一。从此以后的香港影坛也就身受其感染

    ,进入了一个疯狂打造现代荧幕英雄的时代。

    7——[监狱风云]——1987年——新艺城影业

       因为电影界之中的商业战争已经愈演愈烈,市场与票房的争夺也已经进入到了白热

    化阶段。此时期的商业电影已经具备了无孔不入的特点,监狱影片是这个时期香港电影

    比较成功的产物之一。中国监狱黑幕电影中以林岭东导演的本片最为著名,剧情描述好

    青年梁家辉因家中的杂货店遭不良分子骚扰,在反抗时于混乱中失手杀了人,被判入狱

    三年。他因个性憨直而在狱中得罪了黑帮大哥,幸得老囚犯周润发加以帮忙指点,两人

    结为患难知交。不幸他们碰到了喜欢狐假虎威的狱卒张耀扬,黑帮跟他勾结恶整周润发

    ,引起了一场监狱大暴动。本片的故事安排比较戏剧化,导演林岭东的处理手法也极尽

    煽情能事,但情绪感染力甚高,饰演大反派的张耀扬坏得教人咬牙切齿,因而一举成名

    。这部影片也被后来的效仿者视为其开山鼻祖。

    8——[龙虎风云]——1987年——新艺城

       这是堪与82年[边缘人]并驾齐驱的卧底警察电影,但要真正谈论及其商业价值也好

    ,还是其艺术魅力也好,本片都要高过当年[边缘人]一酬。本片也正是导演林岭东的成

    名之作。周润发饰演的高秋,表面上是黑道浪子,其实是帮办刘江的卧底,两人交情匪

    浅。高秋为侦查匪首南哥及手下阿虎抢劫珠宝工场计划全力以赴,导致未婚妻移情别恋

    。刘帮办为了破案向高秋施压力,使他铤而走险,以出租军火为藉口跟阿虎交易,但南

    哥老谋深算,邀高秋合作打劫金行。在警匪大火拚时,高秋不幸殉职。周润发相当细腻

    地诠释了主角的矛盾的心态,好些场面令人动容。合演的李修贤、孙越、张耀扬等也配

    搭得宜。在动作场面的安排上,以高秋在香港地铁站的一场伤亡追逐最为精彩刺激。

    9——[旺角卡门]——1988年——影之杰电影公司

    到了八十年代后半段,香港电影界在多年的商业积累之中已经捞得了巨大的财富,影市

    与票房的分布也日趋平均,所以一些电影界中的有识之士开始在一些商业娱乐片中夹杂

    一些比较高明的艺术因素。[旺角卡门]就是这种影片的先行者之一。这是导演王家卫一

    鸣惊人的处女作,他将新派浪漫感觉和MTV式视觉映象处理带入港产黑社会动作片,大大

    提升了本片的艺术素质,而四名年轻偶像演员在片中的精彩演出也令人为之眼前一亮。

    刘德华饰演好勇斗狠却极讲义气的黑道分子,为了照顾不成材的好友张学友,跟狠角色

    万梓良结仇。他跑到离岛养伤,结果跟好女孩张曼玉发生了爱情,他本有淡出江湖之意

    ,但从良不成的张学友又冲动地强出头,自愿为黑帮老大去杀人。刘德华闻讯赶往阻止

    ,却已无法挽回悲剧。全片刚柔并济,写情十分细腻,打斗动作的加格处理更经营出与

    众不同的惊人效果。

    10——[赌神]——1989年——永盛电影公司

    成立于1987年的[永盛电影公司]原本只是一般规模的制片公司,但在掌门人向华胜的引

    领之下开始显现出了非凡的眼界和创造力。1989年该公司一举打破了周润发的一贯执枪

    英雄的形象,为他量身度制了全新娱乐影片[赌神]。周润发在[英雄本色]成功建立小马

    哥形象之后,于八十年代末再以本片的赌神高进的形象攀登到其作秀的最高峰,掀开了

    长达数年的赌片风潮。天才编导王晶执掌起了本片的教鞭,成功地将失忆症的戏剧元素

    加入这部情节本来相当模式化的赌王争霸电影之中,生动地经营出斗智与逗趣兼具的娱

    乐片风格,与周星驰的成名作[赌圣]走无厘头喜剧及特异功能路线的赌片各擅胜场。本

    影片是天王影帝周润发的一次成功的转型出演,其中赌神那经典的荧幕形象被后来者一

    股脑地竟相效仿,并且引发了其后多年之内的赌片滥制风潮。

    [九十年代香港商业娱乐电影的是与非]

    香港商业电影进入到了九十年代后,观其发展和变化的速度是相当惊人的。制片商以及

    合作制片人的眼光仿佛每时每刻都在瞄准着市场的需求,同时也不失适宜地不断变换着

    制作的风格和创作角度,借以迎合广大影迷们日新月异般的精神需要。这时节正以商业

    娱乐影片挂帅的香港电影业,每年每月,每天每刻似乎都在变换着不同的面孔,不断地

    改写着新的发行记录和票房记录。

    在“万象皆拥有,四海全囊括,”的香港电影片单之上,观众们随时可以挑选到一款乘

    心如意的商业电影,借以来享用其间所带给自己的疯狂精神慰籍与冲击。不难看出这个

    时期的香港电影环境相当具有商品的特质,说白了也就象是一个足可以包罗万千宠爱的

    “超级大电影市场”,影迷们想要找到几个适合自己口味的电影作品,其实也就变得象

    到街头仓买店去挑上一卷卫生纸一样那么简单。这种比较自由畅快的挑选空间,有时候

    让我们当中的一些行家级别的看客也不免得眼花缭乱。随着市场经营环境的不断地虚假

    繁荣,这时相当一大批的不景气影片也被电影界和商家推广到前台,他们都没有相对的

    创意与制作水准,但在推广的力度与位置上却给了观众以主流的假象。可以毫不夸张地

    讲,这些影片中的每一个特别的举措和糟糕的表现都会直接影响到今后影片票房的直接

    收益。这也就是商业电影的现实性所在,在巨星环绕的香港电影界,时不时就会暴露出

    这种急功近利思想挥升的端倪。每个人都会为这种端倪所带来的恶劣效应所深深辞痛,

    因为这就是在败坏着每个人都曾梦寐以求却又都曾相去甚远的理想。只要是商业的,而

    且是有利可图的,电影界就会毫不顾及后果地把他拿过来,这时的香港电影界不光是著

    名影星成为了票房的直接保证,就连其参与制作和发行的公司集团也都好像变成了烫手

    的热门商标。制造——制造——制造!!!这样不断花样翻新的制造模式,主宰了随后

    十多年间的香港电影制作业。如果你愿意开动脑筋好好地想一想,也就不难发现这十年

    之间的香港电影发展史,时时刻刻也脱离不开以上所罗列出来的这些重要因素。不可否

    认的就是商业化模式与坚持走娱乐路线,已经成为香港电影行业赖以继续生存和长期发

    展的重要命脉。在这轰轰烈烈的商业化电影浪潮之下,一批又一批的电影在商人的手中

    稍加摆弄之后都纷纷涌现,但你我在粗粗翻看了这一切之后,会发现影片的制作已经开

    始渐渐粗糙。你我不妨抽出时间来仔细翻看一下这段短崭的历史,那你知道除了我们那

    些心存已久的激动亢奋和无限感慨之外还会有什么,其实那就是从不间断地怀疑与失望

    。不知是香港的电影环境是已经蜕化了,还是我们在缤琅满目的货柜上已经挑花了眼。

    其实那也不过就是一段极其普通的发展岁月——不过是发生在一个充满了挑战与竞争的

    年代……

    [九十年代香港商业电影的‘凌波微步’]

    1——[赌圣]——1990年——[嘉禾][华尔街]影业公司

    如果说是周润发开创了赌片时代的话,那么周星弛就是把这个时代一度推向疯狂边缘的

    人。本片是周星驰在十年前跃登喜剧超级巨星的代表作,至今仍是很多青少年喜欢不断

    重看而不感厌倦的特例。影片在当年票房之中的窜升速度叫人膛目结舌,轻轻松松就打

    破了全港历史票房记录。他在片中饰演大陆气功名家张宝胜的弟子,具有特异功能,申

    请赴香港与三叔吴孟达团聚时,被三叔发现他有赌博奇才,于是利用他行走江湖,后来

    更引起各地赌王的注意,彼此争夺世界赌王大赛的代表权。导演元奎在片中除了擅用两

    位男主角的无厘头演技制造出爆笑的戏剧效果之外,亦利用张敏饰演的奇女子绮梦对赌

    圣产生梦幻般的卡通式爱情感觉,两者均成为日后的同类电影不断模仿的人。赌片自此

    开始疯狂地掠夺票房市场,周星弛的无厘头搞笑模式,也借此机遇霸占了香港喜剧影坛

    2——[笑傲江湖]——1990年——电影工作室 龙翔电影公司

    香港武侠电影在进入到九十年代之后,就开始以[笑傲江湖]的成功当作模式与契机,大

    量地投入资金和人力资源,企图哄抢而捞得一方市场。可以说[笑傲江湖]在武侠电影中

    的领先开拓的意义是可以与当年的[新蜀山剑侠]相聘美的。影片以金庸原著的武侠小说

    为蓝本,加入胡金铨式的东厂太监陷害忠良故事,徐克式的冷嘲热讽政治批判,程小东

    式的夺目武术设计场面,形成了这部轰动一时的武侠片经典。许冠杰在本片扮演调皮的

    大侠令狐冲,叶童则演小师妹岳灵珊,加上刘兆铭饰演华山派掌门岳不群,使这部描述

    各路江湖人马抢夺“葵花宝典”的作品重新开启了新派武侠电影的黄金时代,也带动了

    本身的[东方不败]等两部续集的派生。

    3——[跛豪]——1991年——嘉禾,麦当雄,影业公司

    受八十年代黑道影片造势的影响,[嘉禾]在1991年联合[麦当雄]影业推出了黑帮经典力

    作[跛豪]。监制麦当雄素以擅长泡制黑道动作片著称,本片就成为其代表作之一,可称

    为香港版的[教父],曾获香港电影金像奖最佳影片奖。主角跛豪是香港著名的毒贩,早

    年自大陆赴港,于六十年代初期发家,到七十年代成为香港黑帮的龙头之一,直至1974

    年遭警方拘捕时,已售出毒品达三亿多港币。全片以丰富的生活细节和扎实的叙事风格

    拍出这部具有强烈影射味道的传记电影,潘文杰导演流畅,主角吕良伟和合演的郑则仕

    、叶童、叶子媚等人都演得出色。虽因商业考虑而有一些通俗噱头的穿插,但严谨的制

    作和鲜活的人物塑造仍然使本片成为同类作品中开风气之先的经典。自此黑帮片也开始

    冒出头来参与分割香港影市的竞争。

    4——[黄飞鸿]——1991年——[嘉禾]电影公司

    这是香港武侠电影从武侠名著向古典人物传记形式转性的开山力作,同样也是大导演徐

    克借以超凡脱俗,登堂入室的敲门砖。本片讲述黄飞鸿身为清末黑旗军总教头兼民团负

    责人,在清政府和人民之间力求平衡。无奈奸官当道,恶霸横行,国家又饱受列强欺压

    ,只有他为正义站出来。但影片对这国情复杂,改革艰难的时代缺乏深入刻画,对十三

    姨与黄飞鸿的感情关系也处理平淡。本片最具剧力的是关东铁布衫与黄的两次打斗,拍

    出了精采美感。导演徐克借用场场拼搏,营造出自相残杀的时代情态,表达了相煎相逼

    的可怜。本片由李连杰,元彪,张学友,关之琳和郑则士联合主演,明星阵容强大,为

    本片增色不少。同样也把武侠电影之中的相当一股力量带到了人物传记形式武侠片的领

    域中。

    5——[红番区]——1995年——[嘉禾]影业公司

    九十年代的香港电影虽在商业成绩的比例上已经大不如前,但成龙的功夫影片却是让人

    惊奇的例外。这是成龙成功打入美国主演电影市场的里程碑之作,导演唐季礼也因本片

    获好莱坞赏识,当上了美国主流喜剧[脱线先生]的导演。本片聪明之处是以美国纽约为

    故事背景,描写地痞流氓欺负当地的香港移民,被成龙在超级市场展开了一连串威镇四

    邻的惩戒。后来成龙又无端卷入黑帮的钻石买卖中被追杀,他驾驶一辆巨无霸气垫船将

    歹徒由海上打到陆上,演出了银幕上罕见的动作奇观。全片故事简单直接,但拍得爽快

    热闹,娱乐性高。在成龙一贯的漂亮打斗身份之外,梅艳芳加入搞笑也增加了喜剧效果

    。正是基由于本片的成功,香港商业电影才从乱纷纷的影市中看到了一点希望,重新对

    号入座。

    6——[堕落天使]——1995年——泽东制作

      虽然香港商业电影已经不再是个摇钱树了,但香港商业电影还得再继续向下发展。这

    时的一些小成本制作影片开始走翘市场,同时一些有思想的导演也开始挤牙膏般地向影

    片中添加艺术成分。这时的王家卫模仿他自己的[重庆森林],拍成了另一部新感觉派的

    都市传奇电影,故事由两组人物互相交错的行为组成,杀手黎明发现他渐渐爱上了帮他

    安排暗杀生意的李嘉欣,但他却又巧遇旧爱莫文蔚;金城武是个专门偷用别人生财工具

    的哑吧,有事没事就强迫他人洗头或是吃冰淇淋,要不然就跟着素昧平生的杨采妮到处

    寻人,或是拿来着V8录影机跟父亲拍纪录片。全片内容并无固定逻辑可言,一切凭感觉

    出发。最大特色是杜可风采用大量超广镜头拍摄,使剧中人物呈现了若即若离、咫尺天

    涯的关系。美指张叔平兼任剪接,也造弄出了一种与众不同的新风格。

    7——[飞虎]——1996年——寰亚一系

    为了缓解影市低迷所带来得消极影响,香港电影中的一些精英人物开始把影片的制作水

    准瞄向了国际。这就是陈嘉上导演的一部具有国际水准动作片,在传统的港式警匪片之

    中开创出一种以机动武装部队打击犯罪为主体的戏路,故事内容实在,处理上则粗中有

    细。梁咏琪小姐为代表的海关领导层,和队长王敏德所带领下的既干练又精良的“飞虎

    队”。编导让这两个对比鲜明的单位合作对付凶悍的国际贩毒集团,在行动过程中自然

    产生了“刚”对“柔”的戏剧性。而两个单位和中途加入的重案组探长之间暗中互相较

    劲争面子的片段,亦增加了剧情发展中的趣味性。当然,本片最吸引人的焦点还是几场

    紧张刺激的逼真枪战,从前段的扫荡冰毒贩据点,到中段的废弃工厂大火拚,以至末段

    的离岛丛林战,每一个场面都有不同的环境设计和动作特色。其实这一切都无异于是在

    作出对新市场的高要求与深探索,本片也算得上是香港娱乐电影在不断的发展与探索中

    乘前启后的楷模。

    8——[风云之雄霸天下]——1998年——嘉禾影业

    九八年的香港古装武侠片似乎已经走到了穷途末路,无论电影界如何地造大声势,观众

    们也不会轻易买帐。新进大导演刘伟强做出了大胆的举措,在这一年推出了这部力作。

    这是根椐马荣成漫画[风云]改编的影片,最惹人注目的就是片中的特技,以先涛数码的

    科技设备,使得天马行空的故事能以悦目的视觉效果表现出来,确实令人耳目一新。前

    段最可观的是风父为了爱妻,与雄霸进行武林之战,这一段处理得紧张激烈。风父在情

    场和战场上都惨败,悲剧形象相当突出。后段步警云的反判形象最有魅力,他为爱人夺

    取千年冰魄,施展离奇水功,还有独臂刀式断手奇遇,戏剧吸引力颇强。虽然比起好莱

    坞水准尚有距离,但已大大地拉进了一步。影片不但捞得了多年不曾高窜的票房成绩,

    而且还开创了香港以数字高科技技术制作武侠电影的新时代

    9——[喜剧之王]——1999年——星辉电影

    世纪末的香港电影界似乎再难有什么影片能在影市上掀起波澜,不可否认香港商业电影

    已经被拖到了生与死的悬崖边缘之上。影市上唯一的亮点依旧是周星弛的喜剧片,但其

    票房成绩也已经大不如前。这一年周星弛推出了[喜剧之王],终于让清淡的电影界有了

    一点新鲜的感觉。周星弛一改从前的疯狂搞笑的‘无厘头’演出形式,已经开始用真情

    与剧情打动观众的心,更加开创了香港喜剧电影的一个‘准文艺时代’。这部影片可以

    说是周星驰对自己一生电影事业的概括总结。从此周星驰由台前转入幕后,从[千王之王

    2000]可以看出,他试图在培养自己喜剧天分的接班人。他给我们留下的不仅仅是他的电

    影,更多的是他对电影事业的用心追求,不过对于喜剧事业的贡献,也足够他名垂青史

    、流芳百世了。

    10——[少林足球]——2001——星辉电影

    新世纪伊始,周星弛就以一部[少林足球]给了满怀期待与希望的影迷们一个惊喜。这部

    由周星弛自导自演的电脑特技喜剧影片,从被推出以后就以滔滔江水之势狠扫了全香港

    本已经死气沉沉的电影票房市场。自此阿星又一票走红于天下,也给游弋在生死边缘的

    香港影坛注入了强势与新鲜的活力剂。这部影片不但又创造了全香港历史最高的票房记

    录,也把一直与奖项擦边的周星弛推向了商业电影的神坛,其意义与开拓性是一般意义

    上所谓的经典影片所无法比拟。2002年周星弛借本片独揽金像奖四项大奖,影片也捞得

    七项金像桂冠,从此打开了金像奖直接面对喜剧演员与影片的门户,也开创了喜剧演员

    正式在电影学术界挂牌登基升殿的先河。

    香港电影的商业化,在八十年代之后的这二十多年当中得到了空前的大发展。伴随着香

    港经济的潮起潮落,电影业在这个动荡的阶段之中终于摸索出了适合其自身发展需求的

    良性空间。电影界的制作商们开始不断开辟全新的制作理念,以求尽快地适应于多变的

    市场需求。电影界中的专业人员也开始不断地改变传统意义上的从业理念,也开始厚积

    勃发,开拓了不少可供后来人享用的相关专业资源。尤其要历数编剧与表演业,更是以

    其非凡的开拓性与创造力,为其今后的时代打造了相当关键的路数与风格,同时也为此

    后香港电影行业的繁荣与昌盛吹响了具有开拓意义的号角。

    此时期的香港电影市场,也正被其成功的商业理念打造得红红火火,如日中天。谈及此

    尤其要当数八十年代后半段期间,电影票房更是期期火热,一路狂飙攀升,伴随着同时

    期所捧红的一系列人气级旺,热力十足的“金人”“金圣典”,香港商业电影的黄金时

    代即被这光灿灿耀人眼的大环境轰轰烈烈地捧出了台。但是盛世之初,不思饱暖的乐观

    思想并不会完全占据香港电影人的头脑,也许居安思危就应该是优秀的电影商家所必备

    的思维条件之一。不可否认香港电影已经在一定意义之上已经开辟了一个崭新的高度和

    领域,但追纠其真正的商业渊源,就也会暴露出它的一些制命的弊端。香港仅仅只是一

    个人口不足六百万的孤岛,被人家说好听了才可以算得上是一个国际大都市。依靠本地

    的电影市场收入及其微薄有限,不足以支付日渐高涨的影片摄制成本,也正是基因如此

    ,香港电影的制作方式才大幅度地兼顾海外市场以及迁就其口味。其市场分布以台湾,

    星马等东南亚的华人为主要经营腹地,近年来更加兼顾了对韩国,日本以及欧美市场的

    开拓,俨然已经成为亚洲地区最主要的娱乐电影的生产和供应中心,同时也拥有了“东

    方好莱坞”的美誉加以称道。但就是这些已经被罗列出来的优势与特点,也已经早早地

    蜕变成了阻碍香港电影业可持续发展的绊脚石。

    在香港电影业大踏步地迈入了二十世纪的末端,一些急功近利的思维模式也在伴随着电

    影界空前的发展机遇而不断地滋生与膨胀。一大批外来资金(以台湾为代表)的疯狂涌

    入大大地吊起了制片商和制作人的胃口,本地独立制片界也因比较缺乏独到的运作理性

    继而破坏了原本已很成熟的产销结构与秩序,过分的增产行为因为缺乏理性辅导而直接

    导致了电影影片及其相关产品的粗制滥造,影片的选材和内容上也都出现了同质化的危

    机,大量空洞乏味的“无赖”影片通过原有的机制大量地抢占了市场比例,这也就是后

    来造成了香港本地和台湾以及东南亚地区大部分的影片市场票房低落的最主要的原因。

    所以危机笼罩的香港电影业也只能在其低迷的景气之下采取了“投大钱,拍大片”的新

    兴制作模式,这样就又盘活了一批影片所直接针对的卖点市场,但同时也令一大批中低

    档次制作的商业影片,沦陷在商业利益这个大夹缝之中垂死挣扎,观众的冷淡和忒骂,

    票房的走低与断档,其环境之糟也只可以谓其为“上天无路,入地无门。”这样的趋势

    与弊端在香港电影发展到了九十年代末才越发暴露得明显,尤其简单地以资金投入量做

    参考,再类比一些影片随后的商业成绩与轰动效应之后也就不难发现,香港电影业似乎

    才刚刚步入到“资本主义商业时代”,贫与富优与劣的差距此时节才显现得异常明显,

    电影界基本上已经完全打破了传统意义上的“一碗水端平”“有饭大家吃”的家族式观

    念。制作过程与宣传攻势上的两极分化,已经使一些相对上较强势一些的影片独立出了

    大创作群体之外,逐渐形成了一股崭新的力量。究竟这种力量会不会真正地成为新时期

    下香港电影的主流,还有待于经历时间上和变化中的多重考验,但有一点确实可以肯定

    ,就是这种力量至少在短时期之内势必会影响到香港电影制作的发展趋势,继而也会形

    成一股潮流,这可能就会是即将改变香港电影商业历史的潮流,他会不会继续带动香港

    电影的繁荣发展,会不会直接改变了香港电影商业化的命运和脉搏,我们都将会以最热

    切的心境和眼光给予其最乐观的期待。

    2002-11-03
  • 罗伯特-德尼罗获美国电影学院终身成就奖(附图)

    中新网11月2日电美国电影学院宣布,以《蛮牛》一片获1980年奥斯卡影帝的好莱坞影

    星罗伯特.德尼罗,将成为美国电影学院第31位终身成就奖得主,颁奖典礼定于明年6月

    12日举行。

      据“中央社”报道,美国电影学院表示,明年将是美国电影学院31周年纪念,罗伯

    特.德尼罗也将成为第31位终身成就奖得主,以表彰他对电影、娱乐事业的卓越贡献。

      据悉,奥斯卡影帝汤姆汉克斯今年六月也曾获美国电影学院终身成就奖。

      罗伯特.德尼罗1943年出生于纽约,1974年因为在《教父II》的演出声名大噪,还拿

    下当年的奥斯卡最佳男配角奖。1980年,他则更上一层楼,以《蛮牛》夺得奥斯卡影帝

    头衔。

    2002-11-03
  • 中国银幕上的20位传奇英雄!(转贴)]

    好莱坞制造的银幕传奇英雄肯定不如下面这些人让你感到亲切。这是我们自己的传奇英

    雄--当然人无完人,英雄只是做了英雄的事,做人却未必完美。

      

      20、韦小宝挺立的阿Q

      (周星驰饰,出场影片《鹿鼎记》、《神龙教》,1992年香港永盛出品,导演:王晶

    )

      英雄语录:“我对你的敬仰之情有如滔滔江水,连绵不绝……”

      英雄行为:且慢--你也许认为这么个一肚子草包只会拍马屁的混球根本不是个英雄

    ;但问题是金庸先生让他做了个“挺立的阿Q”,就是说,阿Q只敢用来自慰的梦,韦爵

    爷全部实现,包括杀大奸臣鳌拜,保护明君康熙,跟江湖人士称兄道弟。当然他娶七个

    老婆的事,是阿Q做梦也不敢想的。

      19、金镶玉大漠孙二娘

      (张曼玉饰,出场影片《新龙门客栈》,1992年香港思远出品,导演:李惠民)

      英雄语录:“老娘钱也要,人也要。”

      英雄行为:一个妖艳风骚的女子,在大漠边关开了一家小客栈,左右逢源,玩转黑

    白两道。某些人有进无出,给做成了包子。但金镶玉就是金镶玉,在正邪忠奸的分水岭

    上,她爱憎分明,选择了正义。

      

    18、马义剑圣

      (于承惠饰,出场影片《黄河大侠》,1989年西影厂出品,导演:张鑫炎、张子恩)

      英雄语录:“我练剑是为了救民于水火。”

      英雄行为:乱世之剑,本想除暴安良,却屡为权贵利用,后双眼失明,反而“看清

    ”美丑,斩杀段王于黄河壶口,留下“剑圣”美名。

      

    17、高渐离燕国乐仙

      (葛优饰,出场影片《秦颂》,1996年西影厂出品,导演:周晓文)

      英雄语录:“生灵涂炭,江山坏死。”

      英雄行为:身为燕人,拒绝为秦国谱写“秦颂”,以绝食求死;后在秦宫中与秦公

    主勇敢相爱;在赢政登基大典上,操琴向秦王砸去,杀身成仁。

      

    16、东方三侠三个火枪手

      (梅艳芳、杨紫琼、张曼玉饰,出场影片《东方三侠》,1993年香港百嘉峰出品,导

    演:杜琪峰)

      英雄语录:“老怪物,去死吧。”

      英雄行为:寻找水源,解救被劫持的孩子,更重要的是,她们不仅身怀绝技,而且

    是三位靓女。

      

    15、宋子豪回头是岸

      (狄龙饰,出场影片《英雄本色》,1986年香港新艺城出品,导演:吴宇森)

      英雄语录:“我不做大哥已经很久了!”

      英雄行为:出狱后,立誓重新做人。尽管胞弟不认,昔日仇人屡屡犯难,仍然凛然

    不悔。后为友情尊严重出江湖,铲除恶人后,向警方自首,是条硬汉。

      

    14、马如龙香港杨子荣

      (成龙饰,出场影片《A计划》,1987年香港嘉禾出品,导演:成龙)

      英雄语录:“只要我们不认输,总会有办法。”

      英雄行为:重组香港水师,制定A计划。只身潜入海盗老巢,里应外合,将海盗一网

    打尽,上演了一出香港海上版的“智取威虎山”。

      13、阿虎悲情拳手

      (刘德华饰,出场影片《阿虎》,2000年香港天幕出品,导演:李仁港)

      英雄语录:“因为你是我的女儿。”

      英雄行为:因误杀而入狱10余年,出狱后为了亲情、爱人而重返拳台,以生命赢回

    真爱。能面对内心自省并勇于行动的,都是英雄。

      12、觉远少林小子

      (李连杰饰,出场影片《少林寺》,1982年香港中原出品,导演:张鑫炎)

      英雄语录:“杀心可息,匡扶正义之心不可息。”

      英雄行为:藏身于少林寺习武,手刃叛首王仁则,不仅解救了一代明君李世民,而

    且让“少林寺”从此名扬四海。

      11、夕阳武士风一样的血

      (梁朝伟饰,出场影片《东邪西毒》,1994年香港出品,导演:王家卫)

      英雄语录:“酒越喝越暖,水越喝越寒。”

      英雄行为:为看一眼家乡的“桃花”(实际是心上的女人)而成为雇佣杀手;在双眼

    失明之前,为“孝女”报仇只身与马贼大战,死于一个快刀手刀下,临死前听见自己的

    血喷飞而出,“声音像风一样”。

      10、小庄现代骑士

      (周润发饰,出场影片《碟血双雄》,1989年香港万能出品,导演:吴宇森)

      英雄语录:“朋友之间无所谓谁欠谁,不然要朋友来干什么?”

      英雄行为:现代江湖中一位古典风格的骑士,一位为了生活而杀人,为了情义而生

    存的悲情骑士。为了能使被误伤的歌女重见光明,他踏上了一条不归路。别学他的杀手

    模样,那潇洒很痛苦,学他情深义重,死得其所。

      

    9、林冲梁山好汉

      (梁家辉饰,出场影片《水浒传之英雄本色》,1993年珠影与香港影业联合出品,导

    演:陈会毅)

      英雄语录:“杀人可恕,情理难容。”

      英雄行为:身为八十万禁军教头,误入白虎堂被高俅陷害,蒙冤发配沧州,后怒杀

    陆谦、高衙内,雪夜投奔梁山。

    8、高进一代赌神

      (周润发饰,出场影片《赌神》,1989年香港永盛出品,导演:王晶)

      英雄语录:“跟我赌是你的运气不好。”

      英雄行为:他战胜了各国赌王,成为天下第一赌神,后虽被内奸陷害,但最终战胜

    自己,“还我至尊”。人生就是这样一场赌局,真正的赌神不是在牌桌上的赢家,而是

    命运的斗士,这就是赌徒成为英雄的理由。

      

    7、黄飞鸿一代宗师

      (李连杰饰,出场影片《黄飞鸿》系列,1991年香港嘉禾出品,导演:徐克)

      英雄语录:“男儿当自强”

      英雄行为:一位民间爱国志士,出身武术世家,功夫又扎实又漂亮。生在内外交困

    的乱世,一手扶弱,一手抵御外侮。这种好汉现在也不多。

      

    6、“我爷爷”草莽英雄

      (姜文饰,出场影片《红高粱》,1989年西影厂出品,导演:张艺谋)

    英雄语录:“喝了咱的酒,见了皇帝不磕头。”

      英雄行为:打破封建枷锁,勇敢追求真爱,终将“我奶奶”抢到手。还喝着“红高

    粱”,唱着“酒神曲”,斗志昂扬地在青沙口干掉了一群鬼子。

      

    5、荆轲最后刺客

      (张丰毅饰,出场影片《荆轲刺秦王》,1998年北影厂与日本新浪潮联合出品,导演

    :陈凯歌)

      英雄语录:“风萧萧兮,易水寒。壮士一去兮,不回还!”

      英雄行为:中国历史上最伟大的刺客,真正“神勇”之人,面对天下第一暴君谈笑

    自若,图穷匕现,可惜天意弄人,活该嬴政不死,始有长城兵马俑;而荆轲虽然尸骨无

    存,却精神不死,成为对暴政永恒的蔑视。

    4、陈家驹终极警探

      (成龙饰,出场影片《警察故事》系列,1985年嘉禾出品,导演:成龙)

      英雄语录:“我只知道我的任务是捉拿疑犯。”

      英雄行为:香港皇家警察--现在该是特区警察了,出生入死,上天下地,赴汤蹈火

    ,无所不能。无论是毒枭还是狂人,碰到家驹就是撞见天敌--为香港长治久安立下不朽

    之功,并且干得很有娱乐性。

      

    3、小马哥为你死的朋友

      (周润发饰,出场影片《英雄本色》,1986年新艺城出品,导演:吴宇森)

      英雄语录:“我这样做只是证明,我失去的东西,一定要亲手拿回来。”

      英雄行为:这是你做梦都想结交的那种朋友。那种有了他在身边就阳光灿烂、肝胆

    相照的朋友,那种可以和你生死与共,面对千凶万险沧海一笑的朋友。他的就是你的,

    你失去的他会为你拿回来--你愿意为他去死,但他永远会先走一步,让你为他而活着。

      

      

      2、至尊宝无厘头孙大圣

      (周星驰饰,出场影片《大话西游》,1994年香港彩星出品,导演:刘镇伟)

      英雄语录:“如果上天能够给我再来一次的机会,我会对那个女孩子说三个字:‘

    我爱你’,如果非要在这份爱上加一个期限,我希望是--一万年。”

      英雄行为:你不能当他是孙悟空,或者这是孙悟空和韦小宝的混合体。他有跨越五

    百年的超时空恋情,够轰轰烈烈。做掉牛魔王,那也够酷。这是中国版的“回到未来”

    ,唐僧的一句“观音姐姐”,就能告诉你这片子是个不朽的没有任何文化负担和传统枷

    锁的--大话段子。

    1、陈真中华武魂

      (李小龙饰,出场影片《精武门》,1972年香港四维出品。导演:罗维)

      英雄语录:“我没读过书,你别唬我。”

      英雄行为:他一拳砸烂了“东亚病夫”的牌匾,从此成了我们精神上的“伟哥”,

    陈真,或者干脆说就是李小龙,为我们树立了一个斗志昂扬的青春榜样。现在当我们缅

    怀他的怒吼时,我们甚至可以认为那很性。

    2002-11-01
  • 那些神采飞扬的黑社会大哥们!(转贴)

    那些神采飞扬的黑社会大哥们!

    最早有"黑社会大哥"这个印象还是在"上海滩"上,儿提时代的我根本不知道许文强他们为

    什么整天杀来杀去,只看到很多人都喊许文强"大哥",心中不由得纳闷,他的父母怎么生了

    这么多同胞兄弟,难道是一父多母?

    如果用这个观点来解释十几年后"古惑仔"的洪兴,就会发现这位父亲的精子数量之多完全

    可以打破吉尼斯世界纪录,几千个幼小的生命都源自于这位伟大的父体!难道他就是传说

    中的张伯伦?

    人总会长大的,在伦理学方面远比社会学方面开窍的我终于在很多年之后明白了原来这个

    "大哥"不是传统意义上的大哥,而是从漫长的人类文明中所演化出来的一个并不崭新的"

    概念".他最早出现在几千年前的封建社会农民起义当中,而如今,他和他的小弟们都来源

    于一个非法的地下组织--黑社会社团!

    于是,号称"东方之珠"的香港便花费了数十年的宝贵光阴,运用了现代社会最伟大的发明

    之一---"电影魔术",陆陆续续地讲述着这个"大哥"的故事!

    没有先进的电影设备,也没有天才的电影人员,在这里我只好用现代社会的另一伟大发明

    ---"互连网"来简略说一说这些故事!

    太早的"大哥"没什么印象,不如说说近二十年来的"大哥"!

    黑社会的"兄弟情深"

    一切都从扮演许文强的那个演员说起,大陆人认识香港影视多半是从他开始,他那潇洒的

    面容,不羁的表情让他成为许多人心中"黑社会大哥"形象的不二人选,以至于很多年以后

    大家都用一个亲切的名号来称呼他---"发哥"!

    "发哥"最成功的表演还是在电影中,不过大家最先想到的却不是他的"大哥"形象,而是一

    个"小弟",这个"小弟"的称号后面也有一个"哥"字,但他的的确确是一个"小弟",不管后人

    如何尊敬他,他都是为别人卖命的"小弟".可是话也说回来,他卖命卖的还是值得,因为他

    的"大哥"知道怎么样去关怀这个"小弟",他是一个好"大哥",为了"兄弟"的利益,他不惜牺

    牲自己,却万万没有想到自己最亲密的"小弟"会出卖他,他自己也有个亲弟弟,可他的亲弟

    弟也不认他,只有那个甘心为他卖命的"小弟"小马认他!最后,小马死了,出卖他的"小弟"

    也死了,不过是以"大哥"的身份死的,只有他的亲弟弟还活着,而且重新认了他这个大哥,

    一出"江湖兄弟"和"传统兄弟"之间的恩仇戏还是以"传统兄弟"的团聚而收场,这就是著名

    的"英雄本色"!

    虽然不是最先发明的,但"英雄本色"却为今后的"黑社会兄弟"恩仇故事做了一个标准的模

    板:"坏小弟"想当"大哥",于是陷害现在"大哥",而"好小弟"们却对"大哥"忠心耿耿,同"坏

    小弟"们做着坚持不懈的斗争,最终正义战胜了邪恶!

    这种"坏小弟"实在太多了,"英雄本色"中的李子雄,续集中的高雄,"江湖情"中的万梓良,

    "人在江湖"中的吴镇宇,"只手遮天"中的张耀扬,他们自己往往也都是"大哥",不过却不是

    社团最大的"大哥",他们的头上都有更大的"大哥",所以他们为了自己的利益,不甘心一辈

    子做别人"小弟",所以他们要起义,率领手下的更小的"小弟们"推翻他们的"大哥"!

    不妨把他们和那些真正作恶的社团顶头"大哥"统统叫做"坏大哥"吧,在香港黑社会片中,

    "大哥"的好坏往往是由下面几点来决定:是不是讲江湖道义,是不是重兄弟情义,是不是走

    私贩毒!

    道有道义,行有行规,但有些"坏大哥"从来不讲什么江湖道义,他们经常黑吃黑,拿了货不

    给钱,甚至把买家给杀掉,就像"英雄本色2"中的成奎安,"赤子威龙"中的于荣光,都是这种

    横行霸道的"大哥"!

    "只手遮天"的片头有了这样一句话,具体是什么我记不得了,反正就是劝古惑仔们要跟就

    跟好大哥,不要跟"坏大哥",因为跟了"坏大哥",动不动就拳打脚踢,有好处他拿的最多,有

    坏处还要你帮他扛."乌鸦"就是这样一位恶贯满盈的"坏大哥",像他这样的人自然也不会

    对自己的老大忠心的,果然"骆驼"死在了他和另一位"坏大哥""笑面虎"的手里!

    在黑社会的辞典中,赌场,歌舞厅,夜总会这些娱乐行业以及收保护费都是正当的,而毒品

    和军火却是黑社会当中的正义人士所不齿的,所以沾上这两种东西的"老大"基本上都是"

    坏老大","靓坤"和"乌鸦"就是由于贩毒被"顶头大哥"和"平级大哥"压制而造反的!

    当然有的"大哥"既不讲江湖道义,又走私贩毒,但影片中仍然不把他们作为反面形象,譬如

    著名的"跛豪",黑吃黑和贩毒就是他发家的手段,可是他有一点好,就是讲兄弟情义,最后

    知道自己快倒台了也不愿意连累兄弟!

    所以说,讲不讲兄弟情义才是黑社会影片中最基本的道德衡量标准.难道收平常老百姓的

    保护费,打家劫舍,砍人,搞色情行业,赌博行业都是正确的吗?拷,如果不搞这些,他们就不

    是黑社会了,正如"龙在边缘"中"飞龙哥"说了一句"我们今后不要做奸犯科","鬼王"站出

    来强烈反对一样!

    但什么是讲兄弟情义呢?那就是对"大哥"绝对忠心,对"小弟"关怀备至,而且不能勾引"大

    嫂""弟媳"(也叫"二嫂")!

    正常社会中任何条规都会有人钻空子,黑社会中的条规自然也不例外(黑社会中的许多人

    都是装正常社会法律空子的高手),特别是那些制定条规的人,也就是"大哥",这些条规自

    然是以他们自己的利益为出发点所制定的!

    "枪火"就是这样一个对这些条规进行质疑的影片,为了社团的最大"大哥"不被杀害,五个

    低层次的"大哥"暂时放弃了自己的一切,日夜保护着"大哥",他们的性命时刻受到威胁,他

    们感到百无聊赖,但他们还是挺了过来,铲除了杀手!可他们的"大哥"却似乎不领情,由于

    怀疑其中一个"小弟"勾引了他的老婆而决定干掉他,结果"大嫂"死了,"小弟"也消失了,"

    大哥"这才满足,兄弟间的情义就这样得到了诠释!

    其实这个勾引"大嫂"的"小弟"实在罪不致死,从那位大嫂冷冰冰的眼神当中就可以知道她

    和"大哥"过的并不开心,有点高处不胜寒的感觉."小弟"给了她温暖,"大哥"反过来应该感

    谢他才是!唉,这种对问题的狭义看法害了多少"大哥","小弟"们,特别是"人在江湖"中那

    个无端背了个勾引二嫂罪名,比窦娥还要冤的"大哥"陈浩南,靓坤就是这样钻了黑社会"法

    律"的空子,可惜,在被黑社会"大哥"奉为神灵的关二爷面前,一幕幕充斥着欺诈,虚伪的丑

    剧就这样上演,所谓的"兄弟情义",不过是一纸空谈而已!

    所以"龙在江湖"中的刘德华,"枪火"中的吕颂贤,"九龙冰室"中的郑伊健到了最后都看透

    了黑社会,他们再也不对那些口口声声说着"兄弟情义","社团利益"的"大哥"们抱有任何

    幻想,"英雄本色"中的"豪哥"不过是黑社会世界中的安徒生童话,真正的黑社会"大哥"哪

    里有这么完美的人格!

    "大哥"的性格

    可是黑社会"大哥"的性格却是多元化的,有的温文尔雅,有的残暴不仁,有的热血沸腾,有

    的老谋深算,有的无法无天,也有的胆小怕事!

    "古惑仔"中的"蒋先生","新家法"中的方中信,"龙在边缘"中的刘德华,看上去温文尔雅,

    彬彬有礼,社会成功人士打扮,他们是黑社会"大哥"中的绅士!

    "胜者为王"中何润东,"战无不胜"中的"东星耀扬","天与地"中的刘松仁,虽然也是绅士打

    扮,可他们华丽的外表却包含着一颗歹毒的心肠,伪君子类型的"大哥",小弟在他们手下并

    不舒服,因为他们可以杀你于无形之中!

    "只手遮天"中的"乌鸦","洪兴十三妹"中的"株哥",好像古代那些残暴的君主,凶狠暴戾!

    "古惑仔"中的"陈浩南","山鸡",年少气盛,拿着砍刀闯出了一片天空,最后都成了真正的

    "大哥"!

    "暗花"中的洪爷,"纵横四海"中的曾江,"英雄本色2"中的高雄,都是混了几十年的老江湖

    ,他们的手段相当高明,让你摸不着头脑!

    "辣手神探"中的黄秋生,抱着"从来只有我把人逼疯,没人可以把我逼疯"的信念率领手下

    的"小弟"们同全港警察中的精锐部队做斗争,他们成了无法无天的亡命之徒!

    (也有的"大哥"不怕其他大帮会的名头,胆大妄为,在黑社会的世界里无法无天,正如下面

    两句经典的话一样:

    "香港有几十个社团,几千个大哥,我顾不了那么多了!"--"新家法"

    "你以为香港就你们洪兴一个社团啊!"--"古惑仔")

    "洪兴三少"中的洪兴"大哥",一位50多岁的老伯,抱着凡事忍让的态度,从来不为兄弟们出

    头,搞的手下仅有的三个小弟都颇为不满,这样的"大哥"真是窝囊废,人品好又有什么用?

    其实很多"大哥"都是这样胆小怕事的,就像"洪兴十三妹"当中洪兴开会说要干掉恶警一样

    ,一向嚣张的靓坤随便找了个理由不来,在场的"大哥"们(尤其是"基哥",他是那种典型的

    小市民类型"大哥",墙头草,随风倒,不求有功,只求无过,干事不行,吹牛在行的老滑头!)

    ,都争相推托,唯恐任务落到自己头上,这么多的人都比不上一个初来乍到的女流之辈---

    "十三妹"!

    "十三妹"顺利地完成了任务,成为了洪兴的又一位"女大哥",在黑社会这种更加重男轻女

    的环境中独自开辟了一片天空,但她不得不以男人形象出现,掩盖着自己内心的失落和痛

    苦!

    像这样的"女大哥"的确很不容易,她们摆脱了黑社会的传统观念,一改黑社会女人不是妓

    女就是家庭主妇的形象,用砍刀,枪械和计谋来涉足这个男人们横行霸道的领域!所以也许

    从道义上看,丁瑶是一个女恶人,但换一个角度来看,她的确很了不起,凭借着自己的智慧

    控制了整个三联帮,成了台湾最有权力的黑道人物之一!

    所以女人一旦狠起来,可以让许多叱咤风云的"大哥"们都自愧不如,就像"愈快乐愈堕落"

    中的周海媚一样,虽然她是社团"大哥"的女人,但和她比起来,那位"大哥"明显逊色了不少

    ,她更像一位有领导能力的"大哥"!

    还是那句老话:千万别小看女人!

    而与传统的"大哥"形象相比,许多新兴的"大哥"更加有性格,有人格魅力,吴镇宇塑造的"

    大哥"形象就是如此,不论是"古惑仔"中的靓坤,"收数王"中的收数公司老板,还是"醉街拍

    档"中的大反派,都是那种有一点变态,有一点幽默,并不让人感到可恶的"坏大哥"!梁家辉

    在"黑金"中扮演的周朝先,飞扬跋扈,大气十足,说话铿锵有力,一副枭雄模样,完全抢了正

    派刘德华的风头,让人不由自主地为他的失败而惋惜;而在"江湖告急"中扮演的任因久,则

    有点玩世不恭,虽然并不是一个好"大哥",但给人的感觉却是好像没做过什么坏事一样!

    当然还有我们的"大飞哥",他的抠鼻屎模样和妙语连珠实在是绝!

    好,下面列举一下我心目中的十大经典黑社会"大哥"形象(排名不分前后左右忠奸):

    1."只手遮天"中的"乌鸦".

    2."人在江湖"中的"靓坤".

    3."战无不胜"中的"蒋天养".(特别是他在屯门戏院的那一场表演,太有"大哥"风范了!)

    4."黑金"中的"周朝先".

    5."英雄本色"中的"豪哥".

    6."江湖情"中的周润发.

    7."江湖告急"中的"任因久".

    8."洪兴十三妹"中的"十三妹".

    9."跛豪"中的"豪哥".

    10."江湖最后一个大佬"中的"大佬",他的结局映射出许多江湖"大哥"的结局!

    "大哥"的结局

    "你越出名,死的也就越快!这几十年来油尖旺出了多少大哥,又有几个能一直风光到底?"

    "洪兴十三妹"中"本叔"的这番话太值得人深思了,不论你是"豪哥"("跛豪"中的"豪哥)还

    是"议员"周朝先,一旦倒台,还不是一个衰样!

    的确,没几个"大哥"有好下场的!

    "洪兴"的蒋先生,香港第一大帮的顶头"大哥",惨死在荷兰街头!

    靓坤,平时多么嚣张的一个"大哥",被一个他羞辱过的小警察当场击毙!

    "真心英雄"中的秋哥和JACK哥,当"大哥"的时候多么潇洒,后来呢,一个断了双腿,一个当

    了搬运工!

    "再见阿郎"中的阿郎被自己原来的"小弟"耍,"龙腾四海"中的邓光荣断了腿,"龙之家族"

    中的徐少强被活活的烧死!

    就连最风光的洪兴新一代"大哥"陈浩南也承受着感情上的失落,表面的意气风发并不能掩

    盖他内心的痛苦!

    所以说,为了有个美满的结局,奉劝各位千万不要混黑社会,找个黑社会的"大哥"哪里比的

    上本家的"大哥"呢?

    瞧,这不,香港电影现在都不拍黑社会了!

    2002-11-01
  • 宇·森(转贴)

    宇·森

    (作者 李祥瑞)

    心里一直惦记着《蓝宇》,印象太深了!继《笑傲江湖》之后又有一场关于《蓝宇》和

    刘烨的人为炒作重创新浪影行天下论坛:在一位《蓝宇》“网络营销员”的策动下,各

    种关于《蓝宇》的水贴铺天盖地,非其族类者均受排挤,结果宣传声势起来没几天就很

    有些乌烟瘴气的味道,许多以论坛为家的同学都甚不满意,可是也没什么办法。

    最初看到《蓝宇》海报,有些震动,和《春光乍泻》、《花样年华》的海报一样,满纸

    弥漫的暧昧诡丽色光令敏觉“时尚艺术”的小资们蠢蠢欲动,有了极具诱惑性的广告颜

    色,两个相拥的主角,反倒不那么重要似的。结果看了正片,才知道《蓝宇》和情绪迷

    离兼容浪漫颓废的《春光乍泻》、《花样年华》不一样,导演关锦鹏放弃了过去在《阮

    玲玉》(1991)、《红玫瑰与白玫瑰》(1994) 、《愈快乐愈堕落》(1998)等作品中坚持的

    唯美经营意图,女性化细腻描述手段全都不见(关锦鹏坦言,自己拍了许多部电影,《

    蓝宇》是最纯、最简单、最不做作的一部)。《蓝宇》选择直白明快的叙事方式,开篇

    生动而富于节奏感,一连串流畅的词句表达,浓郁的京味蔓延开来,倒像本土导演的作

    品--想不到一个香港导演居然可以将北京故事讲述的如此有生气!《蓝宇》已经不是香

    港电影,而是一部北京电影。

    张元在《东宫西宫》(1996)中拍过阴冷诡异的公园、王小帅在《17岁的单车》(2000

    )中描写了一个朴素的平民世界、张婉婷在《北京乐与路》(2001)中关注车水马龙的

    喧闹街景,这些以北京为背景的故事中总能让观众看到北京那片灰色的天空,灰色北京

    和张艺谋申奥片里阳光明媚的北京不太一样,然而了解北京的人都知道,在某个季节里

    ,北京就那样。灰色天空下发生的故事总是令人唏嘘;灰色,把那里变成了伤心之地。

    蓝宇,是一个澄然若神的俊朗青年,他在北京求学时和高干子弟捍东结成同性恋伙伴,

    两个人的关系的本始于色情交易,最终却发展成刻骨铭心的爱情--当捍东事发沦为阶下

    囚时,蓝宇卖房凑钱,使捍乐重获自由,这种超脱物欲的感情,难道不是“爱情”?当

    蓝宇遇难,捍东在停尸间哭泣,那样的悲痛欲绝,难道不是因为“爱情”?

    同性恋的故事在正常人看来会有几分不舒服,我们钦佩陈凯歌演绎人生史诗的雄浑气魄

    [《霸王别姬》(1993)]、我们惊叹张元逼真再现了现实的冷酷(《东宫西宫》)、我

    们欣赏王家卫卖弄小资趣味把整个世界变成MTV工厂[《春光乍泄》(1997)],但是我们

    看到两个男人拥抱(张国荣、张丰毅)、接吻(胡军、司汉)、做爱(梁朝伟、张国荣

    )的镜头还是会感到一阵阵头皮发麻。《春光乍泄》中张国荣和梁朝伟的床戏不仅令嘎

    纳电影节上让令相对开明的外国观众深感震惊,还在香港电影院里屡屡引发笑场。其实

    在那些以同性恋者为主人公的电影里,能打动观众的东西原本和性爱无关。

    当男人爱上男人的故事重演,所有正常人都愿意把或影射、或直陈的同性恋行为看成一

    种友谊或者超友谊表现。比如看吴宇森的电影时,绝大多数观众都会认为两个男人之间

    的粘合剂不过是“哥们义气”而已。

    但是《蓝宇》却使我们相信,两个男人之间,可能产生爱情。看过《费城故事》(1994

    )的人,应该记得:艾滋病患者汤姆·汉克斯生命垂危,他生命的最后一刻,在病室中

    陪伴他的不是父母兄妹而是其同性伙伴安东尼奥·班德拉斯。安东尼奥捧起汤姆·汉克

    斯的手长吻,爱人腐烂的病体未能消减他心中的爱!恐怕唯有“爱情”这两个字才能解

    释得了两个男人之间的关系。

    《蓝宇》两位男主角的表演之大胆可谓触目惊心。胡军和刘烨的全裸镜头既证明了影片

    的意识大胆,也反映出胡军和刘烨的高度敬业精神。香港演员没做到的事情,却让内地

    演员做到了!从《喜宴》、《霸王别姬》到《河流》到《春光乍泄》,华人创作的同性

    恋题材电影开放尺度逐渐加大,到《蓝宇》已是极致!这件事情确实值得在中国电影史

    上书写一笔。不过我想那段裸戏根本不可能出现在国内公映版中……也许异性观众面对

    胡军和刘烨的裸露要脸红心跳,但从同性观众的角度看去,该段裸戏并无多少色情、淫

    秽的成分,只有令人屏息的真实感咄咄逼人!演出到了这个份儿上,观众已经没有理由

    怀疑这段爱情故事的真实性。

    《蓝宇》,一个令你感动的故事。

    在该片dvd影碟的花絮片段中有这样一个镜头:捍东俯瞰整个城市,天空是那么纯净澄明

    的蓝色!还有什么能比那样纯净澄明的蓝色天空更加代表爱情?蓝宇,真的来过这里!

    这个世界上真的会有超脱物欲的爱情!心存蓝宇吧,但愿那片纯净颜色的保存时间再长

    一点,哪怕让我们无可挽回地继续变坏的过程减缓了一点点,也是好的。

    再说点题外话,王家卫和关锦鹏虽然大胆涉猎同性恋题材颇有建树,但哪个也算不上香

    港同性恋题材电影创作第一人。

    香港同性恋题材电影创作第一人应该是吴宇森。

    最初老外们在吴宇森的《英雄本色》(1986)、《喋血双雄》(1990)发现了同性恋投

    射,很多中国观众会觉得老外“多事”。我们自己的理解是吴宇森作品偏重阳刚味,男

    性主人公们光芒四射实属正常。当《喋血双雄》中周润发和李修贤惺惺相惜互道:“你

    不像个警察”、“你不像个杀手”的时候,绝大多数中国观众面对这种男人之间的友谊

    ,很难产生有关同性恋的联想,因为中国传统文化中有一个令人热血沸腾的“义”字,

    自古以来,多少江湖儿女的慷慨悲歌无不因这“义气”二字而起。观览香港黑道英雄片

    ,吴宇森的“英雄系列”、林岭东的“风云系列”、乃至王家卫的《旺角卡门》(1988

    ),无不是两个热血男儿友情传奇。

    不过,一则消息使我对吴宇森的认识有所改变:2000年的第二十四届香港国际电影节有

    个特别节目,4月13日香港科学馆演讲厅放映了一部名为《死结》的实验电影,该黑白片

    摄制于30年前,由著名影评人石琪(黄志强)导演、吴宇森编剧,片长16分钟。该片意识

    相当大胆,并有性虐待戏分,其时兼职演员的吴宇森饰同性恋者,背部全裸并承受鞭打

    。据称“捱打者面露笑容,持鞭者则温柔地抚摸捱打者的伤痕,全程充满少年的诗意与

    狂想。”这则消息让我想到:吴宇森能成为最擅长书写男性友谊的香港导演,当然是有

    原因的:)

    人们对同性恋行为的宽容应该是近十多年来的事情,30年前香港就有了反映同性恋内容

    的电影,听起来确实让人大跌眼镜。若非王家卫、关锦鹏等禁区涉猎屡获殊荣引导大众

    观念革新、若非吴宇森跻身好莱坞动作名导之列、若非石琪得享香港首席影评人美誉,

    《死结》定然难成美谈。

    也许这部实验片《死结》正是香港第一部有史可查的同性恋电影啊(好事者曰此片当为

    《春光乍泄》原始版)。当年吴宇森为该片编剧并亲自上阵担纲主演,身为青年电影人

    ,敬业精神和探索意识之浓厚,今天的王家卫、陈果之流也是大大的不如了。

    (原载《电影show》)

    2002-11-01
  • 从香港电影金像奖看男演员(转贴)

    提名次数 获奖次数

    周润发 12 3

    成龙[] 9 0

    梁家辉 7 2

    张国荣 7 1

    刘德华 6 1

    刘青云 6 0

    梁朝伟 5 3

    周星驰 5 1

    黄秋生 3 2

    郑则仕 3 2

    曾志伟 3 1

    张学友 3 0

    洪金宝 2 2

    李修贤 2 1

    吴镇宇 2 0

    周润发

    获提名影片(等待黎明) (女人心)(英雄本色)(秋天的童话)(龙虎风云)(监狱风云

    )(阿郎的故事) (赌神)(纵横四海)(花旗少林)(和平饭店)(卧虎藏龙)

    得奖影片(英雄本色)(龙虎风云)(阿郎的故事)

    个人看法:当之无愧的演技明星,千面演员。香港演员的代表。其(秋天的童话)(龙虎

    风云)(监狱风云)同时为第七届提名,个人认为发哥在这三部电影中的表现比其在(

    花旗少林)(和平饭店)中精彩,只可惜是在同一届。

    成龙

    获提名影片(A计划)(龙的心)(警察故事)(奇迹)(警察故事三超级警察)(重案

    组)(红番区)(警察故事四简单任务)(我是谁)

    获奖影片:无

    个人看法:太过单一,基本都是演香港警察,演技也没什么提高,但提名这么多次尚无

    获得过一次,也够大哥郁闷的,幸好大哥票房第一。

    梁家辉

    获提名影片(垂廉听政)(火龙)(爱在别乡的季节)(棋王)(92黑玫瑰对黑玫瑰)

    (黑金)(江湖告急)

    获奖影片(垂廉听政)(92黑玫瑰对黑玫瑰)

    个人看法:千面演员,最喜欢的还是他的(情人),在(赌神2)等片里的无厘头搞笑也

    很见功力。

    张国荣

    获提名影片(烈火青春)(英雄本色2)(胭脂扣)(阿飞正传)(金枝玉叶)(色情男女

    )(春光乍泻)

    获奖影片(阿飞正传)

    个人看法:最喜欢哥哥的(霸王别姬)(新上海滩)。哥哥贵族味道无人可替代。

    刘德华

    获提名影片(旺角卡门)(五亿探长雷洛传)(烈火战车)(暗战)(阿虎)(瘦身男女

    获奖影片(暗战)

    个人意见:刘德华的勤奋有目共睹,凭(暗战)获得影帝也是实至名归。可惜烂片太多

    刘青云

    提名影片(目露凶光)(七月十四)(新不了情)(冲锋队怒火街头)(高度戒备)(暗

    花)(目露凶光)

    获奖影片 无

    影帝级的演员,当年以为凭(新不了情)就能封帝,结果到今天。。。不过凭青云的实

    力,拿影帝是迟早的事情。

    梁朝伟

    提名影片(地下情)(重庆森林)(暗花)(春光乍泻)(花样年华)

    获奖影片(重庆森林)(暗花)(春光乍泻)(花样年华)

    个人看法:演技很好,但给我的感觉比较阴柔一点,可能与个人的气质有关。

    周星驰

    提名影片(赌圣)(逃学威龙)(国产007)(西游记之大结局仙履奇缘)(少林足球)

    获奖影片(少林足球)

    个人看法:五六年前就有哥们这样评价‘看星哥的片子,第一遍是搞笑,第二遍是庸俗

    ,第三遍是深刻’,深以为是!喜剧的天才,希望星哥能在正剧里给我带来惊喜,星哥

    不是常说嘛,其实我是个演员!

    黄秋生

    提名影片(八仙饭店之人肉叉烧包)(野兽刑警)(千言万语)

    获奖影片(八仙饭店之人肉叉烧包)(野兽刑警)

    个人看法:觉得秋生哥的人肉叉烧包要强过霍普金斯的变态杀人犯.

    郑则仕

    提名影片(何必有我)(三个受伤的警察)

    获奖影片(何必有我)(三个受伤的警察)

    个人看法:第一次看何必有我的时候,还以为胖子真的是个弱智。什么是演技,看看胖

    子的表演就知道了。

    曾志伟

    提名影片(双城故事)(半支烟)

    获奖影片(双城故事)

    个人看法:老戏骨,觉得伟哥越来越有味道了。

    张学友

    提名影片(喋血街头)(新边缘人)(男人四十)

    获奖影片无

    洪金宝

    提名影片(提防小手)(七小福)

    获奖影片(提防小手)(七小福)

    李修贤

    提名影片(公仆)(兄弟)(龙虎风云)

    获奖影片(公仆)

    吴镇宇

    提名影片(爆裂刑警)(朱丽叶与梁山伯)

    获奖影片无

    时间有限,其余几个就不说了。其实还有一些获奖演员,如乔宏等,因对其不太熟悉,

    这里就不说了!

    2002-10-31
  • 春梦了无痕——再看《纵横四海》有感(转贴)

    原作:

    网易   id:zhaodaola11

    电影《纵横四海》我看过三遍,第一次是在大学二年级,那时候看过之后没有什么特别

    的感觉,因为我当时太小,还没有办法把这部片子和《英雄本色》区分开来,多年以后

    的今天我在重看这部片子的时候,我读懂了好多当时还不明白的东西。

    你还记得他们去偷那幅"很邪门儿"的画吗?张国荣受了伤,周润发给他上药,这时候的

    一段对话是这样的:

    张:我去偷这幅画,不是为了那个法国人……

    周:你不会是为了伟大的艺术吧?

    张:对,我不是为了艺术,我是为了红豆的幸福。(钟楚红扮)

    周:红豆的幸福不就是你的幸福?你的幸福不就是我的幸福?我的幸福也就是大家的幸

    福……

    张:你在说什么?……我总觉得你对朋友比对你喜欢的女人好……

    周:错,我对朋友和女人一样那么好。

    张:你对她好?你再说一遍?

    周:我现在对她不好吗?

    张:你整天把她当木偶一样扯来扯去,忽冷忽热,一会儿好一会儿坏……她对你多好,

    只是你不知道……我真希望我是你,你想没想过她的将来和幸福?想过没有??

    周:有时候太照顾别人的感受是会失去自我的,你知道吗?其实你们两个都了解我的性

    格,我喜欢东走走西逛逛,我喜欢流浪啊。爱一个人未必要跟她一辈子的,我喜欢一朵

    花,未必要把它摘下来;我喜欢风,难道叫风停下来你叫我闻一闻?我喜欢云,难道叫

    云飘下来罩着我?我喜欢海难道叫我跳海?……

    张:你又在说什么?我跟你说的是人,你却在说风啊华啊云什么的,我跟你说的是女人

    !女人是要爱的,要人疼的!

    周:我知道我结了婚之后是会失去民主,失去自由,所以我追求的是那种……一刹那的

    光辉……

    张:难道你没听人家说过:刹那的光辉并不能代表永恒吗?

    周:你知不知道你在流血啊?你知道不知道你在受伤啊?

    张:那又怎么样?

    周:你说完了没有?说完了没有?

    张:说完了!

    然后周润发一拳把张国荣打晕,默默地给他疗伤。其实这部戏跟《英雄本色》不同的是

    它包含了爱情的一种观念。

    说实话,我看了这部电影心里很难过,很难从周润发的那种黑色幽默中反应过味儿来,

    他在调侃谁的人生?你能告诉我吗?他是不是很傻?

    周润发塑造了一个很特别的人--阿海,如同我在一个电影杂志上看到的:他是一个可以

    为了朋友义气,可以放弃一切包括爱情的人,他可以跟自己的心中的爱人与搭档生活在

    一起,做孩子的干爹。影片结尾正好表现了一家人其乐融融的场面,很难说这是真实,

    但是吴宇森是想表达他的感受,他对江湖义气也许就是这么理解的,也许没有什么可以

    超越过这个"义"字。事实上,这世界上真的有这种男人。年轻的时候,喜欢东走走西逛

    逛,喜欢流浪的生活,为了朋友不顾一切,可是到了他想过一种稳定的生活时,才发现

    自己除了朋友,仍然是孑然一身,心爱的人已经嫁作他人妇,空留无尽的遗憾。真的很

    可悲。"这个世界上有种男人永远成为不了你的丈夫,他只适合作你的朋友,没得说的朋

    友……"相信很多女人生命中都有这种男人出现过,她们的感受是很复杂的,也许是那么

    一刹那的。

    然而吴宇森把这一切掩饰的很好。因为他不想拍一部悲剧。这也正是这部电影有些不可

    信的情节处理。然而情和义到底那个更重要呢?相信吴宇森也很迷茫,电影里有好多这

    样的场面,让人觉得阿海不是那么无情的人,他其实在心里很爱红豆,但是嘴上不说。

    比如,在超级市场偷看阿占和红豆的那一段,从眼神里可以看出他对他俩是多么羡慕;

    红豆去看他,他掩饰的那么好,依然风度翩翩,可是红豆临走的时候,那只鹦鹉却叫起

    来:"红豆妹妹,红豆妹妹,吃糖,吃糖……"相思之情,和盘托出。

    阿占跟红豆开着车跑了,丢下阿海一个人。阿海说:"你们两个是没有好结果的,祝你们

    春梦了无痕啊……"当然这是开玩笑。然而时光飞逝,阿占和红豆结了婚。我想,在他跟

    阿占分手的时候说过一句:"告诉红豆,我会回去找她的。"出事以后,别人以为他死了

    ,然而他还好好的活着。那这么多年,他为什么不回来找红豆呢?也许他想成全他们俩

    。所以故意不出来,让他们以为他死了。难道是他煞费苦心安排这一切?这是他所标榜

    的"流浪的生活"吗?我想那滋味一定不好受。我狠他不该这么傻,也佩服他狠伟大,世

    界上很少有人能这么做啊。

    ……任务完成了,码头分别一幕。阿海说:正所谓天下没有不散的宴席,祝你们春梦了

    无痕啊……转过身走了……

    影片应该说到这儿结束是比较完美的,虽然很伤感,但是很实际,因为没有偏离生活的

    原味儿。然而阿海还是回头了……也不能怪他,都怪吴大导演心太软。"你总是心太软,

    心太软,把所有问题都让阿海扛…"

    不可能有一辈子喜欢流浪的人,也不可能有无情无义的人,每个人都是一部深奥的书,

    也许你这一生都无法读懂。然而如果你是有情人,希望你会明白,他(她)是爱你的,

    他(她)的生命之门只有你能开启,不要说什么有情人难成眷属,不要再说什么千古江

    山,英雄无觅处。你们的爱是无敌的。

    电影里倒霉的,现实中未必一样倒霉,周润发在好莱坞风光的紧呢,也许他没时间思考

    这些剪不断的儿女情节,那么,我这是干吗呢?是不是闲大了?

    原作:

    网易    id:zhaodaola11

    2002-10-31
  • 金庸武侠剧——为新一代电视历史做传(转)

    金庸武侠剧——为新一代电视历史做传(转)

    发表于:2002-07-15 20:44:59

    为新一代电视历史做传 网友爱迪深提供

    ——谈金庸武侠剧

    作者:冯芷若

    我们这班出生于60年代的小伙子,或许没有太多机会去看邵氏及嘉禾的武侠片,也可能

    会觉得粤语长片中的武侠片太滑稽,但深印我们脑海中的则是七十年代末到八十年代末

    的电视武侠剧。从武侠片被带进电视,到徐克将它由框框中带回大银幕这十年间,武侠

    片的潮流无疑是由电视这个媒介去独立支撑的。在这期间出现的《名剑》、《蝶变》、

    《生死劫》等电影,始终没有兴起过热潮,在徐克的《笑傲》出现之前,武侠片一直属

    于电视的。

    电视武侠剧值得谈论的话题之广,大家实在可以想象。在此只想专注谈谈改编自金庸的

    剧集在演员和角色方面的特点,希望籍此勾起大家一些回忆。说到底,这话题总算是我

    们生于六十年代这一辈的集体记忆的一大部分。

    丽的/亚视虽然拍过无数武侠剧,但说到金庸,记忆所及除了拍过《越女剑》,没有拍过

    任何一套金庸的长篇作品。

    佳视以武侠剧起家,但改编自金庸的,其实只有五套:《射雕》、《神雕》、《碧血剑

    》、《雪山飞狐》和《鹿鼎记》。

    《射雕》乃佳视成名作,白彪与米雪这个配搭,被主题曲歌词中的“好郭靖、俏黄蓉”

    唱到街知巷闻。(此句歌词的上一句是“东邪西毒南帝北丐中神通”!)其实当年佳视

    很喜欢将剧中人物的名字放在主题曲内。《神雕》有“杨过小龙女,到死誓相随”。《

    碧血剑》有“袁承志,锄强除暴,金蛇郎君,英雄志气傲”。由此可见佳视的主题曲比

    同期无线的较为旧式,还留有粤语长片的影子。

    《神雕》的罗乐林与李通明一直都不大被人视为正统的杨过小龙女,大家都在期待着有

    一个更好的配搭出现。果然,后来的刘德华与陈玉莲没有令我们失望,罗乐林始终是一

    个出色的中生,他实在不适合做小生。在这个版本的《神雕》中,创作人没有那么大的

    勇气如后来无线的版本般沿用原著的人物称呼:过儿、姑姑及龙儿,反而画蛇添足地将

    称呼改为过仔及龙女姐。到后来二人成了亲后,小龙女更改口叫杨过做过仔哥,实在有

    点儿那个。

    《碧血剑》由陈强、文雪儿演袁承志及温青青,至于陈强是什么人,大家请不要忽视他

    ,后来佳视的《萍踪侠影录》也是由他做男主角的,当年的金蛇郎君有时谁饰演的呢?

    竟然是石天!

    《雪山飞狐》的重要性在于它开创了将金庸的《雪山飞狐》和《飞狐外传》很昌顺地合

    二为一的先河,苗若兰、袁紫衣、程灵素能够同时出现,实在令原著倍添了趣味性,当

    时佳视只得三位当家花旦,由米雪演袁紫衣,李通明演苗若兰,文雪儿演程灵素去配卫

    子云的胡斐。

    佳视版本的《鹿鼎记》实在已被大部分人遗忘了,但其实在梁朝伟及周星驰之前,文雪

    儿是反串过韦小宝的,她才是电视上第一个韦小宝。

    无线改编金庸的小说要算最齐全了,除了两部短篇外,金庸的十二部长篇都被无线拍过

    。其中《书剑》及《倚天》还拍了两次。

    无线的第一套金庸是倾全台精英演出的《书剑》,由郑少秋一人分饰三角再加汪明筌、

    李司棋、黄淑仪及余安安,此剧除开创了近百集的长剧先例外(此剧要比《狂潮》还早

    ),亦成为后来无线专拍出尽所有当家花旦及小生的重头剧(如《杨家将》、《大都会

    》、《花月佳期》等)的先驱。第二次拍《书剑》是由超级新星选出来的冠军彭文坚及

    梁佩玲饰演陈家洛及香香公主,再加罗慧娟演霍青桐。新旧《书剑》卡士分别之大还不

    止于此。且看新旧的对比:郑少秋变任达华(乾隆),狄波拉变戚美珍,夏雨变吴启华

    ,黄淑仪变黎美娴,朱江变石修,李司棋变陈敏儿,伍卫国变廖启智,高妙思变商天娥

    ,幸好新版有张卫健饰心砚,总算有一个卡士比旧版出色。

    新旧《倚天》的卡士相距则没有那么大,郑少秋、汪明筌、赵雅芝版由夏雨、黄淑仪演

    罢余鱼同及李浣芷后再演张翠山夫妇,由石坚演金毛狮王。梁朝伟、黎美娴、邓萃雯版

    则有任达华、郑裕玲押阵演张翠山夫妇,由曾江演金毛狮王,还记得YET的一个石坚Sho

    w内,做嘉宾的郑少秋竟说当晚的主持梁朝伟也演过石坚的义子,那其实是错误的。但能

    够看到两个张无忌坐在一起,谈论双方都演过的一个共同角色,实在是一个难能可贵的

    场面。新旧版《倚天》的最大分别自然是结局。旧版赵明死了,新版周芷若走了,赵敏

    得与无忌双宿双栖(为什么无线坚持有明、敏之别呢?又不见得一个是改编金庸旧版,

    一个改编新版)。

    到了《射雕》无线已迷恋上中篇剧的形式,将六十集戏分为三部分推出:《铁血丹心》

    、《东邪西毒》、《华山论剑》,中间隔数月才推出一部分。郭靖一早已定了由黄日华

    演出,但黄蓉一角,则要来个公开招考,无论街外人或落选港姐也找来试镜,最后当然

    还是用回他们一早已书属意的翁美玲,佳视与无线的《射雕》,同用了两位演员,在主

    要卡士上,同用了两位演员。一个是西毒杨泽霖,一个是老顽童秦煌,但秦煌于佳视演

    周伯通时,还是用真名梁日成,因此草看演员名单是无法看出来的。

    另一套采用中篇形式出街的金庸剧,便是《天龙八部》:上集是《六脉神剑》,下集是

    《虚竹传奇》,由汤镇业演段誉,梁家仁演乔峰,黄日华演虚竹,此剧对原著的最大改

    动是黄杏秀分饰阿朱和钟灵。阿朱死后,乔峰便因为觉得钟灵与阿朱样貌相似而喜欢了

    她。另外便是由关海山的慕容博原来不是真的一心向佛而成为剧集尾段的大奸人。

    《神雕》最大的成就是捧红了刘德华,选角之初无线都不敢肯定刘德华能否演古装,当

    时只担演两套时装剧(《猎鹰》、《奔向太阳》)及三套民初剧(《花艇小英雄》、《

    苏乞儿》、《老洞》)因此无线便让他于八三年的港姐中穿古装表演歌舞,看看反应在

    决定是否由他做杨过。小龙女一角本来亦是要从陈玉莲及黄杏秀中选其一的,还有便是

    黄蓉和李莫愁两角,要分派给欧阳佩珊几吕有慧时,不是立刻就决定由谁演谁的,两女

    自然都希望演黄蓉。结果还是欧阳佩珊争到了。值得一提的是编剧们为配合杨过的黯然

    消魂掌,特别为小龙女做了一套伤心断肠剑,此非原著所有,但却与电影《九二神雕之

    痴心情长剑》极为相似。不知此片名的灵感是否来自这里?

    无线版的《雪山飞狐》亦仿照佳视版将两套金庸小说二合为一,由同一演员胡一刀及胡

    斐本来角色是给了刘德华的,但因他拒签无线五年长约而立即被吕良伟顶上。戚美珍就

    是凭在此剧中演胡夫人有出色表现而能够由偶像派转为演技派的。此剧的女角卡士并不

    算太强,由曾华倩演苗若兰、周秀兰饰袁紫衣、景黛音演程灵素,但莫名其妙地,最大

    卡士反而是演马春花的赵雅芝,马春花戏份之重,实有喧宾夺主之嫌。

    《鹿鼎记》可算是无线改编金庸中,最依足原著的一部。此乃梁朝伟与刘德华第一次在

    剧集中合作,严格来说亦是二人个别在电视中最后一个高峰,刘德华拍多两三个无关痛

    痒的剧集便离开了无线,而梁朝伟自此在剧集中的表现亦每况愈下。

    《笑傲》由周润发主演至今还是有人认为是有问题的。他除了演过《孤城客》一套古装

    剧外,一直都没有演过古装。相信令狐冲这个角色是金庸众大侠当中,最难选一个能另

    观众满意的演员去演的。周润发、许冠杰和李连杰都似未能令观众满意。此剧还有陈秀

    珠演任盈盈,戚美珍演岳灵珊,董玮演林平之。其实此剧最出名的地方是在于其武打设

    计有了新的突破,第一集刘正风(任达华)与曲洋(甘国卫)的一段戏就拿过国际性大

    奖。

    拍到《碧血剑》,无线已显得泄了气,在剩余的两部中,《连城诀》与《侠客行》要比

    《碧血剑》更难拍,在选无可选下便拍了此部剧集。恐防大家已不大记得此剧,便将主

    要演员列出:黄日华饰袁承志,庄静而饰温青青,毛舜筠饰阿九,苗侨伟饰金蛇郎君,

    曾庆瑜饰温仪。

    《碧血剑》之后,无线情愿重拍《倚天》及《书剑》也不大敢触及《连城诀》与《侠客

    行》。最后他们在不愿意拍剩两套的心理下,把心一横将此两部小说拍成录映带,先卖

    埠然后才再在港出街。《连城诀》由郭晋安及黎美娴主演,《侠客行》则由有卖埠保证

    但已迟到到所有监制也怕了他的梁朝伟主演,《侠客行》亦是梁朝伟离开无线前的最后

    一部剧集。

    以前年纪小,追电视武侠剧追得入神往往会找很多细微的小节来研究一番。例如,无线

    拍的金庸中,以黄日华和梁朝伟演主角演得最多——各演了三个。又例如呢:冯志峰是

    否演得最多金庸大侠的童年呢?哪一个金庸笔下的角色被最多电视演员演过呢?(应该

    不出张三丰、郭襄、郭靖及黄蓉这四个)。还有最有趣的一个话题:那班大侠由童星演

    绎一瞬间变为由男主角演绎,那个一瞬间是一个怎样的情景呢?《神雕》是冯志峰捉雀

    时忽然间变为刘德华捉雀的。《碧血剑》是在黑布景中,袁承志舞剑时变大的。郑少秋

    版的张无忌是打着坐练九阳真经时变大的。黄日华版的郭靖是在大漠中食饭时变大的。

    以前便是这样一边追剧集,一边玩游戏了。但到了某一个地址,记不记得这些游戏的答

    案已并不重要,游戏本身的存在价值已重要过答案里找出来的结论。相信大部分的电视

    武侠剧迷也会有自己创造给自己的类似之游戏。一直没有人为电视剧集写历史,电视台

    的回顾节目又只抱着介绍式的心态,永远都不够深入,只有我们这一代才会称电视剧集

    为我们成长的历史,(上一代没有电视,下一代则不看电视剧集)。我们是否应该振作

    起来,为我们的历史做一个记载和分析呢?没有文字的记录,单凭用脑子去记,总会有

    被淡忘的一日,正如我们现在就已经忘记了冯志峰是否演过最多大侠童年的童星。

    (原文刊载于香港《电影双周刊》杂志1992年11月26日出版的第356期) 

    是旧文了,所以没有涉及到九零年代以后的新一代金庸剧。

    2002-10-28
  • 吴镇宇专访:我是男主角,不是配角(附图)

    吴镇宇专访:我是男主角,不是配角(附图)

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    http://ent.sina.com.cn 2001年02月20日16:40  南方网

      原以为吴镇宇最喜欢的演员是罗拔-迪尼路,但原来他的至爱是汤姆-汉克斯。刚凭

    《枪火》及《公元2000》的演出连下两城,踏入2001年,吴镇宇的第一炮也刚巧是他的

    偶像的拿手好戏———爱情轻喜剧。片名叫《爱情白面包》。

      记:先说说得奖感受。

      吴:《枪火》呀……《枪火》得奖当然意外……

      记:意外的是男配角还是男主角还是……

      吴:我是男主角来的!(大笑)过往金马奖选些言情的电影,所以《枪火》入围已经

    好意外。虽然我是男主角!(笑)我也只是在合唱团中唱多两句的演员!我想唯一解释是

    我演到台湾人眼中的流亡感觉。他们赞我的身体语言……那我不反对……这始终都是很

    意外的一份礼物。或者专业人士看戏不同普通观众……

      记:说完《枪火》得奖,接着又轮到《公元2000》。我个人觉得那是你至今的最佳

    演出。那是一个50岁的角色……

      吴:是呀!有人说是60岁了。(笑)

      记:演40和50岁有什么分别?50和60岁又怎样演呢?

      吴:我想先说说《公元2000》的角色的最大难处:演一个政治部老干部,一个英国

    殖民地时期无功能的部门,这个人有英治时期的官威和技能,又有香港人的缩骨本领。

    我经常想同导演讲再cast过一个人,我发觉这个角色其实不是一个人,而是要两个人。

    要以辛.康纳利演文戏,以奇连-伊士活演动作… …我一个人好难有前者的风采同后者在

    《火线狙击》的拼搏。郑保瑞(《发光石头》导演)早前问我,最喜欢那个角色?我说最

    喜欢《公元2000》!因为我觉得戏中那人好有型!或者因为我的戏份短,做得又没有什

    么破绽,不会让人挑剔。做两场戏就死,其他人由头做到尾,戏长,当然有破绽啦!所

    以我这次胜在够“短”!(大笑)

      记:听说小时候你想做周润发?

      吴:小时候每个人都想做周润发的!以为可以进训练班就已经差不多(成为周润发)

    !我考过四次训练班!经常都安慰自己,说周润发都做过衙差,之后都可以做‘狂潮’

    !罗拔-迪尼路说过“最廉价的心理治疗就是去当演员”。很有趣,原来做演员可以不断

    骗自己去成为另一个人。

      记:为什么要改名?

      吴:几时改名我已忘记了。那时别人的名字好厉害————汤镇业呀、黄日华呀、

    刘德华呀、景黛音呀,个个都是大侠名!我就叫做吴志强!我觉得监制会介意叫一个叫

    “志强”的人做主角!

      记:大家都说你“神经病”,但哪套戏见过你火爆?

      吴:没有呀……可能我演一些角色时,想演得正常些,但愈正常就愈偏离观众的想

    法。譬如演反派,我最喜欢找他正派的一面;演正派,我又想找他的缺点。我真是没有

    演过火爆的角色,“靓坤”也不火爆,但观众会将我归类为火爆的人。其实我最喜欢做

    喜剧,第二最拿手的是爱情片———不过没有人相信。

      记:近年你的演出似乎比较内俭?

      吴:只是我经常想用一种比较懒的方法去演戏。“内俭”的意思是自己不用做太多

    ,但观众觉得OK,接着导演收货,收工可以回家……信任自己直觉。

      记:今年打算全年拍爱情片?

      吴:我想呀!如果今年有机会执导第三部电影,也会是爱情片。《爱情白面包》和

    《喜欢您》都是爱情轻喜剧。 老水

    2002-10-28
  • 笨拙的男子抒情主义!——兼记黄秋生先生(zz)

    黄秋生先生是香港比较少有的几位纯粹靠演戏吃饭的人!(记住分清楚这一点哦!靠演

    戏吃饭和靠做明星吃饭区别是很大的!)当然很可能,在早期的时候,黄先生也曾经做

    过一段时间靓仔明星,那个时期,香港娱乐圈还比较包容,可以接受象他以及象王敏德

    这样的混血儿演员的存在。我说这个是有理由的,曾经我看过一部黄百鸣做的电影中,

    他扮演了一个年轻英俊的偷情者,那个还没有发胖,脸上的皮肤也还没有粗糙到现在这

    个程度时的黄秋生确实还可以说得上是英俊的!

    然后,他就只能扮演一些变态了,很简单的,只要他把脸一挤,把眼神一变,那种奇怪

    的变态的感觉就全出来了,根本都不用再去扮了,只可惜那几年他好象一直都在做这个

    事情,而没做过别的事情了!还意外地为他抢了一座小金像回来!

    之后他沉寂了一段时间,可能是赶那样的烂片赶得太多了,他于是自己去做了一部电影

    ——《新房客》。

    这部电影的开头确实吓了我一跳,国内比较著名的死亡金属乐队战斧低沉地嘶吼着,然

    后几个穿着死亡金属汗衫,面孔涂着古怪油彩的长发男子在为黄先生剪头发,于是就使

    我认定了这只不过是一部B级制作的惊悚片,当然最后一直到尾,也证实了我的猜想没错

    ,整个故事确实贯穿着的就是一种似是而非的惊悚情绪,

    故事情节我懒得去介绍了,基本上也没什么好介绍的,只除了那段古怪的爱情。

    黄先生爱上了一个叫海豚的女孩,她生活在10年之前,于是黄先生也被逼地卷入了一个

    10年前的少女在10年之前的一种对自己姐夫的猜想,但是等到这个幻景把黄先生的生活

    完全搅得一塌糊涂之后,那个神奇的结界消失了,海豚也跟着消失了,虽然他们彼此郑

    重而且认真地承诺过,但是最后,黄先生等来的不再是那个叫海豚的可爱的女孩,而是

    另外一个叫做鲨鱼的女孩,最后他们结婚了!

    电影极其混乱,可能黄先生有太多东西想要表达,可是最后什么都表达得不够清晰,这

    是有思想人的悲哀,并不是说你想做什么,就一定能做好什么的,从这一点上来说,吴

    镇宇先生的导演思路比他要清晰得多,效果也要好得多!

    但是我从这部电影里却看到了很多别的东西来!

    对啊,你们都说你们喜欢黄秋生没错!我也喜欢得不得了,可是我们喜欢一个什么样的

    黄秋生呢?变态?还是后期你们所说的那样的沉静,不说话的灰色人群呢?总之可能会

    有千百个答案,恐怕不会有一个是这样的吧?

    难道你们会喜欢一个正常的,懦弱,想谈恋爱的黄秋生吗?一个笨拙的男人?他要抒情

    了啊?

    说到这也很奇怪了,我听说过很多黄先生的事情,比如他是一个舞蹈演员,他是香港猴

    拳分支大圣劈挂门的掌门(说到这,你可以理解他在一碌蔗里为什么要教人打功夫了吧

    ?)他还是一个成功的音乐人,但是惟独就是没听说过他的名字和什么女人挂在一起,

    妻子好象是没听说过的,诽闻都没有!我们可以说他是同性恋吧!但是那也总要有个对

    象的吧?也都没有!为什么呢?道理其实也很简单,就是因为大家都已经习惯了!

    他,可以是那个大智若愚,邋遢的大飞,可以是那个冷静,沉默,但是把一切人情绪想

    法全都掌握在手底的阿鬼,可以是那个莽撞冲动,和古惑仔做了好朋友,甚至最后为了

    古惑仔朋友杀了对头的阿东!当然他现在也可以是一个教人跳舞的慈父(《想飞》)甚

    至他都可以是〈一碌蔗〉里那个外强中干的大丧!但是谁会习惯他要谈恋爱啊?

    这恐怕是他的悲哀,也算作是做一个演员的悲哀,你们在欣赏他的同时也已经强制性地

    将他分了类,定了性!所以他没有办法,只好跳了出来做了这么一个古怪的尝试,一部

    不那么好看,也不那么有趣的电影!

    甚至捎带介绍一下他的音乐也都可以归类到这个范畴,他做得最漂亮的实际上不是什么

    摇滚,他做的最好的是一大批民谣性质的作品,比如翻唱许冠杰的〈学生哥〉,比如〈

    飞天婆婆〉。他最想的就是自己能够做一个自由的可以笨拙地抒情的男人啊!

    最后将黄先生的专辑做一个简单介绍。

    〈地痞摇滚〉合作对象有香港著名地下乐队,THE HUH,V记(著名音乐女制作人)BLAC

    K BOX等,该张作品以硬摇滚风格为主,类似于硬核,尤其是黄先生的音域极其宽广,无

    论是情歌类型的〈秋甜〉还是狂暴的〈蒙古大夫〉等,都演绎得十分精彩。

    〈支离疏〉我还没有听到,不过据说是以电影为体裁的,每一首歌对应一部电影。

    〈男人四十无得捞〉这张实际上只是一个玩笑,也是我最不喜欢的一张,其中大部分只

    不过是翻唱歌曲,完全交给了人山人海(黄耀明先生的音乐公司)公司制作,带有太重

    的电气成分,而且音乐也偏软,迷幻味太重,不适合黄先生。不过他翻唱的〈BLOWING

    IN THE WIND》《海阔天空》还是非常有水准的!

    2002-10-28
  • 难以忘怀的《监狱风云》(zz)

    极端的环境、极端的人物、生与死的煎熬、暴力中饱含对生命与自由的乐观、不屈向上

    的奋斗精神~~~~

    在林岭东的《监狱风云》1、2系列中,给人以强烈的印象。很多镜头对我而言,堪称经

    典。

    林岭东很好地挖掘了周润发的喜剧天分,周饰演的阿正的每次出场都很出彩:第一次出

    场,阿正一瘸一拐地唱着徐小凤的《三年》,“左三年、右三年~~”,显示了外表是一

    个“犯人”老油子,实则是对牢狱生活的蔑视。阿正最经典的场面有:

    一、在第一集中,犯人帮派大冲突前,阿正戴着蛋壳眼镜,拉着二胡,主唱“人生于世

    上有几个知已,多少友谊能长存,今日你我道珍重,~~~虽然暂时别离,你我会再相聚~

    ~”(这支歌曲我找了很久,不知为何名,谁唱的,在一些TVB剧中有时可以听到,不知

    哪位高手能相告),这个场景还被评为周润发“十大最酷镜头之一”;

    二、第一集中,过新年时,周润发与梁家辉互谈各自的恋情后,牢房中播放起邓丽君的

    《甜蜜蜜》,周润发顿时拉起梁家辉,叼着半截烟,跳起三步踩,发哥的“三步踩”跳

    得好油啊(我当时也在学三步踩),舞曲将尽时,发哥将烟头潇洒地弹出,真是不可磨

    灭的印象啊。

    三、阿正玩香烟的镜头在《监》剧中,多次出现。其中,广柑上插三支烟,记奠亡妻;

    阿正手指转烟头,也使很多人积极去模仿。

    四、阿正打着赤膊,坐在板车上(当时发哥已经在发福了,身上尽是肉),向阿SIR要烟

    抽,阿SIR给了他一支。阿正打趣说:你很爽啊,要就给。阿SIR说,抽你的吧。

    五、梁家辉在洗厕所时,阿正跑进去拉屎,一边拉,一边开导梁,阿正在使劲拉大屎时

    ,还声斯力竭地对梁说:明天会更好啊~。颇为搞笑。

    六、阿正与张耀扬血拼时,从上铺床上一跃而下,扑倒张,咬掉张的一个耳朵,并将其

    与血喷出。场面较为血腥,但反映出了黑狱的残酷。

    七、在第二集中,开头新年大会时,一个女歌手演唱“今宵多珍重”,听得很温馨、感

    人。

    八、在第二集中,阿正逃出监狱后,在山顶脱裤,扭屁股,然后纵身跳入河中,游仰泳

    ,此时又有“今宵多珍重”伴奏,画面亲切、感人,周的表演又自然又搞笑。

    看《监狱风云》时,我正在一家超市做事,给老板当秘书。公司人事关系复杂,老板对

    人很刻薄,工作感到身心俱疲。阿正乐观向上、敢斗、蔑视压力的精神,给了当时的我

    很大的鼓励,不过最后我也离开了,如梁家辉最后出狱一样。后来,又看了梁朝伟的《

    监狱风云3》,感觉也不错,只是印象就没前2部深了,只记得:何谓尿架、铁鞭沾水抽

    人更疼、吴毅将的表演也不错,等等。

    2002-10-24
  • 邱岳峰——我们配音演员的骄傲(zz)

    邱岳峰——我们配音演员的骄傲

    苏秀

    我想他恐怕是我们配音演员中最受观众欢迎爱戴的一位了。他生于1922年,1980年逝

    世,是个混血儿,父亲是福建人,母亲是白俄。可他自幼被送回福建老家,没有在生母

    身边,所以并不会俄文。可他中文水平不错,解放前曾在天津等地演过话剧,上海解放

    后他是第一批进厂的配音演员。那批人中还有尚华、富润生、姚念贻、张同凝等人。

    邱岳峰音色并不漂亮,甚至可以说不大好听,但他人极聪明,又刻苦用功,对原片有极

    强的领悟能力并有着丰富的表演手段。他能配各种类型、各种年龄的人物。大家总觉得

    他特别擅长配各种卑微的小人物,例如《警察与小偷》中的小偷、《白夜》中的幻想者

    、《大独裁者》中的犹太理发师、《凡尔杜先生》中的凡尔杜,而且配卓别林的影片成

    了他的专利,好像没有人能比他更好地掌握卓别林那幽默而特别富有节奏感的台词了。

    除了配小人物,好像他又是配各种坏人的专家,如早期苏联片《列宁在一九一八》中的

    托派、法国片《悲惨世界》中的小店主、《巴黎圣母院》中的神父……。但是他也同样

    能把《简·爱》中那脾气古怪的英国绅士罗杰斯特那既富有教养又盛气凌人、表面粗暴

    地对待简·爱、内心又把她视为知己的复杂感情配得丝丝入扣。《第四十一》里那个白

    军中尉英俊潇洒、是个富有魅力的人物,邱岳峰的声音不好听,能配好这个角色全凭他

    的语言功夫,配出了人物的潇洒、神韵。在《猜一猜谁来赴晚宴》中他配那位为女儿婚

    姻操心的父亲(由好莱坞著名演员斯宾塞·屈赛扮演),那是一位美国上层社会成功的

    人士,他聪明、自信,思想开明,一向反对种族歧视,可当独生女真要嫁给一名黑人的

    时候他却疑虑重重,为此他生自己的气。他最后差不多有十分钟的大段独白既是斯宾塞

    ·屈赛的杰作,也应该说是邱岳峰的杰作。

    他真可以说配什么像什么,他的精彩之作,还有《科伦上尉》,捷克木偶片《好兵帅克

    》,苏联片《安娜·卡列尼娜》中的卡列宁,法国片《红与黑》中的市长……

    这一生中我多次和他配对手戏。除了《第四十一》他配白军中尉,我配红军女战士玛柳

    特卡外,在《警察与小偷》中他配小偷,我配小偷妻子,在苏联片《漫长的路》中我配

    沙俄时代的女革命家,他配女革命家的情人,还有文革中配的内参片《化身博士》,他

    配医生(斯宾塞·屈赛扮演)我配酒吧女侍(英格丽·褒曼扮演),苏联片《红莓》中

    他配叶果尔(苏联著名演员瓦西里·舒克申扮演)我配柳芭(由弗道谢耶娃扮演),可

    惜这两部影片均未能公开上演,真让人遗憾。

    我们厂的对口型工作是个很辛苦的工作,而且要求对口型的人要阅读能力强,嘴皮子快

    ,因为对口型是念的译本初稿对我们对口型的人来说是陌生的,可你必须立即流畅地一

    字不差地读出来,因为翻译和导演不单要通过对口型检查字数长短是否符合原片,还要

    看中译文是否与原片演员的动作与表情相符,而且这又是个默默无闻的工作。

    自1950年我厂建立对口型制度以来,我们的所有影片的对口型工作都是由邱岳峰、姚念

    贻、张同凝和我承担的。后来又加上了不肯和潘我源。我们对口型并不单纯地负责字数

    长短,也总是一起帮助翻译、导演修改台词,老邱的点子尤其多。年轻的法文翻译李成

    保曾经对我说:“我真佩服老邱。他说我翻错的地方,多半我就是错了。他说,会不会

    是这个意思,我仔细一查原文,果然他说得对。”我说:“他虽不懂法文,但他懂戏。

    他说你错了,因为戏顺不下去。他说会不会是这个意思,是通过台词上下文以及人物性

    格、人物关系等等因素推断出来的。”所以每个翻译、导演都愿意与他合作。

    到了七十年代末期有了乔榛、杨成纯接班,我和毕克就不大参加对口型工作了。可老邱

    却一直搞这个工作直到他离开厂,离开人世。

    应该说,有了对口型的演员,才使翻译和导演能在考虑原片诸多因素的基础上来修改台

    词,对提高剧本质量是大有好处的。而且在修改剧本时,几个人你一言我一语,互相启

    发,往往就会产生一些精彩的句子,这时大家就会特别开心,甚至没听到午休的铃声,

    真可谓废寝忘食了。

    邱岳峰是自杀而死的。1980年3月那个星期一的早上,我一走进演员休息室就感到气氛不

    对,没有了往日的说笑声,大家的脸上也没有笑容。我忙问坐在我对面的伍经纬出了什

    么事了,他说你先坐下,我听他的话坐了下来,他说:“邱岳峰死了!”我一听全身汗

    毛都竖了起来,急切地问:“怎么死的?什么时候?这怎么可能?他星期六不还好好的

    么!”他告诉我老邱星期六下午和妻子吵了一架就吃了大量的安眠药自杀了。虽然很快

    就被家人发现送进了医院,我们厂领导也立刻赶赴医院希望不惜一切代价抢救他的生命

    ,但终因服药量过大,于星期天不幸去世。

    他到底为什么要死,这对我来说始终是个谜。他对妻子不错,那两年西瓜不好买,他买

    了西瓜大热天骑车送回家去。妻子对他更是关心备至,他妻子在生产组工作,工资有限

    ,可节省下钱来就给他买人参,省吃俭用苦苦地撑持着那个家……大半辈子都过了为什

    么忽然要死?他死得太可惜!太可惜了!!!

    2002-10-23
  • 配音王子童自荣(zz)

    配音王子童自荣

    苏秀

    童自荣文革中毕业干上海戏剧学院,他自己要求分配来我厂。他生得清秀,一脸聪明

    相,却并不聪明,但极其用功。他在上戏学的台词读法,并不适合电影配音的要求,按

    他习惯的读法有舞台腔不行,但台词含混也不行,这使他一时无所适从。于是下狠心,

    每天坚持练习电影台词的读法,终于改变了过去的习惯。这样大概坚持了两三年。文革

    后配的《未来世界》使他脱颖而出。随后他又配了法国片《佐罗》中的佐罗(阿兰·德

    隆主演)、《黑郁金香》中的黑郁金香、《水晶鞋与玫瑰花》中的王子、日本片《绝唱

    》中的少爷(三浦友和扮演)……这接二连三的热门影片中神奇、俊美的形象,使他赢

    得了无数观众的青睐,特别是一些少男少女观众简直把他当成了心目中的偶像。传达室

    的信插中他的观众来信最多,而且多是中小学生的笔迹。

    他的声音很漂亮,也很突出,因而戏路不广。有些观众甚至认为他只适合配住罗一类

    角色,其实并不完全如此,他在香港片《少林寺》和《少林小子》中为李连杰扮演的人

    物配音,我觉得还是很贴切的,并没有一点佐罗味儿。

    他不但刚进厂时用功,一直都是非常用功的。常常是在大家闲聊的时候,他也在一旁

    念台词。我们大多数人都不把台词背得特别熟,以便实录时再获取一些即兴的东西。可

    他不是这样,他总是把台词背得滚瓜烂熟,一个字都不错。

    还有一点他也给我留下了特别深的印象。1989年我和曹雷为上海电视台译制《快乐家庭

    》,由他和王玮、杨晓配剧中的三个主要人物。小童不大有喜剧细胞,出戏较慢,杨晓

    出身于上海滑稽剧团,自然对喜剧台词敏感。在录音过程中,杨晓有时竟忍不住指手划

    脚地指点起童自荣来。开始我很着急,怕小童自尊心受不了,争吵起来弄得大家不愉快

    。因为八十年代末期童自荣早已是闻名全国的配音演员了,杨晓则是个刚进厂不久的晚

    辈。可没想到小童竟然不羞不恼,就像接受导演意见一样虚心听取、努力去做,真是个

    好样的。我认为这是一个演员很好的戏德,只要对戏有好处,不管意见来自什么人,都

    认真接受,能做到这样没有一点面子观点,真太不容易了。

    2002-10-23
  • [转帖]七十年代我们看电影去

    伊平

    那时侯,看电影去呀!绝对是一句振奋人心的号召,一早上消息

    就悄悄地传出:晚上在部队的操场放内部片,有什么比看内部片

    更兴奋的事呀,这年头!到了中午就整个县城都知道了。现在的巨

    片,未拍之前先在电视、报纸上弄点花边新闻,拍完了再隆重推

    出,花的钱的确不少,可过了一年两年的,全国各族人民知道的还

    是不多,想一想当年,广播里没宣传,群众又没有电话,却象主席

    的话儿一样传遍四方。哎!晚饭大家都敷衍了事,当然,平时也没

    条件吃得象回事,这里指的是心情。把午饭热一热,全家人稀里哗

    啦填饱肚子后,扛上一张椅子,拿一把葵扇,匆匆上路。街上先是

    三三两两,渐渐汇入公路,朝着部队的方向,在夕阳里披着一身霞

    光走去。或者有一辆吉普车驶过,那肯定是受正式邀请的县革委会

    主任和家人,到部队去搞搞军民关系,顺便看看电影。走了大概一

    里多路,路旁有一座忠字牌坊,两位威风凛凛的解放军战士在站岗,

    他们头上闪闪的红星,领上两面革命的红旗和枪上的枪刺,叫公路

    上的姑娘们羡慕不已。但尽管军民团结如一人,看电影的人们还是

    不能从牌坊下走进去,毕竟电影不是放给老百姓看的嘛!大家分散

    从两边迂回进去,逐渐埋伏在操场两旁,先不敢找位子坐下,等一

    队队的解放军一二一二迈着整齐的步伐,象一块块绿色的积木填满

    了灰色的操场之后,才敢抢一个位置坐下,擦擦汗,伸一伸胳膊腿,

    调整一下情绪,等着这难得的享受吧。正是仲夏季节,太阳已经下

    到山边,天上一片彩霞,军营里的喇叭的高唱着革命歌曲,队伍也

    在“一排来一个呀,要不要!”地比赛,战士们和着全场的拍子。

    一波接着一波猛吼。这时候老百姓只有干瞪眼的份,可不敢乱咋呼,

    要不然来一首长什么什么巴子地熊你一顿,看什么你都没了心情。

    “革命军人个个要牢记…….”、“革命战士最听毛主席的话……”、

    “毛主席的书我最爱读,千遍万遍读不够……”、…… 突然全场一阵

    让人心跳的寂静,灯一下全灭了,放映机射出一道雪亮的光柱,打在

    银幕上。放映员有点激动的声音通过高音喇叭向全场人民宣告:“同

    志们请注意!同志们请注意!电影马上就要开场了!电影马上就要开

    场了!今晚放映的是战斗故事片!今晚放映的是战斗故事片!……”,

    机器达达达地开始转动、银幕上第X本、1、2、3地乱出起来、接着爆发

    出震撼人心的中国人民解放军进行曲、银幕上八一军徽闪闪发亮、猛推

    出字幕、一位长得暗地里夺去了全国适龄妇女同志的心的解放军指战员

    骑着战马从远处飞驰而来、越来越近、镜头推近脸部特写、浓眉大眼、严

    肃认真、一颗红星头上戴革命的红旗挂两边、音乐起、主题歌起、上高山、

    下平原、我们是人民的侦察兵、刀山敢上火海敢闯、啦啦啦、嘿嘿嘿……

    观众们的眉眼全面地舒展开了、脸上展开了由心而发的笑容,我们就是那

    无所不能的革命战士、我们就是那英俊潇洒的革命军人、哪怕吃不饱、哪

    怕穿不俏、敌人一天天烂下去、我们一天天好起来。

    有一首在北方流行的顺口溜是这样说的:“中国电影新闻简报;越南电影飞

    机大炮;朝鲜电影哭哭笑笑;阿尔巴尼亚莫名其妙;罗马尼亚搂搂抱抱。”我

    是在九十年代才听说的。广东比较落后(这里说的是七十年代的广东,南下干

    部家里的老太太穿得整整齐齐,迈着小脚在广东的主要街道上悠闲地走过,嘴

    里唠唠叨叨埋怨着儿子让一家人跑这地方受罪。这一点请三十岁以下读者注

    意。),象这样的高级的精神文明还是春风不度。现在盗用一下,主要是它比

    较贴切反映了那时侯的电影内容。之所以说比较贴切,是因为中国电影不仅仅

    只有新闻简报,可能七十年代早期是这样。后来随着文化大革命的深入,取得

    了重大胜利,出了八个革命样板戏就不一样了。八个戏来回翻着看,再加上文

    革前就没犯错误的《地道战》、《地雷战》、《奇袭》、《英雄儿女》、《打

    击侵略者》、《南征北战》、虽然犯了错误,但改了就好的《青松岭》,大家

    其实没有什么抱怨。三十岁以上的中国人民是永远不会忘记那些激动人心的场

    面的:“杨子荣有条件把这副担子挑。”、“八年了,别提它!”、鬼子队长

    挖了个粑粑雷、长着向日葵的北方农家院落来了一群吃东西乱扔的假武工队、假

    模假样的刁德一慢悠悠地唱着:“这~~个~~~女人啊~~啊~~啊~~啊~~啊”。《

    火红的年代》挺红火,于洋同志上火车时拿着一个苹果心里满腔怒火,在高炉前

    拼命地干,在最困难的时候,政委同志站上高处(是什么东西忘了,反正不是坦

    克一类的)深情地朗诵着:“暮色苍茫看劲松,乱云飞渡仍从容。天生一个仙人

    洞,无限风光在险峰。”暮色中于洋的脸松弛开了,眼睛一亮,困难就跑了。

    《春苗》风景很漂亮,春苗阿姨一大早从河里洗了草药赤脚上来后,一片朝霞

    映照着她那年轻美丽的脸,带着一点羞涩的笑容。领导和群众都感叹地说:“这

    就是我们的赤脚医生!”。“马尾巴的功能”是《决裂》里的台词。那一段时间

    总是轰轰烈烈的电影,好人嗓门很大,坏人就缩头缩脑的,您一眼就能认出来。

    《难忘的战斗》里有一个坏蛋,用个秤砣砸了咱解放军,观众一早就知道他不是

    好人,但一直到结束还没事似地滴滴答答地打算盘。那时我们是孩子,最喜欢看

    反映孩子们的电影。感谢党和毛主席,给我们拍了很多的儿童片。《闪闪的红星》

    里小冬子很漂亮,不象农村里的苦娃子。主题曲《闪闪的红星》和《红星照我去战

    斗》现在已经是经典了,胡汉三现在还出来在晚会上亮亮相,冬子可能让江青阿姨

    抱了一抱,有一点麻烦,出来的少了。《黄河少年》画面不错,那孩子在芦苇里面

    一脸的刚毅,汉奸学野鸭叫也挺好玩的。《烽火少年》有一个革命的小马倌抡起马

    刀生气地把一棵小树砍了,最后学了毛主席的著作立了功。老电影《小兵张嘎》我

    们看就晚了点,但确实让我们有点觉得今不如昔,也就是说觉得过去的电影好看一

    点,这在当时可是有点反动,人家都让你看了,你反而有反动的思想,所以我们自

    己都觉得过不去。《金光大道》、《艳阳天》、《青松岭》您看过吗?最喜欢里面

    的哪些情景呢?我就喜欢里面的主角晚上紧锁着眉头出去转悠,那时候乡村的夜色

    是那么的美。等他们谈好了心,或者想了一阵主席的话后,天马上就开始亮了,美

    丽的朝霞就象我们上学的路上见到的一样,一轮红日冉冉升起。弯弯绕啊、钱广啊

    的末日可就到了。但我喜欢的电影是科教片和动画片美术片,记得很小的时候看过

    《毛竹》、《台风》,还有《不平静的夜》。《不平静的夜》让我从小就对猫头鹰

    有了好感,我下乡的时候经常晚上经过一大片树林,猫头鹰总是很凄凉地叫着,但

    我不怕,因为我知道:“猫头鹰又要值夜班了。” 《青蛙》是彩色的,在灿烂的晚

    霞下、稻田里青青的禾苗中,一只只青蛙鼓起腮帮很用心地呱呱乱叫。慢镜头中,青

    蛙卫士一个漂亮的起跳,舌头轻轻伸出,又为人民立了新功,吃了一条害虫。《酸枣

    接大枣》也是彩色的,看完之后拿着小刀到处乱削,逮什么接什么。科教片里的解说

    员永远是那么的温柔,你一辈子忘也忘不了。动画片里的草原您记得吗?《草原英雄

    小姐妹》的主题歌您一定耳熟能详。当大风雪呼啸袭来的时候,小姐妹紧紧地抱着集

    体的羊时,一支蒙古长调让您感动吗?去年秋天我弟弟买回了一盒《草原英雄小姐妹》

    的录象带,我和弟弟两个三十好几的大男人坐在地上静静地看着。当小姐妹回到了风

    和日丽鲜花盛开的日子里,孩子们清亮的声音唱着:“天上闪烁的星星多星星多哦不

    如我们公社的羊儿多。”我落泪了,我想起了卡朋特的一首歌《Yesterday once more》

    我想起那时候我牵着弟弟的手,小兄弟看英雄小姐妹,弟弟和我都戴着一顶帽舌软塌塌

    的仿制军帽,穿着一身土黄色的仿制军干服,衣服和裤子都短得吊起来,还有补丁。

    That was happy time。好了,都三十好几的人了,哭什么!又不是朝鲜人民,真是的,

    说朝鲜人民也不是什么时候都乱哭,提起金首相才哭,要不然天塌下来也只瞪着两只愤

    怒的眼睛。当《摘苹果的时候》您见到红红的大苹果们挂在银幕上您一定也跟着全场的

    观众同志们发自内心地哇哇乱叫,是吧。顺姬同志说:“我不跟你握手”,你知道苹果

    开花的时候病虫害率是百分之几吗?男同志不好意思地挠挠头。哼、想套漂亮姑娘的

    近乎,先学好文化知识熬好苹果酱吧。否则要象《鲜花盛开的村庄》里那个懒惰的小

    伙子一样,连800工分的胖姑娘都娶不上。苹果酱熬糊了不要紧,在傍晚的河滩上流着

    泪想一想敬爱的金首相,明天就能熬出甜蜜的苹果酱来。幸福的生活是金首相给的,

    大家要用辛勤的劳动来回报首相。“漂亮的脸上长不出大米来!”还有大家要不忘阶

    级苦、牢记血泪仇。“卖花来呀、卖花来呀、朵朵鲜花鲜又香……”,《卖花姑娘》一

    出场,汹涌而来的悲痛席卷了全场观众,幸好老师在看电影前已经打了招呼,要同学们

    多带了几条手绢,要不眼泪鼻涕一大把不好收拾。解放了的朝鲜人民多么幸福啊,南朝

    鲜的人民就不幸了。《金姬和银姬的命运》是多么的不同,金姬穿着维尼龙生活在幸福

    的生活中,银姬在南朝鲜生活在地狱里,日夜盼望着回到祖国的怀抱中。幸福的生活是

    金首相带领人民军打击美李军得来的,所以电影里只有人民军排山倒海冲向前线,把美

    帝打回三八线。敌人不甘心失败,就派了只老狐狸钻进《看不见的战线》来,用钢琴来

    发密码,幸好给朝鲜人民发现了,要不然现在朝鲜就麻烦了,朝鲜人民就得吃不饱、穿

    不暖,再受二遍苦了。在我上二年级的时候,第一遍看《列宁在十月》,这可是一部讲

    十月革命一声炮响给我们送来马列主义的好影片。不过没看之前有高年级大哥哥神神秘

    秘叽叽喳喳地说:电影一开始有一些女的光着大腿跳舞,一抬起光腿呀、楼座上的坏人

    就用望远镜看。我们一看,真的有啊。还有一个象老鹰的男人在女同志们中间转来转

    去,楼座上的资产阶级真的用望远镜贪婪地看。难怪苏联人民要起义。当然现在大家知

    道那是《天鹅湖》,是艺术,当时觉悟太高,不懂欣赏。列宁同志很风趣,要自己煮牛

    奶,不料和高尔基同志谈得太兴奋了连牛奶直往外冒都不知道,让老大娘好一顿埋怨,

    只好自己拍着脑门傻笑。以后我们再看自己的领袖在银幕上的风采时,我们会发现我们

    伟大的领袖在消灭了几十万、几百万国民党之后,也要学列宁同志闹一闹小孩子脾气。

    是真的领袖学真的列宁,还是演领袖的学演列宁的,老百姓就不知道了。小时候总闹不

    明白,苏联的革命同志怎么有牛奶喝、又有皮衣皮鞋穿。后来变苏修了才明白过来,喝

    牛奶吃面包穿皮衣穿皮鞋地干革命能不变修吗?读者一定注意到了:顺口溜里没有苏联

    电影。苏联电影确实也看少了,只放了一两年,除了《列宁在十月》就只有《列宁在一

    九一八年》。但《列宁在一九一八年》的影响不可低估,因为里面的瓦西里同志深深地

    教育了我国人民。每当我国人民由于暂时的困难而长期饥饿时,总会想起瓦西里同志的

    教导:面包会有的!。?同样喝牛奶吃面包穿皮衣穿皮鞋干革命还有罗马尼亚和阿尔巴

    尼亚。阿尔巴尼亚电影一开始主流还是好的,象《宁死不屈》、《地下游击队》让中国

    人民觉得亲切,象咱们共产党员干的。“《伏击战》真好睇,打到肥佬拱车底。”大家

    就象欢呼自己的子弟兵一样编了歌谣歌唱阿尔巴尼亚战士。不过越拍越脱离群众,正如

    群众所总结的那样:莫名其妙。《第八个是铜像》,几个人抬着一个铜像从电影开始一

    直绕来绕去绕到电影收场。看完之后一站起来就问:“这电影讲什么?”,被问的同样

    一头雾水,“不知道呀。这电影讲什么?”。大家很有点领会不到中央精神的惶然。后

    来拍了一部彩色的叫《初春》就更成问题了,一男一女不好好工作,一天到晚用公家电

    话谈恋爱。又不明里谈,看完一场下来光知道俩人有点意思。这些个电影要是咱们中国

    电影工作者拍的,早就挨批了。让我这初中生来批也绰绰有余。批评文章张嘴就来,《

    问,究竟要把革命观众带到那里去?》——评反动电影《第八个是铜像》、《是无产阶

    的“初春”还是资产阶级的“初春”?》——初二〈三〉班大批判组。可惜,虽然海内

    知己,但是不能象对家里人那样进行批评教育。唉、听毛主席的话就不至于欧洲社会主

    的明灯一盏一盏地全灭了。罗马尼亚电影以搂搂抱抱为特点是从《多瑙河之波》开始的

    并被某些觉悟不高的群众改为“多老婆之波”。由于我们受党的教育多年,总觉得里面

    主人公不象一个革命战士,带着一个妖冶的女人去干革命?这在我党我军的历史上(或

    我党我军电影上的历史上)从来就没有过!后来就更不象话,《沸腾的生活》你看过没

    有?

    厂长整天撒鸭子乱跑,耍态度,谈乱爱,最后在沙滩上骑着一匹高头大马慢镜头瞎转悠

    我们的数学老师两口子看完一场后接着自己买票又看了一场,深受这种资产阶级思想的

    影响,后来一有机会就跑到香港去了。听说还发财了,此是后话,暂且不提。

    我们还有一位英语老师,姓赵。赵老师是印尼归侨,戴一副黑色宽边眼镜,奇瘦。跟同

    关系不太好,他的眼镜被一位本地出生的女老师在思想会上严肃地指出具有资产阶级情

    调,使他大为激动,沉痛地回忆了在大学时代冒着枪林弹雨贴大字报的峥嵘岁月,以此

    证明他的革命意志坚如磐石。那时候我们没有英语课,他顺理成章地被赶到农场,主要

    带学生放牛,还不是饲养组的小组长。小组长姓陈,女的。陈老师管的严,每天要数几

    次鸡和鸡蛋,赵老师有几次向她要鸡蛋给刚生小牛的母牛吃都不行,其时又让赵老师发

    现陈老师自己吃鸡蛋,赵老师很义愤填膺。有一次死了一只鸡,陈老师做主煮了请全体

    农场里的老师吃,赵老师罢宴抵制,在学生宿舍里冷面沉默不语,使本来就很愤然的学

    生们把电闸拉了,让好不容易见点荤腥的老师们十分尴尬。老师们一致认为老赵号召学

    生干的,“什么东西?!”,以后远远见到免不了说一句。由于与同事关系不好,老婆

    又不在身边,他把友情给了一班学生。他宿舍有一台电唱机,有许多文革前的唱片。一

    般分为三级:1、不黄的,给人知道也不会有太大麻烦,如音乐电影《长征组歌》、《东

    方红》。2、有点反动有点黄的,如电影《怒潮》插曲《送别》、《刘三姐》、《阿诗

    玛》。3、最黄的,如《莫斯科郊外的晚上》、《河里的青蛙从那里来》(赵老师最喜欢

    的歌,一到爱情从眼睛到心里时就两眼发光手指眼睛随着节奏移到胸口)。根据对学生

    的信任程度赵老师给他们听不同级别的唱片,腐蚀他们的革命意志,可不敢放错了,搞

    好要坐牢的。一个仲夏霞光灿烂的傍晚,赵老师和我清理完牛棚,在著名的“马坝猿人

    头骨出土地旁的一眼清亮的泉水里悠闲地泡着,心情万分舒畅。他情不自禁,一时哼着

    国黄色小调,一时口述电影《刘三姐》、《阿诗玛》的精彩片段,一时又无限向往地向

    灌输资产阶级名利思想、说什么杨丽坤出访外国让外国王子看上了、回来又让最大的走

    派的儿子看上了、为她疯了、拉拉杂杂、罗罗嗦嗦。红日西沉,惠风和畅,金色的田野

    浪缓缓波动,群鸦归巢,蝙蝠出洞,蚊子也出动,咬得我们师徒俩够呛。我是多么盼望

    工吃饭冲凉后和赵老师躲在小泥屋看着黑胶唱片转起来啊。听着歌声想象着那些从未看

    的电影的画面,我心目中的杨丽坤用她一双水汪汪的大眼从夜晚的星空透过挂着蜘蛛网

    破屋顶向我微笑,向我说:“金花是阿妹,阿妹是金花。”我知道那是毒草啊,可我还

    想啊,赵老师你害死人啊。谁知道霹雳一声震天响,英明领袖华主席一举粉碎了四人帮

    科学的春天来啦、文艺的春天也来啦。这些个改名叫做“一大批被四人帮禁锢的优秀电

    影”

    真的成了中国人民的精神食粮,堂而皇之地公开放映,倒过来反对的却变了四人帮的爪

    牙。

    给这些个电影平反我们那里有一个盛大的电影晚会,一晚上准备放三部电影,《东方红

    、《洪湖赤卫队》,还有一部跑片的没跑来结果没放。这晚会绝对是中国电影人的骄傲

    电影院里三层外三层水泄不通,院子坐满了人,院墙上、院子外的屋顶也坐满了人,看

    到银幕的就听电影。这么多的人从六点开始就挤在一块,亢奋地等待着,大约快七点时

    阵骚动,人群非常有纪律地让出一条通道来,一伙头面人物严肃地走进影院,最前面一

    身披草绿军大衣,里穿银灰色中山装,大衣的两只袖子随着他的步伐摇晃着、拍打着两

    的群众。他们走到留好的位置,矜持地坐好。大约七点半,又是一阵骚动,人群又让出

    条通道,这回是一个满头大汗小伙一手提一方铁盒屁颠屁颠的跑进来,这是跑片回来的

    电影这才真要放了。天仙一样的姑娘手捧向日葵深情向着领袖开放,“祖国的人民多么

    福”,可是,身穿毛料中山装的报幕员眉眼一变:“万恶的旧社会,天是黑沉沉的天,地是

    黑沉

    沉的地”。人民万分痛苦,毛主席带领红军上井冈山,八月桂花遍地香,根据地大发展

    王明机会主义却把它葬送了,红军开始了二万五千里长征,红军战士想念毛主席,毛主

    就在遵义把船头拨正,爬了雪山过草地终于胜利到达了陕北革命根据地。以后革命工作

    好做多了,打完日本鬼子打老蒋,打过长江解放了全中国。我们唱着东方红当家作主站

    来。 “从草原来到天安门广场,高举金杯把赞歌唱”。“毛主席万岁!”,盛大的焰火

    演劈啪作响,天安门广场彻夜狂欢。各民族兄弟欢聚一堂,庆贺我们翻身解放。银幕一

    雪白,全场观众(包括外面的)一时脑子转不过弯来,全都瞠目结舌,鸦雀无声,机器

    出达达达的声音在空中绕梁不去…… 劈啪、劈啪、劈劈啪啪,领导站了起来,把身子抖

    抖,抖下来那件军大衣,慢慢拍起掌来。群众恍然大悟,雷鸣般的掌声轰然响起。据一

    当时不便参加公开活动的地富分子后来反映十里之外声犹可闻,把他吓得半死,因为人

    群众开心之日,就是阶级敌人难受之时。他是我的一个老朋友,我下乡的第一天,一个

    知青晚上说给我接风,带我去一个独身老头家吃花生喝番薯酒,喝得我晕头转向,没想

    老头是个地主,当天晚上就让带队干部和几个进步同学拿着手电推门进来,一面恨铁不

    钢严肃批评我严重丧失阶级立场,一面大义凛然怒斥地主分子腐蚀知识青年。第二天老

    为这事不记工分罚劳动一天。一个青壮年民兵全副武装什么事不用干光看着他,他就一

    人哎呀哎呀一担一担地往河堤上挑土,我来来往往没理他,不是不敢,而是根本不想理

    他是地主他抵死。

    读完中学,下乡。有一天没活干,我到邻村看同学。走到他们村头的那间泥砖屋,正见

    到老牛啊、老康啊、老钟井一班人在太阳底下围着他们的带队干部陈医生听他口沫四溅

    神情激动地宣传着什么。“说什么啊?那么好听。”“陈医生刚从广州回来,在广州可

    了两部打得很的电影,南斯拉夫的,《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》,听陈医生讲可

    过瘾。”陈医生这时正在忘我境界,一声招呼也不跟我打,两手做平端冲锋枪状,嘴里

    出叭叭叭叭的枪声。“他们的是跟我们的不一样,德国佬怎么死,”陈老师头往后一仰

    体右转180度双手往上一举人往后一躺,“游击队也是这样死,不会先交了党费再死,很

    脆的。”陈医生一个鲤鱼打挺跳起来,做出欲扫射但没有子弹的惊恐样子,“撒宾度,

    没子弹啦!撒瓦多尼,我来啦。可是德国佬围了上来,怎么办?”陈医生的瓶底一样厚

    眼镜后面一双小咪咪眼急促地眨了几下,“怎么办?”大家着急地问。“游击队长叫他

    好朋友丢个手雷炸死他,别让德国佬抓住他,被德国佬抓住就会暴露他们的任务。” 这

    都行?!大家面面相觑,一时不能相信游击队的领导会炸死打死了那么多德国鬼子的英

    战士,我党我军历史上又没有的事情。这样的电影决不能不看,有好一阵时间,这成了

    家共同牵挂的一件重大未了心事,几天没见面的同学一见面就问:“那电影放了没?”

    “不知道,最近没回城里。”“唉。”“唉。” 吊胃口吊了差不多两个多月,喜讯传到

    咱边寨来,大家当机立断,当天下午收工不吃饭马上开路回城看电影。一下午全体同学

    拿锄头一声不吭,东撩一下西撩一下,指望着队长一声哨响。偏偏队长今天心情好,收

    工集合了大家总结了一番工作经验,才吆喝了一声收工。大家急忙把锄头藏在一个空的

    穴里用草盖好,老康领队,二十来人忍着饥饿来了一个强行军,用了两个小时准时于八

    点五十五分到达城里电影院。凑钱买票,在大门打了个冲锋,“臭知青”,被挤开的人

    愤愤

    地骂道。我们在座位上一坐下,一股汗臭味使得周围的人轻轻地骂到:“臭知青”。这

    场放

    的是《桥》,真是盖了帽了,战斗残酷激烈,革命战士高大威猛,德国兵穿着呢子军服

    也威

    风凛凛,仗是从头打到尾,银幕几乎都被打穿。大家看到肉紧的时候忍不住摇起前排的

    椅来,前面的人又来一句:“臭知青。” 一场看完了,有十几人觉的没过够瘾,还要再

    一场,不想看的大部分是女同学,不看她们又不敢自己走回去,只好陪大家再看一场。

    直看到十二点多,收场之后集合好队伍,点了人数,大家走上回村的路上。今晚月色真

    好,

    是满月,月光下如霜满地。我们走在山脊上,山下安静的村落象童话世界一样闪着银光

    板栗林叶子已经掉光,光秃秃的树枝沉默地指向天空,夜,太静了,静得听得见脚与土

    摩擦的声音,偶尔一两声远处的狗叫使我们觉得人世离我们是那么遥远,我们现在是在

    里?战斗中的南斯拉夫?我们是谁?老虎?撒瓦多尼?工程师?我们不约而同唱起刚听

    的歌:“老朋友再见,老朋友再见,老朋友再见吧再见吧,如果我在战斗中牺牲,请把

    埋在那山冈上。”

    下乡没两年,党中央英明决策让大家考大学,我响应党的号召认真复习,领导也支持给

    时间,家长给了无微的关怀,同学们和工友们真诚地鼓励,还真让我考上了,又要读书

    了。

    这一段时间全国各行各业正忙着拨乱反正,把四人帮造成的损失夺回来。由于电影是四

    帮的重灾区,拨得慢了一点,生产不正常,所以新电影少一点,一些新电影质量差一点

    但人民是理解的,知道是四人帮造成的。国家也体会人民的要求,及时花了宝贵的外汇

    口了一些健康和比较健康的外国电影,供大家批判性地参考,主要是揭露资本主义的腐

    性让大家受点教育。《追捕》就是一部这样反面教材,通过检查官杜丘被人诬陷,追捕

    最后经过斗争胜利的过程反映了资本主义社会尔虞你诈,注定要灭亡的特性。当然电影

    它自身的局限性,反抗资产阶级必须要搞革命,不能光靠个人英雄主义。晚饭打饭的时

    看到街招上写着:“今天晚上放映日本故事片《追捕》”的消息,可是天公不作美,七

    刚过,下起一阵骤雨来。不过下刀子也吓不住新一代的大学生们,大家商也没商量,那

    候看电影还要商量吗?肯定是要看的。我们穿着雨衣,或者打着伞,挽起裤脚,肩膀上

    着一张椅子走出宿舍楼,好一场瓢泼大雨,雨点打在我的军用雨衣上劈啪作响,雨水从

    个可能的缝隙涌进雨衣里,还没走到放电影的广场里面的衣服就湿了一半。大家路上相

    一笑,做了个挥手向前进的手势。广场上坐的满满的,电影机的光柱中雨水密密麻麻,

    满场哗哗的雨声,地下的雨水一下子排不完,都满上脚面,我们没管它,电影太吸引了

    “啦啦啦~啦啦啦啦啦啦啦啦~~”,从未开过飞机的杜丘一个人把飞机开上了天空。真由

    美骑着高头骏马在东京繁华的街道上把杜丘从警察重重的包围中救出来。“小姐,我是

    个被警察追捕的逃犯”杜丘说,“我是你的同谋”真由美坚决地回答说。这种爱情我们

    所未闻,一下子在我这一张白纸上绘下了最美的图画。我从此爱上和真由美有关的东西

    飞机喜欢是喜欢,就是二十多年来一直没机会没钱开一开,有一次在匈牙利看到航空俱

    部在练飞机把我羡慕的两眼发绿,最近老康从伦敦发了一个E-mail给我说跟了一个叙利

    人上天练了一会,我马上发一个E-mail表示热烈的祝贺。还有骑马,二十多年来我一见

    好马我眼睛就发亮,有一次在从化绿之圣跑马场我把一匹赛马骑上公路在大雨中和汽车

    跑,心里乐滋滋的,可让我圆了一个梦了。差点跑题了,让我们回到七十年代哪个春天

    晚上,雨不知道什么时候停了,但后面七六级的工农兵学员和学院子弟不知道什么原因

    了起来,我没理它,把椅子往前搬了搬继续看下去,杜丘装傻子跑进疯人院开展调查工

    被人灌了中枢神经阻断剂,有点真的疯疯癫癫,医生把他带上屋顶对他说:“多么蓝的

    啊杜丘,走过去你就会融化在蓝天里。” 讨厌,后面的打斗规模增大了,骂声震天,我

    忙跑到银幕后面站着看下去。最后,真由美温柔地问疲惫地走来的杜丘:“完了吗?”

    杜丘摘下蛤蟆镜:“那有个完哪。” 结束 “我来自《鲜花盛开的村庄》,在《摘苹果

    的时

    候》我参加了《地下游击队》,我们《三进山城》狠狠地《打击侵略者》,我们《奇袭

    《沙家浜》,《智取威虎山》,开展了《地道战》、《地雷战》。在《卖花姑娘》的帮

    下,我们开展了《难忘的战斗》……” 这是我现在乱写的,以前我们大都抄过这样的东

    西,

    我把我那本塑料封面的笔记本丢了,里面满满的抄着比如《莫斯科郊外的晚上》、《红

    花儿开》、《曼莉》、《山上那见藤缠树》、《南京知青之歌》的歌曲,还有《少女之

    心》、《梅花党》一类的手抄小说。在扉页我工工整整地抄着普希金的一首诗: 假如生

    欺骗了你,不要悲伤,也不要焦虑,阴郁的日子请保持镇静。相信吧,那快乐的日子即

    到来! 心永远憧憬着未来,现在却常常是抑郁,一切都是瞬息,一切都会过去,而那过

    的,将会变成美好的回忆。

    2002-10-23
  • 李连杰谈少林寺(zz)

    我们并不知道一部电影是如何拍摄完成的,而当时也没有什么武术指导,所以唯一的方

    法就是导演告我们故事的内容,我们就利用在课堂上学到的部分来设计属于自己的武打

    画面,当我们表演给导演看我们所想出来的部分,然后,他说:「很好!在这段剧情里

    ,你是占上风的。」或者是「你的角色应该还要有更多的弱点,现在是反派占上风的时

    候。」而我们就回去修改这些部分,再回去得到导演的建议,然后,再来回修改,所以

    在电影准备开拍前,我们就已经准备好了所有的武打镜头。这不像是香港电影,你只要

    在定点上做一些动作就可以了,我们不会知道怎么样做会比较好,所以也没有这方面的

    经验。而能够靠我们自己完成这些动作,感觉上这真的是非常好的经验学习。

      我的记忆里,电影工作陪伴着渡过了春夏秋冬,因为我花了二年的时间去演出这部

    电影,真的!的的确确超过了十二个月,这个角色需要我们全部都剔光头,在冬天的时

    候,就感觉特别的冷,羊毛帽成了我们的必需品,但到了严热的夏天时,我们又要把帽

    子拋在一旁,再过几个月,我们还没有完成拍摄的工作,冬天又再度来临了,帽子是戴

    了又脱、脱了又戴,八○年代的电影在拍摄的时候,都是非常的耗时而且进度缓慢。

      在拍摄电影里中最棒的部分就是…我们不用接受训练!可以跟一天八小时的强制训

    练和练习说再见。比较起过去这几年所受的痛苦,电影工作真的轻松多了!虽然我们还

    是要在早上五、六点的时候起床就定位,从早上八点钟开始工作到太阳下山,但这根本

    就没有什么,非常的轻松。我们不用整天打斗吗?当然要,但比起无聊的武术课,这真

    的不算什么。事实上,在我们完成了一天的工作后,我们可以出去玩足球和篮球,那里

    总有三四十个年轻人,感觉上我们总是非常的有活力。

      从我们童年时期就已经习惯了在镜头前面表演,所以我们根本不会觉得紧张,动作

    戏,是有那么一点点难…那是我们必须要去完成的工作,能够在屏幕前创造属于自己的

    东西,那真的是非常愉快的一件事。

      在拍摄电影里最糟的部分,我一定要说,那是很不合理的。就像我说的,一天的拍

    摄工作超过了十个小时,这不算是什么问题,河南在十二月的时候,天气非常的寒冷,

    而我们必须沿着黄河河岸拍摄,冬天的时候,河里的浮冰顺流漂浮着,有一场戏叫演员

    们跳入河中,爬上岸后再开始打斗。我的天啊!跳下去,穿著单薄的衣服,然后自己跳

    到冰河中,以前不曾有过,以后也不会再有,这种冷到骨子里的经验。你跳入河中,时

    间到了后再浮出水面,你已经完全冻僵了,想象你的全身上下都失去了知觉,完全感觉

    不到自己,已经脱离了可以感觉到疼痛的阶段,什么都没有了,在水里唯一能感觉到的

    只剩下脉博,噗通、噗通的…那一定是我的心跳声。

      所以我们都想这大概是唯一一次我们必须要忍受的事了!也许只要五分钟,然后,

    这一切都会结束了。哈!没多久,我们才知道这些在河岸边的武打镜头还要再用上一个

    星期的时间,按照电影脚本的安排,我们看起来应该要像是慢慢爬出水面的。所以每天

    早上,我们在完全没有选择的情况下,用水桶去提冰水倒在自己的身上。那是很痛苦的

    !心灵上的痛楚远大于身体所感受到的,其它的演员和工作人员们都穿著厚重的大外套

    在旁观,我们必须还是要将自己浸入冰块当中,当然在身体冻僵的时候,会拿热水淋在

    身体上。

      在看这部电影时,这个武打镜头可能只要二分钟,但在拍摄的时候,要花上我们三

    到四天的工夫。哦!这是很艰难的,再回顾那些日子,我们没有任何保护衣物,像现在

    ,我们有暖气和防水布等物品,在当时,我们根本不知道有这些东西,也没有这么多的

    预算,唯一有的就是我们的精力。在拍摄后的第四天,我再也没有办法把手指伸直,我

    引人注目的手掌已经干枯的像爪子一般,花了一个星期在中药的治疗下,才恢复到可以

    使用整只手,我猜大概是因为肌腱在不断的冷热交替下开始萎缩的缘故。

    这部电影真是非常难忘的回忆!

     

    2002-10-21
  • 肥周乱弹之---回忆我的游戏时代(zz)

    肥周乱弹之---回忆我的游戏时代

    相信每一个打游戏的同学都是从《魂斗罗》开始的吧《魂斗罗》

    对于游戏迷来讲如同《上海滩》《射雕》对于电视迷,荣国团对于

    乒乓球迷一样有鼻祖一样的地位

    我先自我介绍一下

    我生于78年

    初一时候开始玩小游戏

    第一个接触的便是《魂斗罗》二代

    记得当时不断的偷拿妈妈准备给大哥结婚用的红包,一个红包5毛钱

    ,意味着我可以玩1个小时。

    《魂斗罗》二代里边的子弹威力比较猛,难度属于较低,对于我这

    种低手来讲刚刚合适

    《魂斗罗》二代玩腻了以后,开始《一代》

    一代相对来讲,难度较大一点,因为子弹威力不够猛, 另外我觉

    得一代的场景似乎更漂亮一点

    不知道谁玩过三代没有?三代属于那种俯视型的,难度较大

    这是魂都罗,它带我入门

    其实更流行的好像是《超级玛丽》

    我们哪里叫做《采蘑菇》

    《采蘑菇》我最爱玩三代,就是那个可以长尾巴能飞的那个。。

    后来陆陆续续玩的品种就多了,

    记得我最拿手的是《忍者龙剑传》,

    我最擅长玩二代,就是有“大刀”的那个。

    由《忍者龙剑传》开始,我步入游戏高手行列,

    曾创下18分钟打翻版的记录。

    由此还在我们那里的小游戏厅赢得一帮游戏Fans。

    每当我开打《忍者龙剑传》,那些小孩就会过来围观,欣赏我的精

    彩技艺。

    《忍着龙剑传》二代较难玩,因为没有大刀,有的地方还猛刮风,

    很不好控制方向。

    这个我们哪里我还没有发现绝顶高手。

    此外印象较深刻的还有

    《雨中魂都罗》:这个不知道谁玩过,就是可以吃“鞭子、刀”的

    那个

    《空中魂都罗》:在空中飞行,人形,因为体积较大,所以很难躲

    避子弹

    后来还出来了一个《圣斗士》,不过极难玩

    有意思的是如果你拿的是星矢,每当你快不行的时候,就会出现“

    春丽的祈祷“,给你加血

    。。

    后来进入了”街机“时代

    街机时代当然不可不提《街头霸王》

    当时打街头霸王打的好的在游戏厅里边可谓是高人一头,曾经有过

    一个西安娃在我们哪里最有名的一个游戏厅,打了整整一天,挫败

    我们哪里无数牛鼻哄哄的高手,面带微笑、姿势优雅,当时在我的

    心灵里,他的形象高大无比

    后来街机出现了“四打”

    就是那个“刀王、铁皮、娃、忍者”那个

    可以四人同玩

    轰动一时,成为流传程度最广的格斗类街机游戏

    后来出现了《圆桌武士》

    场景可是真漂亮,涌现了众多高手

    因为里边可以“挡”,这个技术经过很长时间才被我们那里的人掌

    握,后来又出现了“打血”的方法

    就是在第三关的时候,逗引那个拿菜刀的“白水”快跑,被一个栅

    栏挡住,然后一个“重刀”,将栅栏和白水同时砍倒

    同时白水要被砍死,这样,原来出现的宝物就会变成一个"up“,奖

    励一条命

    自从发现这个秘密以后,轻易就能够打翻版的人越来越多

    这两个游戏之后,占据我们那里游戏厅最长时间的当数《三国》,

    呵呵,开始觉得很难打,后来掌握方法,牛人越来越多,里边肥肥

    和铁真的造型尤其可爱,选人方面我最爱用”关羽“,因为威力最

    帅哥一般都爱用”赵云“,尤其带着女朋友来打游戏的,爱现就拿

    赵云,不过赵云的”冲天剑“确实够帅;另外赵云起马的动作也超

    酷;成为游戏厅玩家的偶像。不过有牛人擅拿黄忠,黄忠难度极高

    ,因为射箭的速度不够快,打”老大“可以,众多小兵一拥而上,

    黄忠实在很难应付,除非绝顶高手出马。曾有牛人拿黄忠单打翻版

    ,我佩服的五体投地

    黄忠上马可以发射”火箭“,威力很大,不过要学会迂回,不能蛮

    干,这样的打法非常考研玩家的大脑容量。

    不过后来出现了一个简易三国,就是很多关都可以找到”激光剑“

    ,一剑劈下去,老大的半管血就没了,大大降低了难度,所以玩的

    人越来越多。。

    在我高二的时候,白热化达到顶峰

    很快,高三了,我没法玩了

    高考完以后,我又跑去,发现《三国》已经快凋零了

    96年9月,我从我们家的小城来到北京上学

    出发前一天

    我转遍了那些曾经呆过的游戏厅

    那些曾经的小游戏厅大部分都倒闭或者关门了

    街机游戏厅也是惨淡经营

    不复往日红火

    我也从此告别了无忧无虑的少年时代

    是为一记

    肥周  10月18日

    2002-10-18
  • 评论家谈《英雄》:匠心独具胜过《卧虎藏龙》

    这是一群顶尖高手和一个最强高手的故事。

      这是一个将爱掩埋却又让它光华四射的故事。

      这是一个最后才发现英雄的故事。

      本报记者独家专访中国电影评论学会会长章柏青先生,听他评说《英雄》。

      10月10日下午,令国内外观众瞩目的武侠巨制《英雄》终于撩起神秘的面纱,在国

    家电影局接受第一批观众———电影审查委员会委员们的“检验”,当前来送审的新画

    面公司的工作人员看到委员们兴奋激动的神情,听到那如潮的溢美之词,如释重负。

      电影审查委员会委员、著名表演艺术家于洋在接受采访时表示:“我本来不太爱看

    武侠片,但这部影片确实不同凡响,张艺谋的心血没有白费。”审查委员会委员、中国

    电影评论学会会长章柏青先生赞叹道:“这部影片完全不同于港台式的武侠片,是具有

    张艺谋自己艺术特色的作品,不仅具有极高的观赏性,而且具有深厚的历史思想内涵,

    一定会成为武侠影片的新经典。”他随后饶有兴致地畅谈了自己的观后感,无意之中也

    捅破了《英雄》的一个个谜底。

      凭谁问英雄为何

      谁是《英雄》中真正的“英雄”呢?张艺谋要表达什么样的英雄观呢?章柏青认为

    ,《英雄》正是在这方面对武侠片进行了重大突破,引发人们对英雄含义的思考和追问

    。世人评价历史人物主要有两种观点:一是道德观,一是历史观。道德观主要看一个历

    史人物的品质好坏,杀人多少。而历史观主要看人物是否推动历史前进,是否促进了国

    家的团结统一。《英雄》则是站在历史的高度来表现一个“刺秦”的故事,塑造英雄形

    象,影片中梁朝伟扮演的残剑在刺客中可谓境界最高,他最早认识到秦王一统中国,结

    束群雄割据局面的历史作用,因此不惜与道不同的情人飞雪(张曼玉饰)决裂,甚至献出

    了自己的生命;李连杰扮演的无名受残剑的启发,通过与秦王对话,最终产生“历史的

    觉悟”,秦王虽近在咫尺,他却剑下留情;而秦王也没有想到一个刺客倏忽之间竟说破

    了他的心事,抚慰了他高处不胜寒的孤寂。“英雄惜英雄”,无名和残剑从“刺客”成

    为“英雄”,“横扫六合,虎视雄哉”的秦王则是“英雄中的英雄”。

      大手笔匠心独具

      从《英雄》开拍之时起,该片的故事内容就秘不示人,这更增添了该片的神秘色彩

    。章柏青先生介绍,《英雄》的故事情节围绕着传统与现代的对话展开,秦王与无名是

    影片中固定的叙事视点,但通过一次次的回忆、插叙、推理,编织出影片跌宕起伏的故

    事情节,既像推理片那样层层破解悬念,又有传统武侠片的大开大合、大起大落。从叙

    事结构来看,该片与《罗生门》、《公民凯恩》有点相似,但手法更加灵活,戏剧冲突

    更加强烈而富有悬念,观众也能看得明白,毫无繁复之感,确实做到了雅俗共赏。同时

    ,影片先后出现了蓝、白、黄、红、黑五种色彩,每种画面色调都有不同的喻意,对推

    动故事发展,刻画人物性格都起到了烘托作用。

      七贤至谁最激昂

      章柏青指出:“《英雄》尽管只有七个主要角色,但每位演员的表演都很出色,尤

    其陈道明和张曼玉的表演给审查委员留下了深刻印象。陈道明的戏份儿很重,在影片中

    他几乎没有什么动作,一直端坐在大殿上,但他通过语言、神态、眼神的变化成功地演

    绎了秦王的胸怀、豪情和气度,塑造了一个不同于以往的秦王艺术形象;李连杰的表演

    也不错,尤其在武打戏上显示了不凡的身手,但与陈道明相比,他在表演上还缺少一点

    内涵;章子怡的表演较一般化,主要是剧本赋予人物的性格比较单调。”

      梁朝伟、张曼玉在《英雄》中扮演的刺客残剑和飞雪既是对手又是情侣,由于在对

    秦王认识上的立场分歧导致了他们的分手,但心中仍互相牵挂,最后,梁朝伟与张曼玉

    以死亡拥抱了爱情。章柏青先生认为:“梁朝伟与张曼玉在刻画人物情感纠葛、爱恨交

    织上非常成功,相比于他们以前的爱情戏有不同的韵味。”

      犹胜过《卧虎藏龙》

      章柏青先生认为,《英雄》在武打戏上达到了很高的境界,全片有50%的戏份儿是

    武打戏,程小东摒弃了那种拳拳到肉、刀刀见血的激烈打斗风格,而是注重力度与美感

    的结合,动作节奏的掌控上恰到好处,一招一式化为诗情画意的飞舞;同时,人物的服

    装和动作造型也精心设计,对比鲜明,富有人文的内涵。章柏青预言:“《英雄》一片

    一定会产生像《卧虎藏龙》中‘竹林大战’那样能成为经典的动作场面,但很多委员认

    为《英雄》在艺术成就上已经超过《卧虎藏龙》,《卧虎藏龙》有它的艺术特点,但我

    相信中国观众会更加喜欢《英雄》,这部影片将会被中国观众所接受,《英雄》将为中

    国武侠电影的发展开拓出新道路。”新报记者易飞

    2002-10-18
  • 千古豪情叹孔明(zz) (转载)

    在西方奇幻小说《龙枪编年史》中,孤独的骑士史东面对着数以百倍的敌人,仍大声高

    呼:“荣誉即吾命”。毕生信守的骑士信条指引着史东,遵照着帕拉丁法则而死,正是

    一个真正骑士的最大荣耀。我想,当正义之神帕拉丁看着龙骑将奇蒂拉用长矛刺穿史东

    的盔甲,血肉,心脏时,一定也禁不住要流泪了。在这个信仰混乱的年代里,史东的举

    动证明骑士精神永远不泯。这种明知不可为而为之的悲壮,为了心中的理想而不惜一死

    的豪情,才是人世间最伟大之美。

    在汉室没落,诸侯割据的三国乱世里,窃钩者贼,窃国者王,小人未必便诛,君子未必

    善终。真正能傲立于乱世,坚守自己的理想并以死相践的,方称得上是英雄豪杰。

    诸葛亮年轻时有逸群之才,英霸之器,身才八尺,容貌甚伟,被当时的人们视为天下奇

    才。因遭战乱,避难荆州,每自比于管仲、乐毅。夫管仲相桓公,霸诸侯,一国天下,

    善始善终;乐毅扶持微弱之燕,下齐七十余城,一洗燕数年耻辱,而不肯就齐王之位;

    此二者皆人臣之典范也。诸葛亮以二人自比,一来有文武全才之意,二来亦隐含自己格

    守臣道,以忠孝为立身之本,欲报效朝廷,匡扶汉室之志。

    时刘备落魄于新野,知道诸葛亮才能卓绝,就三顾茅庐拜访他,想得到他的帮助。诸葛

    亮见刘备虽出身于布衣,然而自战黄巾而起,数十年来颠沛流离,长期寄人篱下,但一

    直以汉室大统自居,以光复刘氏天下为己任,跟自己可说是志同道合,于是托身于刘备

    ,从此不再有贰心。从其所进《隆中对》中:“..........百姓孰敢不箪食壶浆以迎将

    军者乎?诚如是,则霸业可成,汉室可兴矣。”可以看出,光复社稷,中兴汉室是未来

    蜀汉的目标,也是诸葛亮的理想。此后无论情况多么险峻,环境多么恶劣,诸葛亮都没

    有动摇的自己的信念。

    其后,诸葛亮亲自入吴,欲说动孙权联合抗曹,孙权犹豫不决,亮奋然曰:“田横,齐

    之壮士耳,犹守义不辱,况刘豫州王室之胄,英才盖世,众士仰慕,若水之归海,若事

    之不济,此乃天也,安能复为之下乎!”豪迈之气,溢于言表。孙权壮其言,遣周喻统

    兵三万助先主破曹操于赤壁。随后诸葛亮平定荆州四郡。公元213年,诸葛亮奉命与张飞

    .赵云分兵两路入川,刘璋战败请降,自此刘备正式拥有了自己的地盘,人马。这些都是

    按照《隆中对》中的构思来发展的。

    就在诸葛亮正欲施展平身抱负的时候,有两件事打乱了他的步骤,一是关羽大意失荆州

    ,不仅使蜀国失去了关羽这位能独挡一面的帅才,而更为可惜的是失去了荆州这一个向

    中原进军的跳板,使《隆中对》中:“......若天下有变,则命上将将荆州之军以向宛

    、洛,将军身率益州之众出于秦川......”的方针注定永远也无法实现了。自此以后,

    诸葛亮北伐都只能出兵秦川,这一路交通极为不便,地势险峻,易守难攻,古时有“蜀

    道难,难于上青天”的说法,过人尚且不易,运粮就更是艰险重重,所以诸葛亮几次北

    伐均因为粮草不济被迫退军。

    二是刘备不听诸葛亮的劝阻,决心讨伐东吴,招致夷陵之败,蜀兵死于此役者无数,蜀

    汉国力大损,而且进一步危害与东吴之间本来就不稳定的关系,战后双方虽然重修旧好

    以抗强魏,但已经算不上是真正意义上的同盟了。

    这两件事的结果基本上毁灭了当年诸葛亮隆中对策时制定“跨有荆、益,保其岩阻,西

    和诸戎,南抚夷越,外结好孙权,内修政理;天下有变,则命一上将将荆州之军以向宛

    、洛,将军身率益州之众出于秦川”战略蓝图,天下形势已经不利于蜀汉。

    但诸葛亮并没有放弃自己的理想,依然为了光复中兴的目标顽强的战斗。公元228年,诸

    葛亮亲率蜀兵十万北伐,出祁山,临发上疏出师表,“.......今天下三分,益州疲弊,

    此诚危急存亡之秋..........也当奖率三军,北定中原,庶竭驽钝,攘除奸凶,兴复汉

    室,还于旧都。此臣所以报先帝,而忠陛下之职分也。”可见诸葛亮也知道益州疲弊,

    此刻实在不是北伐的好时候,但为了报答先主三顾茅庐知遇之情,惟有知难而上。诸葛

    亮又认为一旦自己辞世,蜀汉就再没有能够进军中原光复汉室的人了,因此连年出兵,

    明知不可为而为之,欲以一己之力扭转乾坤。

    其时天下分十三州,魏占其九。诸葛亮以一州之力,区区百万民众,爰整六师,无岁不

    征,向中原进攻不息,九年内六出祁山,兵伐大国,动辄斩杀名将,攻城略地。以魏人

    才之多,兵甲之盛,尚且只能防守,终诸葛亮一生不敢以一兵一卒相加于蜀,魏人畏亮

    之心,可谓甚矣。这种以寡敌众,遇强不妥的精神,后世偏安的南宋,南明能不思之惭

    愧么?

    然而诸葛亮最后并没有能实现自己的理想,这是因为《隆中对》提出从荆州两面夹攻的

    方针已经无法实现,盟友孙权又不肯出力,诸葛亮只能单以巴蜀的兵力北伐,作为进攻

    方的兵力远不如防守方,本来就是兵家大忌,蜀汉诸将中,又没有能独当一面的人物,

    而他的对手,大多是人中豪杰,这些都注定了诸葛亮只能无功而返。公元234年,诸葛亮

    出斜谷攻魏,面对魏将司马懿的龟缩死守,诸葛亮分兵屯田,准备作长期的战斗。这一

    年秋天,诸葛亮心力交谇,积劳成疾,病卒于五丈原,年仅五十四岁。

    后人怀念诸葛亮,大多作诗赞扬他的功德,比较著名有罗贯中的“只因先主丁宁后,星

    落秋风五丈原”,白乐天的“托孤既尽殷勤礼,报国还倾忠义心”,亦或杜工部的“出

    师未捷身先死,常使英雄泪满襟”,但都不足以道出诸葛亮宁为玉碎,不为瓦全的豪迈

    ,明知不可为而为之的悲壮以及不屈不挠的信念。综观诸葛亮的一生,惟其所作《后出

    师表》中平平淡淡的八个字囊括了他毕生的精髓:

    “鞠躬尽瘁,死而后已”。

    2002-10-17
  • 《黑郁金香》——童自荣的魅力(zz)

    二十年前,一部《黑郁金香》风靡一时,因为阿兰·德隆的魅力。

    但,就我来说,更为折服的则是那个阿兰·德隆背后为他配音的童自荣。

    简单介绍一下剧情吧。

    吉约姆伯爵化身为代号黑郁金香的侠客,打劫贵族的车辆,抢夺金银珠宝。美其名约为

    了平民。警察局长拉姆士先生怀疑伯爵就是黑郁金香,设下圈套,混战中刺中他的左面

    ,留下一道伤疤。全城关卡搜捕有伤疤的人。伯爵必须出席星期五的政治会议,他若不

    露面,就说明自己就是黑郁金香。伯爵让随从把自己的孪生弟弟居里安接来,代替自己

    出席会议。居里安是完全倾向于平民的热血青年,他要求哥哥帮助平民,反击贵族。伯

    爵却告诉他,自己所做的一切都只是为了自己。居里安气恼哥哥的所作所为,决心挺身

    而出,代替哥哥,以黑郁金香的名誉跟随平民一起战斗。最终失手被抓,给处以绞刑。

    吉约姆疼爱他这个弟弟,也很自责是自己使他陷入绝境。他去监狱救他,结果自己受伤

    被抓。第二天在广场被处死。而,居里安则以黑郁金香的身分再次出现,主持正义。

    吉约姆伯爵作为上流社会有名的花花公子,童自荣在声音上定下的主旋律就是那样地倨

    傲,冷漠,甚至于冷酷,还有他的那种桀骜,狂傲,还有那种对世事非常了解的冷静、

    机智。但是,其中还有一些热情的东西。这点下面再提。

    最出彩的则是居里安。在这个人物身上,可以完全闪现出童自荣配音艺术的魅力。

    最初出现的居里安,他热情冲动,在哥哥面前完全是个孩子。他崇拜哥哥。他身上扬溢

    的,是一股激情,把理想美化了的激情。

    而,在居里安冒充哥哥参加政治会议的时候,他的纯真的声音里就多了一些对哥哥的模

    仿。他在尽量使自己在言谈间更接近于哥哥。有了一丝丝轻浮,有了一丝丝傲慢,有了

    一丝丝嘲讽。但,更多的却是一些生涩。毕竟,他可是跟哥哥性格截然相反的一个人啊

    。能把哥哥的姿态模仿到这种程度已经很棒了。

    那么,从会场出来,再次来到哥哥面前,他又恢复了自己的热情自己的纯真。他梦想着

    哥哥能够跟自己一样站在平民一边。

    但是,当他跟哥哥大吵一场,告诉哥哥自己要代替哥哥黑郁金香的身份。再次出现的居

    里安,声音全变了。真正成熟了。但这个音色却不同于吉约姆。没有那种嘲讽,没有那

    种冷漠,没有那种倨傲,更没有那种花花公子的轻浮。而,也不同于以前的居里安。少

    了那些冲动,少了那些稚嫩。他所具有的是哥哥的沉着稳重,是自身的热情开朗。等于

    说,把居里安的优点和吉约姆的优点完全结合在了一起。这才是人们心目中最完美的黑

    郁金香所应当具有的音色。

    最精彩的两段戏就是这一对孪生兄弟的两次见面。

    第一次。

    “我说居里安,啊,你总那样腼腆,象个女孩子。小家伙。”一副长兄的口气。

    “我跟过去可是大不一样了。四年里,我变化很大。”但这句话,居里安说得并不那么

    自信。但是有些热切地希望得到哥哥的夸赞。

    “而且……”

    “而且什么?”

    “而且我认为……我战胜了我的……我的……”

    “战胜了你的什么?舌头叫人割了?战胜了什么?” 有了一丝的不耐,但也是在逗着他

    所深爱的这个弟弟。他在鼓励他说出心里话。

    “我的腼腆。”——可说话还是那样的腼腆。

    “你听说过黑郁金香吗?”

    “黑郁金香?”

    “是啊。”

    “你说的是不是那个……劫富济贫,反抗暴政的那个……黑郁金香?”

    “是的,居里安,黑郁金香就是我,我就是……那个人。”

    “不。”

    “是的。”

    “哦,吉约姆,你真是我的好哥哥,你更让我钦佩了。” 居里安开始激动起来。声音高

    昂而纯净。

    “吉约姆伯爵就是黑郁金香。那我,我就是……黑郁金香的弟弟了。”多么激情澎湃的

    言语,听得人热血沸腾。

    “我……我……我,哦,给我来杯葡萄酒,吉约姆。你跟酒一样使人热血沸腾。”三个

    “我”字,一声高过一声。每一声都溢出更高的激情。

    “哦,吉约姆伯爵是黑郁金香,我真想跟你一样……”

    写到这里我才发现,童自荣声音里的那股表现力,是我这苍白无力的语言所无法描述的

    居里安走了之后,吉约姆看着自己的那匹爱马,叫了一声“伏尔泰”。天,这三个字,

    充溢了那样深的爱意。那是吉约姆身上最为闪光的情感啊。一直在那个社会上跟人钩心

    斗角,对于那些爱着他的女人也只是逢场作戏。在自己身边,唯一可以完全信赖的,就

    是这匹通人性的马。他在战斗中唯一可以依赖的伙伴。所以,这三个字叫出来,其中的

    真情,真是叫人心醉。我说,如果他用这样的语气来唤一个女人的名字,那这个女人一

    定会爱定了他。

    第二次。

    参加完会议见到哥哥的居里安乱了方寸:“吉约姆,会上说要解散国民议会。取消第三

    等级。德葛拉西亚克率领的部队要向巴黎进军。”

    “不。真的吗?”

    “是的,是的,还要在这儿停留。一定要想法儿阻止这些魔鬼去杀人。吉……吉约姆,

    我不走了。你看,该怎么办?”

    “首先得把桥炸了。”

    “好啊,然后呢?”

    “杀掉德葛拉西亚克。”

    “好极了。然后呢?”

    “这么一来,部队就乱了。他们群龙无首,没法行动了。这不费吹灰之力,多简单。”

    这段对话,吉约姆保持着他的冷静,和机智。他平静地告诉居里安每一步应当怎样去做

    。但,也暗含着一丝嘲讽。

    而,居里安每次问“然后呢”,一次比一次更为兴奋也更为激动。

    “哦,吉约姆,有了你,什么都简单了。” 居里安放了心,也很感到有哥哥可以依靠。

    “你能这么清醒这么冷静,你永远会成功。”这里面,没有夸张,有的只是居里安真心

    的敬佩。

    “是吗,我说居里安,你当我是傻瓜?老实说,你以为真会去炸桥去袭击他们?你真以

    为我会去干这种蠢事?” 吉约姆的声音里多了冷酷的东西,让人听了有些心寒。

    “嗯,可……可……吉约姆,我不明白……” 居里安震惊了,怯怯地发问。

    “那当然,你还年轻。没法儿明白。什么平民,跟我没关系;国王,跟我没关系;那个

    第三等级关我什么事?凡尔赛宫王室,什么平民王后,僧侣,一切的一切,让他们见鬼

    去!”这次,是真的只剩了冷酷。不带一点感情色彩,就这样一一列举。极端狂傲,极

    端自我的一个人。“我就是为了我,这是我的准则。”

    “可昨天你不是……” 居里安有一些清醒了,他的声音也变得有些沉着。也想反驳哥哥

    “昨天我要你帮忙,你又那么冲动,因此我就只好……顺着你。你维护了我的声誉。谢

    谢。你回去吧。”现在,站在居里安面前的是一个陌生的人。尽管他说“你维护了我的

    声誉”时,带着那仅有的真情。

    “可你昨天不也谈到自由?” 居里安的声音放得平和,他开始反击了。他站在了同哥哥

    对等的地位,而不再是一直在哥哥面前表现的那样象个孩子。

    “自由?自由不过是扔给老百姓的一块没肉的骨头,让他们啃掉牙。”

    “可……这不是真的,你说,这不是真的。这不是你真心话。啊,你想试试我。那些英

    雄行为难道不都是你干的?在你为民除害的时候,你……” 可怜的居里安,还抱有那么

    一线的希望。

    “那是幌子。我是为自己。”

    “可平民相信你。不能辜负他们。” 居里安看出哥哥说的都是真的,他焦急不安了。

    “平民也信上帝,有什么用。”

    “那些传奇呢?”

    “都是编的。”

    “你这骗子。可怜的骗子。我讨厌你听见吗?我讨厌你鄙视你恨你。” 居里安爆发了。

    “你又冲动了,啊,冷静点儿,小家伙。” 吉约姆用轻飘飘的话语来抚慰受了伤的居里

    安。

    “你吵得我耳朵都要聋了。” 吉约姆还是很爱怜自己的这个小弟弟。

    “哦,不,不,不,你是我心目中的英雄,英雄!” 居里安急得快要哭了。三个“不”

    字,一声高过一声,那是他发泄着心头的愤怒。

    “跟你说了,别当我傻瓜。”

    “不管怎么说,你是英雄。”

    “行了。” 吉约姆真有些不耐烦了。

    “你要我替你,那就替到底。我要维护你声誉,去炸毁大桥,去杀死德葛拉西亚克。去

    打挎他的军队。自由万岁,吉约姆!国民万岁!” 居里安决定了,他的人生,决不同于

    哥哥。

    “这小家伙,为了黑郁金香,不要命了。” 吉约姆的语气中有一些深思。对居里安的担

    忧。

    这一段对话,一边是吉约姆的冷漠、冷静得近似于冷酷。另一边却是居里安的激情爆发

    两种个性完全不同的人物,在童自荣的演绎下,对比极为强烈。

    再提一点,吉约姆知道居里安被判处绞刑,他一直在念着“他们要吊死他。”“他还是

    孩子。”“他是个孩子,太天真了。”这种真情,终于在关键时刻表露。

    对这部片子,我不否认阿兰·德隆的演技。可我最为钦佩的,则是童自荣那臻于化境的

    配音。

    2002-10-16
  • 周末男人之黄秋生(zz)

    香港有很多的男明星都是很奇怪的,像吴震宇、万桎良等人,始终活跃在二线,奋斗多

    年终于拿一个影帝,其后继续在一线以下沉浮,最终还是不能大红大紫。黄秋生也在其

    列。下一个我比较看好雷宇扬,还有一个能提一下的配角是张耀扬,在《枪火》里发挥

    出色,可惜未能获奖,但他估计这样子已经基本到头了,评委很难再给他青睐的机会。

      更多的时候,这些二线演员给我们的印象要更深刻一些,因为他们一般会在演技的

    其他地方做文章,尽量使自己更另类一些,与众不同才能出奇制胜,这也正是多年后我

    们看香港电影多少还是觉得有点意思的所在。

      说到黄秋生,就不能不提到吴震宇——这有点狗屁不通,但因为是我喜欢他们两人

    ,爱拿他们来比较一下。吴震宇同志数十年如一日的坚持演反派,《绝代双娇》里演江

    小鱼,把父亲老子也给剁了,是坏得能拧出水来那种坏,在另一部和吴家丽合演的影片

    中(早期的,忘片名了,主题曲是李克勤同志最经典的《一生不变》,在两人最动心的

    时候响起,十分煽情)吴震宇同志演一个“盗亦有道”的坏人,动情的表白搞得吴家丽

    小姐在被骗了还泪水涟涟的哭得淅沥哗啦——各位看官,看到此处,我相信天下有心做

    情场坏人的杀手都只有五体投地的份。随便再说一句,姿色姐姐在《枪火》里提到的那

    一段,可能是大多数人(包括我)都奉为圭臬的场面。奇怪的是,吴震宇拿到影帝的这

    个角色反而不算坏人——修成正果大概就是这个意思吧。

      扯远了。相比之下,黄秋生的演技特点有点和吴震宇背道而驰,更贴近不动声色那

    种。早期引人注意的作品是《伊波拉病毒》,该片前段时间入围某位仁兄的“十大变态

    电影”,我也听说黄秋生凭该片曾获影帝提名,也是之前唯一一部三级片主演获提名的

    先例(比舒淇的《色情男女》还早),但无从考证。

      因为黄秋生同志演配角的时候实在太多,所以他的影片给我留下印象的不多,最好

    的应该是《枪火》和《野兽刑警》这两部。我尤其喜欢《枪火》里的“鬼王”,貌不惊

    人不露机锋,没有咄咄逼人的眼神,看似随意的动作中总是有出人意料的东西。当吴震

    宇酷酷的冲他大喊

      “这个人我保定了”时,他眼神甚至有些回避的游移,但墨镜后面还是藏着一个出

    色杀手的坚韧,不轻易为人所动。就好像一条阴冷的毒蛇,会在人松懈时给你致命的一

    击。他摆平吴震宇的仇人时,挥手让那人靠近,俯在那人耳边轻轻说,是这样说的:“

    你别再搞他了”。也许不会有人意识到这句话的危险性,但他突然出手,一张薄薄的剃

    须刀片,一分钟时间,人倒下,他走开,老板面无表情的过来收拾残局——就像手机广

    告说的,“一切尽在掌握”,这是另一种不多见的男人味道。

      枪火里面说老实话,我还不太喜欢。可能最喜欢的是那一个在阳台的场景,黄秋生

    的情人突然抱住他说:“公司破产了,我老公也没办法了”(大意如此),数秒钟后,

    松开,情人退到墙边靠着,黄秋生迷离的看着她。情人说:“别这样,我们不可能的,

    我不爱你的”……再抱一次,情人离开阳台进屋走掉……老半天,黄秋生看着阳台门的

    方向,目光空洞,然后转过头来盯着地面或者墙壁:“但是我爱你呀”。

      一个行走在黑道和白道之间的灰色人物,在内心深处还保留了最后一点无望的美好

    情感,真诚得不想让所爱的人听见自己的喃喃自语

    2002-10-16