• 请问哪个版面看历史站务名单?

    thx

    2011-12-21
  • Re: 24 season4 明年1月开播
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    杰克与国防部长

    杰克与克罗伊重逢在CTU

    【 在 mmxh (浮云) 的大作中提到: 】

    : 《24》第四季首播时间最终确定

    : 最新的消息已经确定为第四季将于2005年1月9日晚首播,

    : 当晚的第一集将是两个小时长,8PM-10PM。

    2004-11-03
  • 德托罗
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    活像牛魔王

    2004-03-01
  • 西恩潘走红地毯Sean Penn
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    胡子刮光了

    活像老gay

    2004-03-01
  • 24照片一张
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    Kim比电视里边老练多了

    2004-02-03
  • 明晚cctv6,MTV电影奖颁奖晚会

    呵呵,有条件的朋友可以看看

    开头那段很长的短片是拿骇客帝国2调侃的

    2003-07-03
  • Re: 沙虫的风采!
    dune5.avi (1.7 M)

    The end.

    2003-06-13
  • Re: 沙虫的风采!
    dune4.avi (1.1 M)

    2003-06-13
  • Re: 沙虫的风采!
    dune3.avi (1.9 M)

    2003-06-13
  • Re: 沙虫的风采!
    dune2.avi (848.0 K)

    2003-06-13
  • 沙虫的风采!
    dune1.avi (350.0 K)

    截自Children of Dune 清晰版的几段小视频

    个人认为很酷,完全展现了小说里沙虫的风采。

    都是1M上下,需要装xvid插件

    http://www.shooter.com.cn/?softid=xvidnic&site=1

    2003-06-13
  • 用printscreen键抓电影图片
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    直接使用printscreen键,不能抓得mediaplayer播放的电影画面。

    需要改一下direcx属性设置。

    改动办法是:

    用mediaplayer打开任何一个电影文件,然后点菜单上的"文件"=>"属性"

    选中"高级"里面的"video renderer",属性

    把前面四项的勾去掉即可。

    以后就可以用printscreen键抓取电影电影画面了。

    2003-04-24
  • 从《顺流逆流》窥视徐克的七种情操 (轉)

      徐克是本地影圈的中流砥柱,由新浪潮开始,一直更新本地影业,为影坛带来不同

    的片种。七十年代开始,在《蝶变》中已融合了武侠和科幻,创造性和开创性至今仍地

    位昭著。

      1植根传统

      走过八十年代和九十年代,徐克捧红了各式的片种,他最拿手是翻新类型,古为今

    用,民间英雄如黄飞鸿,被他化为有血有肉的大时代人物,武侠小说如《笑傲江湖》,

    少不了让令狐冲多了一份大侠性格,更难得是《东方不败》创造了不少中性的妖艳,令

    东方不败成了性别转换的传奇;开拓中国古籍创造现代的诠释角度,一直是徐克的爱好

    ,大胆如《青蛇》以青蛇的眼光看不仁不义的迂腐爱情,也渗出了点点异色畸情,《梁

    祝》的改编也很成功。徐克,是个不折不扣,植根于传统,又目光远大的开拓者。

      但人总有高潮低潮,顺流之后有逆流。随着武侠片潮流的衰落,对武侠世界的依恋

    ,也往往拖着人到中年的创作人的后腿,急于要贴近年青一群,反而弄巧成拙。

      《顺流逆流》的优与缺同样明显,强劲的能量满注,动作戏之急速和长篇,叫人大

    开眼界,但新旧的对照没有擦出火花,反而让上一辈的悲剧人物如伍佰,成为传奇。年

    青的谢霆锋因一夜情而牵入杀手漩涡,最后成为有勇无谋的小丑。徐克对年青人的教诲

    明显不过,同时间也掉进强弱悬殊的对比中,想接近年青人但又不信任年青人,是什么

    原因。

      这些年来香港导演转型纷纷,徐克也在寻求新冲击,但脱离了武侠世界和古籍,进

    入了2000年的特区时代,徐克的概念化经营人物方式,令生活感严重不足,唠叨而近乎

    老生常谈的牢骚依然,对女性柔情的掌握已自觉但未有起色,个人喜剧感之缺乏在悲情

    退减下,更显突现。

      2环境危机

      下半部分的《顺流逆流》,有着近30分钟的困兽动作片,徐克苦心经营,大搞环境

    危机,由《第一类型危险》开始,徐克已擅于此道,这次欲超越枪战动作经典的野心,

    历历可见。连场动作由香港土瓜湾的旧楼展开序幕,伍佰的退役雇佣兵,与狙击手的一

    场游击战,的确颇为流畅,利用地形制造的刺激感亦有小聪明的地方。随处可见的白鸽

    ,是否开吴宇森的玩笑?土瓜湾一役颇有《省港旗兵》九龙城寨那段的压迫感。

      之后来到火车站及红馆,却卖弄好莱坞大片的规模,既有特技爆破,兼有逃避场面

    ,某些飞虎队围捕场面亦有点《这个杀手不太冷》的影子,篇幅太长,颇令人有点无所

    适从。

      3风格化的延续

      1997年完成了第二部西片《KO雷霆一击》后,徐克久休接近三年,然后一口气完成

    《顺流逆流》、《老夫子》及《蜀山前传》三部影片,再战江湖之心显而易见。《顺流

    》内的伍佰跑到香港,希望与妻子重过新生活,其实正是徐克的投射。在好莱坞跑了一

    圈,徐克最大的收获,相信是更流畅处理动作场面,这种颇重风格化的剪接手法,其实

    亦是早期的《刀》或《黑侠》的扩大延续,徐克影迷应该耳熟能详。

      4道理发言人

      徐克爱在影片中讲人生哲学,这次在《顺流逆流》便借黄秋生与高捷两个角色充当

    发言人,为谢霆锋及伍佰挑灯引路,恰巧两人在片中亦是饰演更高权力的代表,黄秋生

    是谢霆锋的债主兼大哥,高捷则是飞虎队长,加上徐克为影片的开首与结尾身兼旁白,

    家长式的说教无处不在。

      5音乐要有火

      徐克找来几个当今乐坛最有性格的音乐人、歌手当主角绝非偶然,伍佰、谢霆锋、

    卢巧音、恭硕良(甚至黄秋生也夹band出过唱片),个个在音乐风格上独当一面,演出

    电影的经验却不多(除了谢霆锋),令电影有一份新鲜感,rock友band友演戏的最大特

    色是,个人性格强烈、演出硬朗。

      6外来者角度

      徐克是越南华侨,对香港的事情总有点outside的角度,于是他的电影每每有些外来

    者的关键角色,例如《英雄本色Ⅲ》的周润发就跑到越南。《顺流逆流》亦一样,恭硕

    良从巴西到香港追捕伍佰。

      第一次拍电影的恭硕良令人耳目一新,他的浓眉大眼厚嘴唇,加一头古力特式的发

    型,配合充满音乐感的身体语言和说话节奏,扮演来自南美的杀手简直有型有款,演绎

    出新一代“杀手look”,全片最潇洒有型的就是他了;不过,他扮演的是奸角,最后难

    免一死。最叫人惊讶是恭硕良的一口流利西班牙语,算是个发现,来自澳门的他原来亦

    有个葡萄牙名字,Juan。恭硕良是音乐人,今次电影的配乐虽不是由他创作,但他和伍

    佰也一时技痒jam了几次。

      8两个女人、两个BB

      徐子淇的角色是一个卧底警察,而且是女同性恋者,与谢霆锋一夜情后意外怀孕,

    新生命令原本吊儿郎当的他明白责任感,所以才当保镖赚钱,但她却一直回避他。卢巧

    音饰演伍佰的妻子,为了与从巴西回来、身份不明的他一起,她不惜与父亲————帮

    会大哥洪爷反目。随着伍佰被追杀,夫妻在朝不保夕的生活下,她让丈夫逃走,与儿子

    相依。电影中两个女角不约而同是孕妇,肩负起“继往开来”的重任,片末两个婴儿的

    出生(谢霆锋儿子和伍佰的儿子),代表了两个男人的生命会延续下去,回应了人类存

    有希望的主题。

    2002-07-29
  • 关于T病房的病人

    阿尔弗莱德,贝斯特(Alfred  Bester, 1913-)生于

    美国纽约市一个犹太裔鞋商家庭,从宾夕法尼亚大学毕

    业后专门从事写作。他的第一部长篇科幻小说《遭到毁

    灭的人》(1953)是他的代表作,获得第一届雨果奖。美国

    文艺评论家伊哈伯·哈桑认为,这部小说是很好的例子,

    证明科幻小说能预见人类意识的扩展。他后来的一些长

    篇科幻小说如《星星是我的目的地》(1957)、《地球的阴

    面》(1964)等,也都受到评论界的重视。

    《忽隐忽视的行动》(1963)选译自《鉴赏家的科幻小

    说》。故事写在公元二—一二年发生了核战争,美国在为

    实现“美国理想”而战斗。在一个离地面三百尺的美国陆军

    医院特殊病室里,那些患特殊病的伤员忽隐忽现,神出鬼

    没,经调查后,却发现这些人在遭到氢弹袭击后不知怎

    的学会了时间旅行,转眼问能回到过去社会去!但这个

    过去社会却只存在于本人的幻想中,只有诗人才能深知

    其中奥妙,然而在二十二世纪的美国已再也找不到一个

    诗人!闷葫芦于是永远无法打破……。这篇科幻讽刺小

    说,构思离奇,文笔清新幽默,从内容到形式都表现出丰

    富的想象力。

    (施咸荣)

    http://www.why.com.cn/shequ/scifi/story6/ab266.html

    2000-07-07
  • 为了不被认为是灌水,我们找个话题开辩吧

    比如:

    本版是不是有必要制定特殊于其他版的规矩

    理由上面已经说过了,这的版的火花肯定特别多

    2000-05-30
  • 刀劈斧砍《2038》

    刀劈斧砍《2038》

    刘向民

    中国很少作家写现实与未来式的小说,回顾性的小说则层出不穷,《2038》是一部

    现实与未来式的小说,古清生称,他想写点有味道的故事。他专门谈到过去式的小说:

    吃多了没事老去批判古人干嘛?批判一两千年前的先人满脑子封建思想,为什么不想想

    在那个时代封建思想是一种先进的思想,那是支撑华夏文明的一大块重要文化啊!不出

    百年,后人看今天的我们,也会是愚昧得厉害的一群。

    古清生可能属吃少了而要找点事做的人,跑到北京来沾点天子脚下的仙气,《2038

    》是他预媒了好几年的一部小说,开笔写了今天人类的网络化生存,接着再写到明天,

    一直到2038年。2038年是电脑时钟的终结日子,他把一个隐含有东西方文明转

    换的契机定位在这个时间,可能有些道理。不过,他最后写到日本整个岛屿板块飘移,

    日本人都到非洲成为非洲人则道理不充分。日本岛座落在太平洋地质构造的地震活跃带

    ,这算被古清生蒙对了,但日本板块可否一直飘移到好望角,则值得商榷。

    《2038》还有两处硬伤,一是主人公苏成与雅典搭乘乌克兰的伊尔飞机坠落在喀尔

    巴阡山雪原,极地生存呼救花费笔墨过多,弄去好几万字,到后面美俄核子大战又一笔

    带过,写得略显简单,如果此兄不为卖文为生而再细细打磨一下,小说会更有味道。通

    读整部小说,看得出这小子在网上花了不少时间,弄到不少稀奇古怪的网络绝技,情爱

    故事也比他以往造得要有声色,有很多幽默成分在里面。语速和意象转换符合当今青年

    的阅读口味,也算得当。如果比较1999年大牛市的三部小说《十面埋伏》、《羊的

    门》和《国画》,《2038》显露出在立意与好读方面都有超出。

    “好看小说大展”策划者兼主编兴安兄对《2038》一直津津乐道,他击败好几个出

    版社抢去这部稿子,自认为挖掘到一个新鲜品种,似也难怪。说白了,小说不要看评论

    家怎么评,机密在于寻找到一个好题材,这方面古清生算得上是一个机会主义者。19

    97年亚洲金融危机以后,金融问题成为世界性的问题,他看准了市场趁机写了一部金

    融题材的《追杀索罗斯》,1999年网络问题举世瞩目,他来一个网络小说《203

    8》,一副投读者喜欢的嘴脸昭然若揭。这家伙据称一个月去风入松书店抱回一大捆书

    ,锁上防盗门密读,余时在网上幽灵般游逛,满脑子畅销思想,但惜乎他还略有点超前

    ,看他那琢磨读者心理的热劲,当然畅销只是一个时间问题。

    《2038》很热闹,如这小子参与弄过的《中国可以说不》一脉相承的民族主义情绪

    ,活活要把日本整到非洲好望角去,这可能会影响他到更上一层楼,明眼人一眼就可以

    看出,目的在于想让读者读后获得一些精神快感,未必他自己相信日本岛会飘移到好望

    角,口口声声称自己是地质队员出身的古清生,据考他没有做过钻探的主角,不过一个

    钻机修理工而已。

    机会主义的写作在明天会更加盛行,一言以蔽之,抓准了题材,小说成功一半,《20

    38》是抓题材的作品,作者看准大众关注网络,今天差不多有900万人上网,可能

    还有2千万人在预备,没有也不准备上网的人,也想瞧瞧网络上面到底能够发生什么事

    ,所以不必将《2038》看成是一部纯文学,而且上面已经布满了西方畅销书的锯痕

    斧印,在此先猛劈它一下,回头来看,它还是一部好看的热闹小说。

    长篇小说《2038》,古清生著,中国青年出版社2000年2月出版,定价:25

    .90元。系“好看小说大展书系”之一。武汉晚报

    2000-04-01
  • 科幻电影

    科幻电影:在幻象和我们之间

    撰稿  张东林

    “我们并不孤独”,这是著名科幻片《第三类接触》中如今已几近成为格言的道白

      自从人类诞生几十万年以来,我们至少有想象相伴──我们并不孤独。

      我们在想象的“彼岸世界”──科幻电影那怪影丛生、色彩斑烂、声波诡谲的诺大

    银幕

    上,看到的正是我们正在从事“创作”的“此岸世界”。

      科幻电影可说是电影与生俱来的最重要品种之一。在电影的始作俑者梅里爱的代表

    中,我们首先看到的就是梅里爱于1902年拍摄的《月球旅行记》及其他科幻片。紧

    随其

    后,近百年来的电影史星罗棋布般编织着从德国的《大都会》到美国的《2001年漫

    游太

    空》这些闪闪发光的科幻片瑰宝,它们使我们唏嘘,它们使我们大笑,它们崐使我们梦

    魂牵,它们使我们神环情绕。

      科幻电影虽然几乎与电影本身同时诞生,但科幻电影这个概念却迟至本世纪四五十

    年代

    才比较确定地被人们普遍接受,而且,至今人们还不时为什么是科幻电影、哪些影片可

    以算

    作科幻电影发生争论。同时,与其他电影样式相比,科幻片这种最“古典”、最具票房

    价值

    的影片样式又似乎最难被严肃的艺术家、研究家所正视,也许,科幻片在其定型过程中

    与恐

    怖片结下的不解之缘,或者说,科幻片中到处充斥的恐怖因素确定了它今天在电影各门

    类中

    的地位。

      然而,科幻片在它诞生之日起就远离具有人类学意义的社会题材,使它创造的幻象

    离其

    赖以产生的本体,这,恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。

      尽管如此,科幻电影这个片种仍象美国的电影论者约翰·巴克斯特所指出的,“…

    …无

    论它的社会学重要性如何,科幻电影仍是一种激起美感的基本手段,它是原子能时代的

    诗,

    是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物和警句,……正如40年代的流行音乐

    使人

    更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附丽的文学,科幻电影这样的现象

    或许

    终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦

    扰。”①

      美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义:“科幻电影

    所描

    写的是,发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件。”②这

    个观

    点还需要阐释。应该说,科幻电影作为一种叙事文艺,它当然离不开虚构,但它虚构的

    故事

    情节、它虚构的人物等等,根据自然科学或是社会科学的原则来看,大体应该是可能产

    生的

    而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或社会发展规律相背离的。

      首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地区别

    来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中,人与兽之间的互变并不存在

    有说

    服力的科学根据,观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们完全有理由将这些影

    片排

    除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问题。那就是说,对于外星飞碟

    、特

    异功能、灵魂转世一类尚未被多数科研工作者予以认可的领域,科幻电影家根据自己的

    理解

    则无须拒绝。

      科幻电影涉及的科学技术还有一个时效问题,随着时间的流逝,时代的更迭,影片

    拍摄

    之初看来暂未能产生的科学现象也许在后来者看到影片之时已经成为现实、甚至早已变

    成历

    史,毫无疑问,这样的影片仍然应该划定在科幻电影范围内。例如,科幻文艺鼻祖之一

    的法

    国作家凡尔纳小说《海底两万里》在1907年被梅里爱改拍成同名影片,影片中的鹦

    鹉螺

    号潜艇到如今的核潜艇时代看来丝毫不足为奇,有人或许据此质疑这样一部表现普通潜

    艇的

    影片怎会也算科幻电影,但这部影片仍将永远列入科幻电影之内。美国电影家迈克尔·

    道格

    拉斯担任制片人拍摄过一部由简·方达主演的科幻片《中国综合症》,影片以相当明确

    的纪

    实性手法描写美国某核发电厂发生核事故的惊人内幕情况。影片公映的同一年恰逢美国

    三里

    岛核电站果真发生核事故,科幻片顿成极具鼓动性的反核主义电影。现在,当人们早已

    经历

    过前苏联切尔诺贝利核电站这类接二连三的核电站事故浩动之后,这部影片的科幻色彩

    更加

    日见消退,但是,我们仍然不能无这部影片通过纪实样式表现出来的惊人科学预见,不

    能把

    这部影片排除在科幻电影之外。

      至此,我们似乎可以尝试对弗兰克的定义作这样一个简洁的订正:以影片摄制时已

    被揭

    示或尚在揭示的科学原理或科学现象作为剧作基础,展现某一虚构世界中的戏剧性事件

    的影

    片,即为科幻片。

      根据影片的题材范围,科幻电影可划分为“硬科幻片”和“软科幻片”两类。这样

    的划

    分大约是在本世纪七八十年代随电子计算机技术的迅速普及才出现的。汤姆·道林在1

    98

    0年的《纽约时报》上撰文批评好莱坞科幻片时指出,凡尔纳本人根本不是一个科学家

    ,他

    的作品却以“硬性”的科学为基础,威尔斯是一个受过正规教育的科学家,还是一个第

    一流

    的思想家,他大部分科学幻想小说的中心是以“软性”科学为基础的。③所谓“硬科学

    ”,

    是指包括实用技术学科在内的自然科学各主要学科,因此,“硬科幻片”即指那些着重

    以自

    然科学和应用技术为幻想题材或主题的科幻电影。与此相对,所谓的“软科学”当然就

    是指

    社会科学的各主要学科,而“软科幻片”即是那些以社会科学学科为幻想题材或主题的

    科幻

    电影。

      应该说明的是,我们对社会科学学科即软科学的理解同某些国外论者对软科学的理

    解并

    不尽相同。在国外某些论者眼中,科幻电影中对人类形体结构变化作出虚构的作品可以

    确认

    作软科学科幻片,而在我们看来,这类影片却未必算作软科幻电影。在我们看来,科幻

    电影

    史上可算作软科幻片的典型作品为数寥寥,我们目前看到的只有《发条桔子》和英国影

    片《

    言1984年》等等……。

      科幻电影长期来出现的作品大多是花费高成本制作的硬科幻片,我们如果对这类影

    片涉

    及的题材稍加划分,它们大致有这样一些:

      一、虚构未来的智能机器,比如描写智能机器与人类密切合作,克服过去或现在看

    来无

    法克服的巨大危险,与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗·弗霍文执导的《机

    器警

    察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。但更多这类影片则以智

    能机

    器野心恶性膨胀带来的恶果为主题,给观众描绘出一幅幅世界末日般的可怕景象。德国

    导演

    弗里茨·朗格在本世纪20年代拍出的著名科幻片《大都会》描述一个女机器人鼓动工

    人暴

    动,造成巨大的社会灾难。我国观众八九十年代从茛幕上看到过的《未来世界》、《西

    部世

    界》及美国科幻片《终结者》系列就都属于机器人失控导致社会恶果这类作品。

      二、幻想人类进行太空冒险的影片产生过一些非常优秀的作品,例如梅里爱的《月

    球旅

    行记》。美国导演库布里克1968年在英国拍摄的《2001年漫游太空》,以史诗

    般的

    气势展望人类进入太空时代所获得的崭新生命力量,具有哲理影片的审美特征。此后,

    前苏

    联杰出导演塔尔科夫斯基1972年拍出的科幻片《索拉里斯》又一次推动了科幻电影

    哲理

    化的演变趋势。卢卡斯编导制作的《星球大战》系列影片、里德利·斯科特导演的英国

    科幻

    恐怖片《异形》等也可算太空题材影片中的出名之作。

      三、时间机器一向是科幻文艺最热门的题材之一,但代表这个题材的典型电影作品

    却迟

    至本世纪的60年代才出现,这就是美国电影导演乔治·帕尔根据威尔斯同名小说改编

    的影

    片《时间机器》。此后,时间旅行的题材一再出现在电影中,如美国科幻片大师史蒂文

    ·斯

    皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《回到未来》等。

      四、着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的。美

    国电

    影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小刚执导的《大气层

    消失

    对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告,可算我国科幻片创作艺术上比较成熟的作

    品。

      五、人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一,电影在这个

    领域

    也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿·托尔斯泰同名科幻小说改编的著

    名科

    幻片《阿爱里塔》,描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女王阿爱里塔结下恋情的

    美丽

    故事。此后的四五十年代,这类影片不断出现,如50年代的美国影片《飞碟进击》和

    日本

    影片《地球防卫军》,80年代拍摄的《不明之物》。美国科幻片《E.T.──外星人

    》、

    《第三类接触》、《深渊》等等也大都可算作这个题材的作品。

      六、高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材:火星殖民地行

    政长

    官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸,把电脑记忆芯片植入特工人员大脑,利用这名

    特工

    打入火星抵抗组织,企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗·弗霍文近作《全面回忆》中的

    情节

    某研究机构发明了一种缩微技术,可以把人驾驶的密封艇缩得极小后注崐入人体或动

    体,不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国影片《奇异的潜航》和崐《内层空间

    中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》和澳大利亚电影《连锁反应》崐则将有毒化

    物的  漏或核泄漏同政府部门为掩盖泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉,崐让人看后不

    而栗。

      七、科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等题材

    领域

      以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高,因此往往

    拍摄得

    并不十分顾及科学上的真实性,让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与香港影星周星

    驰主

    演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。相比之下,美国影片《凯丽》、《狂恕崐》则要

    好一些。

      美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪物的

    开山

    之作。此后,科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影:《巨蚁!》、《塔兰图拉毒

    蛛》

    《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔影》。

      科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些,但却并不鲜

    见,

    如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就既被视作灾难

    片也

    被人列为科幻电影。反之,象我国国产影片《大气层消失》亦可被视作科幻片,又可被

    列为

    灾难电影。

      科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外,还具有一

    系列

    独具的美学构成因素。自然,它的首要构成因素就是同科学技术的密切关联。其次,科

    幻片

    一般来讲大体上是科学童话或科学神话。对于饱经世事沧桑的个人或民族而言,科幻电

    影中

    的情节、形象或许太过幼稚、太为可笑,但对于青少年及童心未泯的成年人来说,这童

    话是

    如此令人神往,以至不乏有志的青少年深受感染而献身科技,以至不乏严肃的科技工作

    者兼

    而从事科幻创作。

      正由于科幻片具有童话或神话性质,它的创作规定性或艺术假定性就要求观众不能

    像科

    学工作者对待数学公式或物理定律那样过分严格地挑剔影片中的科学真实性或准确性。

    好莱

    坞科幻作家哈兰·埃利森曾向卢卡斯指出,从科学角度讲,在地外宇宙真空中飞行的宇

    宙飞

    船不可能发出呼呼风响,也不可能进行第二次世界大战式的飞机近距离格斗。据说,当

    时�

    卢卡斯耸耸肩回答:人们似乎喜欢看这些。应该说,卢卡斯比起埃利森来,更深谙

    科幻电影

    创作的个中奥妙。

    注:本文原载《电影艺术》杂志

    2000-03-21
  • 推荐一精彩的硬科幻

    初看书皮,上面很煽人地印着:艾萨克·阿西莫夫之超越时空的机器人。仔细看作者

    确是什么:William F 吴。疑心是卫斯理的表弟,不买也罢。

    随手翻翻,却再也放不下了。

    这个卫联·吴是阿西莫夫的崇拜者,前言充满敬意地回忆了史上写过的时间题材的科

    幻小说。当然提到了阿西莫夫的《机器人的幻想》。

    故事以机器人三定律和时间旅行为核心展开。主角是一个机器人市长,在得知世界上

    系列实验型机器人市长都瘫痪之后,人类监督委员会一定会下令关闭仅存的机器人市长

    ---他。于是决定根据第三条定律保护自己。呵呵,首先关闭了一切接受人类指令的通路

    ,以防不得不执行第二条定律。

    书里这样写:

    “清除刚才所有的……信息……如果我部下达新的指示,就坚持……一切正常。同时人

    类的任何指示直接传给我,把他们储存起来,并把每一条信息到达时用优先10号通讯告

    诉我,但是不要告诉我具体内容。”

    ……

    市长又接通了地下城计算机

    “现在发布优先10号信息,马上派以个机器人保安分遣队到我的办公室外汇报工作,同

    时负责阻止任何人进入我的办公室。保安部分遣队汇报的主要内容为:是否有人类走近

    我的办公室。保安机器人不要向我输送任何来自人类的信息,除非有我新的指示。”

    ……

    用人类的话来说,市长还不想死

    ……

    接着书中逼真地描绘了市长为了避免收到人类下令关闭的命令而做的一切严谨、缜密

    的工作。其间还和自己的6个子体机器人讨论了其余市长机器人瘫痪的原因。最后得出的

    结论是:市长机器人在用多任务履行职务的同时,喜好在模拟世界里面对一个个困境运

    用自己的智慧解决问题而不和三定律发生冲突,从中体味成就感,以至越来沉溺于这样

    的环境中。

    “由于机器人的唯一乐趣来自遵守三条定律,所以这种模拟将会使机器人处于激动和

    兴奋之中,就好象人上了毒瘾一样。”

    ……

    “我还没到那一步呢”他心里说,“可即便是现在,我隐隐之中仍有一种想要运行这些

    模拟程序的渴望。我预感到了自己的毁灭”

    ……

    最后市长和他的子体机器人讨论的结果是他们要躲避到一个人类还不知道三定律的世界

    中,他们的计划是进行时间旅行

    “我认为,首先我们缩到细菌那么大,然后会到过去。一旦到了过去,我们酒会小到听

    不见第一定律,而且人们也不会给我们下什么指令,因为他们不知道我们在哪?”

    ……

    我只看到这。按照书上的简介,市长和子体机器人成功地进行了时间旅行。但问题是这

    样的时空旅行会使机器人的结构发生变化从而产生核爆炸而毁灭人类。

    所以人类必须找到他们阻止爆炸的发生……

    看了30多页,就再也放不下了,多年没见过的相当好的硬科幻。

    技术狂的最爱,推荐给大家:)

    假如谁看过了,希望能一起讨论讨论。^_^

    2000-03-13
  • 与拉玛相会——这里是硬科幻的地盘(师傅)3

    在拉玛系列第三部《拉玛花园》中,“牛顿号”队员尼柯尔、理查德和奥图尔留在了“

    拉玛2号”上,任由命运将他们带往遥远的星座。十三年的航行中,一个沃克菲尔家族出

    现在“拉玛2号”上。在旅途的终点,尼柯尔等人了解到拉玛创造者的意图,重返地球协

    助复合智慧体收集智慧文明的资料。地球移民将居住在“拉玛3号”的新伊甸人类区。

    似乎令人遗憾,新伊甸的人类完全缺乏牛顿船长和他的队员们对于地外智慧的认知。在

    他们看来,这一切不过是国际太空总署计划下的一个项目。人类是“拉玛3号”的主宰。

    在人类沙文主义的阴影下,邪恶、无知、盲目如同流感散布在新伊甸的每个角落。险恶

    的处境迫使理查德逃往艾云乌区,而留下来战斗的尼柯尔则面临着不公正的审判。 拉玛

    系列中,笔者最偏爱的就是这部,书中的悲剧性情节令人心碎。每每读到尼柯尔近于疯

    狂与反伦理的基因计划时,笔者心中的道德观便像积木一样轰然倒塌。即使知道会伤害

    每个人,即使知道结果很残酷,可是人类作为一个物种必须要在“拉玛”上生生不息。

    尼柯尔大概就是抱着这样的念头,执着地接受命运的挑战。

    本书后半部份以新伊甸的毁灭为主线,冷酷无情地揭露了人类由于无知与自大而引发的

    种种罪恶,领导人的自私自利,独断专横;病态的对外星生物的恐惧;公众无意识的盲

    从。只恐怕鲁迅先生所说的“直面惨淡的人生,淋漓的鲜血”也不过如此。

    《拉玛飞船揭秘》作为大结局,故事紧接着上部的尾声开始。尼柯尔在理查德派遣的机

    器小人的指引下,顺利逃往“纽约”,其后沃克菲尔夫妇的亲朋好友陆续到达。但是面

    对新伊甸更疯狂的挑衅,沃克菲尔一家向南极转移,与拥有高度生物科学的八爪蜘蛛接

    触。人类不断的挑衅导致热爱和平的八爪蜘蛛奋起反击,两个智慧文明危在旦夕。沉默

    地关注局势的鹰人,代表复合智慧体出面干预。。。

    种族间的交流并非尼柯尔期待的那般容易,对于人类也仅有少数人理解生命的意义。理

    查德、凯蒂、尼柯尔先后为之献出了生命。此后也会有人为它留下自己的青春,年华乃

    甚生命。新的历史随着老一代英雄的谢幕而开场。至此拉玛延续百年的故事也宣告结束

    。不再有神秘的“拉玛”机器人,也不再有八爪蜘蛛的“生物魔术”,人类未曾知晓的

    复合智慧体依旧在冥冥中注视着宇宙。怎么说呢?还是让笔者套用一句莎翁名剧中的对

    白来结束全文——“剧情虽浅薄,世事亦梦幻。”

    2000-02-24
  • 与拉玛相会——这里是硬科幻的地盘(师傅)2

    在太空中长50公里,半径10公里,每四分钟自转一周的中空圆柱体,其轴心线上的加速

    度是多少?当然是零了。因此我们勇敢的宇航员吉米·佩克才能轻松自如地驾驶着人力

    飞机,沿轴心成纵贯“拉玛”。

    当吉米因电离风暴而被困在“拉玛”南极高达500米的环形海堤之时,克拉克设定的营救

    方案更是令人目瞪口呆又心悦诚服,只有三个字:跳下来。“拉玛”的模拟重力只有0.

    5g,即使从500米上往下跳也仅会达到90kg/h的速度。这样的速度与高台跳水相比并不算

    太高。罗德里上尉冒险拆除水星人火箭的情节也是既出人意料,又在意料之中。有谁可

    以想像一位特工面对敌人的监视器,不做任何掩饰地拆除炸弹?只怕大名鼎鼎的007先生

    也不曾有过这等豪勇吧。但是,在一个光都须花10分钟跑个来回的距离上,罗德里哥上

    尉充分利用这宝贵的十分钟,在水星人迟缓久“神经反射”过程中,成为史上最大炸弹

    的拆除者。照笔者看来,像这样对基本定律的运用,实在比不知从那儿冒出来的科学家

    大肆吹嘘一番没人明白的科学原理高明得多。

    《拉玛2号》的主题与前作略有差异。与“努力号”上具有高度献身与求知精神的宇航员

    不同,登陆“拉玛2号”的“牛顿号”队员都是一群满怀心事,经历坎坷的人。“大动乱

    ”遗留下的盲目的恐惧意味着他们将为正确评价“拉玛”的来意,付出高昂的代价。

    故事的开端即暗示着“牛顿号”队员之间错综复杂的关系。自私自利的欲望吞没了对未

    知的渴望,高尚的行为染上了金钱的铜臭与血腥。首席科学官布朗与随队记者萨巴蒂尼

    合!!杀害波索夫船长,取而代之。和平的考察也随之变成了向大众吹嘘的冒险秀。无意

    义的对“拉玛”机器人的捕猎,矛盾重重的救援活动,最终导致公众对“拉玛”不分缘

    由的憎恨和排斥。一群来自太空深处的核弹逼近“拉玛”,向这位高贵的神明挑战。。

    相对于前作,《拉玛2号》的基调要灰暗得多。剧情发展的重点也转移到人类对“拉玛”

    来意推测的分歧,“拉玛”已成为人类的名利场。笔者窃以为有软化的嫌疑,但对于软

    硬通吃的科幻迷来说却是一道大菜。其中对莎士比亚名剧的引用颇为精妙,勾引得笔者

    也不禁动了拜读莎翁全集的欲念。

    2000-02-24